明｜徐渭的水墨寫意畫欣賞以及其藝術特色

徐渭（1521～1593），字文清，後改字文長，別號青藤、天池、田水月等，山陰人。中國明代晚期傑出的文學藝術家，列為中國古代十大名畫家之一。山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，公認為青藤畫派之鼻祖。所著有《徐文長全集》、《徐文長佚草》及雜劇《四聲猿》，戲曲理論《南詞敘錄》等。

徐渭中年以後開始學畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物、水墨寫意，氣勢縱橫奔放。特長於水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，爐瓶彝鼎，皆古樸淡雅，別有風致。現藏南京博物院《雜花院》，全畫有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13種。情意所至，氣勢豪放。發揮了高度的藝術技巧。「無法中有法」、「亂而不亂」，表現出畫家深厚的功力。在四百年後的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞心悅目之感。徐渭所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動。史載「醉後專撿敗筆處擬試桐美人， 以筆染兩頰，丰姿絕代。轉覺世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花。」他的作品不拘於物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風驟雨，縱橫脾睨。他的大寫意潑墨之勢， 繼陳道復以後，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠。開啟了明清以來水墨寫 意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。數百年來勢頭未衰。

在作品中，徐渭經常題詩題句，借題發揮，抒寫對世事的憤懣，所表現的思想政治傾向多比較激烈。如他題《螃蟹圖》云：「稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應見團團董卓臍。」這正是對權貴的憎恨與輕蔑。徐渭亦工書法，行書效仿米氏，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，不論書法而論書神。「誠八法之散聖，字林之俠客也。」近代藝術大師齊白石在提到徐渭時曾說：「恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。」這足以說明徐渭繪畫對後人影響之深。

徐渭字文清，號天池山人，又有田丹水、天池生、天池漁隱、青藤老人、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。晚年號青藤道士，或署名田水月。 山陰（今浙江紹興）人。所居在紹興城內，有「一枝堂」、「柿葉堂」、「青藤書屋」 等。生於明武宗正德十六年（1521年），卒於明神宗萬曆二十一年（1593年）。 徐渭性情放縱，少年屢試不第（據說有八次鄉試都未考中），恢心仕途。中年被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參預過東南沿海的抗倭鬥爭。 他在詩文中熱情地歌頌了抗倭愛國的英雄，曾為胡宗憲草《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾為嚴嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，又誤殺其後妻，被捕入獄。後為張元忭（明翰林修撰）營救出獄。出獄後已５３歲，這時他才真正拋開仕途，開始從事文學藝術創作活動。他的許多重要作品，都是在這之後產生的。他的詩文風格清奇，不落窠臼，並有《詩文全集》，他還是一位有名的劇作家。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖、馬驥德等曲學家們的好評。並有戲劇論著《南詞敘錄》問世，頗具有超越前人見解和打破陳規之處。又著有《會稽縣誌》，曾對地方政治經濟提出一些改革主張。 徐渭自評云：「吾書第一、詩二、文三、畫四。」清初經學大家兼書畫金石家評徐渭「其書與文皆未免繁蕪，不若畫品，小塗 大抹，俱高古也」。 徐渭一生坎坷，常「忍飢月下獨徘徊」，在「幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人」 的境遇中結束了一生。

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