多練練《散氏盤》，解決金文書法臨創轉換的難題

文史 09-27

a篆書可以說是中國書法的源頭，而對於當下書法來說，金文大篆是可取法的最早對象。研習金文大篆書法,可以使得書法作品更添幾分雄渾樸茂、高古端莊的氣息。

大家最常書寫的金文就是《大盂鼎》《史牆盤》《毛公鼎》《虢季子白盤》《曶鼎》《散氏盤》等等。這其中，《散氏盤》是金文書法鼎盛期過後的一件奇品，其線條的純化與結構的秩序都已相當成熟。

《散氏盤》銘文的最大審美特徵在於一個「拙」字，拙樸、拙實、拙厚、拙勁。

與前期金文書法相比，《散氏盤》有著顯著的風格差異。首先體現在塊面的減少與線性的增強，且《散氏盤》的線條更加沉實寬博。另外《散氏盤》將三百多字納入到了正方形的規範空間內，與早期金文書法錯落有致的章法排布相比呈現出不同的審美情趣。

多練練《散氏盤》，解決金文書法臨創轉換的難題

汪凱老師臨《散氏盤》

《散氏盤》有357個字，而且相比較來講清晰度也較好，所以很適合書友臨摹學習。但是，臨習金文大篆尤其是《散氏盤》也會有很多誤區出現。

圓筆鈍筆交叉使用，但圓而不弱，鈍而不滯，是散氏盤銘文在技巧上的著重點。

《散氏盤》的字形構架並非是固定不變、呆板生硬的。它的活氣躍然紙上，但卻自然渾成。

特別是在經過鑄冶、捶拓之後，許多長短線條之間，不再呈現對稱、均勻、排比的規則，卻展現出種種不規則的趣味來。

在體勢上，《散氏盤》字型結構避讓有趣而不失於輕佻，多變但又不忸怩造作，在極粗質中見出極精到，這是《散氏盤》的魅力所在。

多練練《散氏盤》，解決金文書法臨創轉換的難題

汪凱老師大篆作品

《散氏盤》用筆粗放豪獷，但並不粗野，而是凝重含蓄，朴茂豪邁。

其線質是能將稚拙與老辣、恣肆與穩健、粗獷與內蘊極為完美和諧地結合在一起。《散氏盤》既不同於早期那種以肥厚用筆及點團來華飾其形，呈現出線與塊面的結合，也不同於其後的晚周金文刻意整飭。

而是於不規整之中見其錯落搖曳之趣，給人以欹正相生、自由活潑的藝術美感。可以說《散氏盤》既凝重遒美，又不失瀟洒暢達。

多練練《散氏盤》，解決金文書法臨創轉換的難題

汪凱老師刻字藝術作品

這次執教《散氏盤》課程的，是中國書協會員、江蘇省書協刻字委員會副主任汪凱老師，汪老師在刻字藝術上成績斐然，正是因為對金文大篆書法有著極深厚的研究。

對於金文書法的學習，汪凱老師說到：「金文書法的特殊性在於兩點，一是字形難以辨認，二是古樸的氣息難以把握。」而解決方法就是熟悉各時期金文書法的特點，多讀帖，以了解他們的主要特徵。

這次課，汪老師也會講到我們忽略的金文書法分期問題。汪凱老師介紹說：「前期，中後期的金文，字形及風格面貌是不同的。前期字形象形程度高，排布自然，朴茂雄渾，中後期字形整齊，排布規整，厚重典雅。《散氏盤》的線條特性比較寫意，就像金文中的草書，肆意而充滿情趣，早期金文線條保留了一定的象形性與裝飾性，如線條局部的闊筆法(胖筆）。」

所以，我們不要一想到是大篆，就是粗放豪獷的風格，好像可以隨意而為，其實已經有書寫的字形、章法考慮了。

介紹

導師

多練練《散氏盤》，解決金文書法臨創轉換的難題

汪凱，字無香，號真水堂。1970年生於江蘇泗陽，師承王志安先生、石開先生。現為中國書法家協會會員，中國書法刻字藝術網欄目主編，江蘇省書法家協會刻字委員會副主任，江蘇省青年書法家協會理事，常州市刻字協會主席，曾任清華美院王志安書法刻字藝術工作室助理導師，文化部中國書畫藝術創作基地汪凱篆刻藝術工作室導師，中國人民大學客座教授，山東南山學院特聘教授，南京印社會員，民革黨員，常州市德藝雙馨藝術家，六個一批人才。

作品入展：

2003年

入展中國書法家協會書法培訓中心成立十周年曆屆學員優秀作品展獲三等獎

全國第八屆書法篆刻展

2004年

全國第二屆「羲之杯」書法大賽優秀獎

全國首屆「小欖杯」書法藝術展優秀獎

全國「紀念鄧小平誕辰一百周年」書法大展

全國首屆大字書法藝術展

全國第五屆刻字藝術作品展參展

全國第五屆刻字藝術作品展獲全國獎

第八屆國際刻字藝術藝術交流展