神秘的大家族！半個北京城都是他們的房子
也許很多人都不知道，在中國建築史上，曾有過這樣一個神秘的家族。大家熟悉的很多皇家建築，幾乎都是出自這個家族之手，就連今天我們能看到圓明園的復原的昔日盛景，都要感謝這個家族...
古建築學家、天津大學建築系教授王其亨曾用這樣一段話形容這個家族的成就：「在全世界，找不到這樣一個家族，前後延續200多年，一直從事最高級建築的設計。這個家族遺留下來的作品被列為世界文化遺產的就有故宮、天壇、頤和園、避暑山莊、清東陵、清西陵等。」
這個家族，便是清代200多年間主持皇家建築設計的雷姓世家「樣式雷」，中國建築史上有這麼一句話形容他們的成就：「一家樣式雷，半部古建史」。
央視有檔獻禮「故宮600年」的文化節目，最近火得一塌糊塗，豆瓣評分高達9.5。這檔文化節目就是《國家寶藏》。
在故宮收藏的「國家寶藏」中，有一件寶貝很多很多人都不知道，但是它超級牛掰，因為中國五分之一的世界文化遺產都跟它有關。這件寶貝，就是《樣式雷圖檔》。
甚至在南派三叔的小說《盜墓筆記》中，都還曾有過關於這個家族的橋段：樣式雷能設計出最牛的辟邪樓。
《盜墓筆記》中建築系畢業生吳邪審圖
然而，從康熙到光緒,從「御用首席建築師」到「流落民間」,這個曾經創造了無數輝煌的家族，最後為何又神秘消失在人們的視野了呢？
讓我們把時間撥回十七世紀末年。那時候，大清的皇帝們跟之前的歷代皇帝一樣，喜歡大興土木，造各種樓房園林。
而當時，有一個南方匠人來北京參加皇宮的修建工程。因為技術高超，很快就被提升擔任設計工作，這便是樣式雷家族的第一代，名叫雷發達。
雷發達畫像
在他的主持設計下，紫禁城中的三大殿，沿著一條中軸線分布，嚴格對稱，形成了統一而有主次的格局，體現了「居中為尊」的思想。也是這種一線貫穿的對稱風格，撐起了整座北京城。
紫禁城三大殿
晚年，他寫成的《工部工程做法則例》、《工程營造錄》等著作，也成為了我國古代建築設計的指導典範。
但要真正說開啟雷氏家族傳奇色彩的，還是樣式雷的第二代傳人雷金玉。他是雷發達的長子，承蒙父親的建築基因，技藝精超。
在清朝，承辦皇家建築的機構，稱為樣式房。1683年，清朝重修三大殿，康熙帝十分重視，在全國各地尋覓巧匠。其中的暢春園正殿基本接近竣工的時候，舉起的大梁卻被卯榫卡住了。怕做不好就掉腦袋啊，沒人敢輕舉妄動。此時，雷金玉卻從眾多工匠中脫穎而出，自告奮勇爬上了大梁，"篤、篤、篤"敲了三下，木樑便穩穩地落了下來，搞定。見此情形，文武百官三呼"萬歲"，鼓樂齊鳴，惹得皇帝龍心大悅，不僅封了雷金玉封他為七品官，食七品俸，還讓他當了樣式房的掌案（相當於現在的首席建築師），掌管皇家的建築設計。
自此事之後，世人便留下了"上有魯班，下有長班，紫徽照令，金殿封宮"的歌謠。康熙也在《暢春園記》里，也專門提起過有一位技藝非凡的工匠，就是指雷金玉。
雷金玉畫像
雷金玉執掌樣式房的掌案後，他先是對宋代以來沿用的「斗拱」進行改進。以卯口寬度為基本尺寸，變「斗拱」為「鬥口」的新模式，使得設計與施工更加科學地銜接。此後，「鬥口」便成了中國古代建築專業術語，柱子梁枋的粗細、高低，都是以「鬥口」為基本單位來計算，直到今天也無人撼動。
鬥口
雍正皇帝即位後，開始大規模修建圓明園。彼時的雷金玉，已年逾六旬。但雍正並不嫌棄，仍然將圓明園總設計師的重任委託與他。
這裡，我們就又不得不提到樣式雷最登峰造極的技藝：燙樣。
大家都知道，我們正在一項工程具體施工之前，一定都會先進行設計。雷金玉當時參與圓明園的修建工作時，亦是如此。他先畫出了建築草圖，也叫地盤樣。經過皇帝（也就是當時的甲方爸爸）確認後，便要把圖中的一系列建築及景觀，用模型展現出來。
其實，建築設計的方式，遠在春秋戰國時期已用圖畫表示，漢朝初期已使用圖樣。而「樣式雷」的貢獻，便是將這一設計程序標準化、規範化，按照實物，以1/100或1/200 的比例縮小，並用草紙板、秫秸、油蠟和木料等材料加工製作的模型，因製作工藝中有一道熨燙工序，故取名為「燙樣」。
遺留至今的樣式雷燙樣，主要有圓明園、萬春園、頤和園、北海、中南海、紫禁城、景山、天壇、清東陵等建築：
圓明園廓然大公燙樣
可以看出，從建築布局到內檐裝修，在燙樣中都是一覽無遺，正好和草圖互相說明。而不論是台階、磚瓦、柱子，還是門窗、床榻、桌椅，甚至於屏風紗櫥，在燙樣中也是嚴格按比例製成，表現力極強，連今天的很多縮微模型製作大師見了也自嘆不如。
在雷金玉的設計下，圓明園終於由海淀的一塊大平地，變成了最後連西方人都讚不絕口的「萬園之園」，也成了雷家歷史上的代表之作。
據說，它也是中國地勢起伏的縮小版：西北是山脈，東南是水流。
圓明園鳥瞰地圖
1729年11月，雷金玉病逝後，他的族人便舉家遷回了原籍，唯有一個人不從，這個人便是雷金玉第六位夫人張氏。
她不顧禮教束縛，抱著當時三個月大的兒子雷聲澂在工部泣訴，終於為雷聲澂爭得成年後重掌樣式房的資格，這才使樣式雷的輝煌得以延續。後來，為了紀念這個偉大的女人，雷氏後人還在同治年間為她篆寫了碑誌，褒揚張氏在家族史中不可磨滅的功德。
張氏畫像
與雷聲澂相比，他的幾個兒子反而更加出色，三兄弟齊心協力，成為當時皇家設計界的鐵三角。尤其是二哥雷家璽，更是三兄弟中的翹楚，他也成了雷家第四代樣式房掌案。
在他執掌期間，不僅設計了萬壽山、玉泉山、香山等園庭工程，還擴建了著名的承德避暑山莊，這些後來都成為了中國歷史上古典建築的精品。
玉泉山靜明園
香山靜宜園
承德避暑山莊
其中的萬壽山的清漪園，便是現在頤和園的前身，是1750年，乾隆為慶祝母后六十大壽後而築，曾被英法聯軍焚毀，後又被慈禧太后挪用海軍建設費二千萬兩白銀，按原格局修復。它的總體規劃和許多景點設計是以江南勝景作為藍本的。總體布局仿杭州西湖，西堤仿蘇堤，景明樓仿岳陽樓，鳳凰墩仿無錫黃埠墩，惠山園（諧趣園）仿無錫寄暢園等。在組景和借景方面也十分成功，以南湖島和堤岸將水面分隔成若斷若續的幾部分，增加了水域層次。
清萬壽山清漪園
今頤和園
很多人一定以為，雷氏家族幾代人都身居掌案，那雷氏後代接任應該都是輕而易舉的，但事實上並非如此。樣式雷之所以這麼多代人才輩出，那可真是憑本身吃飯的。
就拿雷家璽來說，他去世時，三兒子雷景修年僅22歲。雷家璽覺得兒子經驗不足，便把樣式房掌案交給了同事。好在雷景修也十分有出息，他明白父親的苦心，遵照遺言，勤奮鑽研技藝24年後，才重新將樣式房掌案一職爭回，讓人心服口服。
雷景修繼承了父輩們的優良傳統，不僅主持了清西陵、慕東陵工程等，也幾乎用了一生的心力，研習與守護家族的榮耀。
清西陵
他特地收集起了祖傳的圖稿和燙樣，配以注釋，編纂目錄，整理成冊。這才使得樣式雷堆滿三間房屋的清廷皇家建築檔案，被完好地保存下來。
1860年，圓明園被英法聯軍燒毀。在其後的150餘年中，人們僅能憑傳世的圓明園四十景圖了解其原貌。然而，這些只描繪了乾隆九年左右的狀況，其後長達100多年的狀況卻無從知曉。更何況圓明園從一園發展到後來共百餘處景區，遠非四十景所能代表。
好在，樣式雷圖檔中留下了屬於圓明園的圖檔兩千多張，是佔比例最多的一部分，從中我們可以看到圓明園真實的歷史變遷。
圓明園復原圖：方壺勝境
圓明園復原圖：匯芳書院
2007年6月20日，經聯合國教科文組織認定，樣式雷建築圖檔入選「世界記憶遺產名錄」：
雷景修過世後，他的三兒子雷思起執掌起了樣式房。雷思起經歷了道光至光緒四朝天子，修築了諸多皇家陵寢：咸豐帝的清東陵定陵、同治帝與皇后的清惠陵、大清先祖之盛京永陵、嘉慶帝與皇后的昌西陵......
定陵地形圖，樣式雷
據說，當年在為慈禧、慈安兩位皇太后修建陵寢時，雷思起曾按照祖先的規製作出設計，兩位太后各用一個地宮，共用一套祭殿。但你們也知道後宮就是事兒多，兩位太后怎麼也不肯接受。雷思起不得不改變方案，重新設計兩個各自獨立、配殿和祭殿齊全的定東陵。根據當時醇親王、恭親王千叮嚀萬囑咐，一定要把兩個陵墓的細節修建得一模一樣，否則得罪哪一位太后都是殺頭之罪。
並排的定東陵
等到工程的好不容易完工，本以為這趟燙手的活兒終於有個了結了。誰知，隨著慈安太后的去世，慈禧獨攬大權。為了體現自己的身份和地位高於慈安，她竟然下令，讓雷思起將她已經修建好的陵墓內部重新進行裝修。為了讓慈禧太后滿意，雷思起幾次更改設計，最後因勞累而死。
最後，慈禧墓跟慈安墓，雖然表面上看去一模一樣，但內部卻有著天壤之別。比如，慈禧陵寢內的許多裝飾，大量使用貼金，豪華異常，這在整個清帝陵中也僅此一例。此外，在用料上也大有不同。有專家稱，慈禧墓的木結構用的是非常名貴的黃花梨木材，至今仍然保持著木頭的本色，紋理非常細膩、非常堅固。
雷氏的第七代傳人雷廷昌，也是讓樣式雷的家族榮耀達到巔峰的一代。他重建了天壇祈年殿、紫禁城太和門、以及慈禧太后萬壽慶典的點景樓台等皇家建築和園林。第二年便由七品官升二品，成為了雷氏家族官最大的一人。
天壇祈年殿
紫禁城太和門
樣式雷第八代傳人雷獻彩，也是樣式雷的最後一代。他自幼勤學苦練，不滿二十歲就便擔任了樣式房的掌案，參與了圓明園的重建，頤和園、攝政王府、北京正陽門的修建等工程。
正陽門
隨著後來清王朝的覆滅，已不再需要樣式房這樣一個專門為皇族設計的機構，加之西方建築文化的強烈衝擊，樣式雷家族之前所從事的皇家園林、宮殿和陵墓的設計，也徹底失去了市場。
根據雷氏族譜記載及雷家後裔口述，雷獻彩曾先後兩娶，卻皆「無出」，最後在失業的憂愁和沒有子嗣的悲哀中鬱鬱而終。
延續了200多年，傳承了八代的「樣式雷」，就此走到了終點。
此後的雷氏家族，幾乎沒有人再從事建築行業。在亂世中，雷家迅速衰敗，後代也過得十分凄慘，他們不得不變賣祖宗留下的建築圖樣，甚至在用圖紙生火取暖……這些圖檔在地攤上就能買到，由於聲名顯赫的，十分搶手，以至於有一部分圖檔流落海外。
一些流落海外的樣式雷圖檔
日本人對於雷家的建築特別推崇。王其亨教授在研究「樣式雷」的過程中，很多日本人都無償地把流落到海外的圖檔提供給他研究。教授說：「如果沒有樣式雷圖檔 ，沒人知道中國人怎麼做設計，我們在全世界的建築設計領域裡沒有自己的話語權。它向世界揭示了中國建築設計的理念，體現了中國人的價值觀。」
只可惜，這個家族早已不復當年的輝煌，漸漸淡出了歷史的視線，只留下祖輩們曾經修建的那些古建築，仍然在與日月同輝...
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