這個家庭主婦，靠拍孩子的「暗黑日常」成大神，作品一張就值上萬塊
曬娃，這件事火過
或是出於初為媽媽的新鮮感
或是出於對孩子成長的記錄留念
亦或是宣告「我很幸福」
這些都能引起不少人強烈
的情感共鳴
朱莉·布萊克蒙
美國媽媽朱莉·布萊克蒙
沒考慮過這些
曬娃也曬得與眾不同
朱莉在家中九個孩子
里排行老大
同時作為三個孩子的母親
她自然而然地將鏡頭對準了
她的家庭生活
她選擇了非傳統的方式
記錄了獨特的家庭影像
尤其是孩子的遊戲世界
朱莉開始拍攝孩子們的成長《智力遊戲》系列
剛開始她用純粹
黑白紀實記錄孩子們的成長
但很快，她就不滿足於
純粹的記錄了
2007年前後
她開始拍攝《家庭假期》系列
朱莉加入了擺拍的成分
每個照片要麼有一個有力的表情
要麼有一個有力的動作
顏色也由黑白變成了彩色
場景靈感，基本來自
朱莉和姐妹們的真實生活
小時候，朱莉和妹妹經常
在外面從早玩到晚
甚至是在最寒冷的冬天也都是在外度過
直到被媽媽喊回去吃飯才肯乖乖回去
「除了偶爾做一些令人討厭的家務活
我們始終在不停地做遊戲」
屋子周圍總是充滿了噪音
父母的爭吵、叫喊孩子的聲音
還有妹妹彈奏的
鋼琴曲《坎普敦競賽》
朱莉的經驗就是
家裡的孩子太多了
所以最為快樂的場合在一瞬間
也可能變成一場災難
為了還原這種「災難」
朱莉在拍攝孩子的數量上也增加了不少
除了她自己的3個小孩
還有她的侄子、侄女們
鄰居的孩子也會來參與拍攝
最多一次，有8個孩子同時拍
她在自己的家裡
各個地方都擺了攝影燈
這樣可以幫助她在日常生活中
隨時捕捉比較有趣的畫面
很多人說朱莉畫面的
構圖、色彩看起來像油畫
的確如此，其實上學的時候
朱莉就很喜歡
揚·斯特恩(Jan Steen)的油畫
他是荷蘭文藝復興時期的代表畫家
朱莉在攝影創作中也
受到了他的影響
揚·斯特恩作品
披頭士專輯封面（右）
平凡的生活情節
在朱莉的影像中合理擺布
畫面總能分割有秩
比如點與點對峙，線與線相交
設計感十足
除了在家裡拍攝
朱莉漸漸地把場景擴展到各個地方
後院、車庫裡、大街上、田野里
《儲水池》
《清風房車》
把殺蟲劑噴向孩子
把嬰兒拋向空中
似乎是一般的媽媽想也不敢想的
這一大膽設計和朱莉讀過的
一個童年素材的故事有關
在一個下雪天，一位母親把孩子鎖在門外
並大叫著：「該死的給我走開」
朱莉把這一故事表現
在照片里，即被日常瑣碎折磨
每個人都在一瞬間可能成為
火爆類型的父母
《頭髮》
小姑娘站著樓梯上
她的頭髮亂蓬蓬的，玩具丟在地上
好像連成了一條線
左邊門微微打開，一隻手露出來了
還有樓梯拐角
小女孩的左眼好奇地看著鏡頭
朱莉的作品很有層次
你總能夠發覺被人們所漏掉的新鮮小事
所以觀眾看她的照片
很容易被裡面搞笑、幽默的場景逗笑
但其實如果你再仔細看
就會發現畫面里藏著黑暗的
讓人不安的細節
姐姐身體探進汽車的後備箱
弟弟攀在柱子上
沙發上的嬰兒頭朝下等等
更奇妙的是
孩子們發獃、哭泣、凝望
等這些動作和表情也已經
變成一種很獨立的畫面元素
甚至已經沒有了這些表情動作
本來帶有的感情色彩和情緒
這麼一看
朱莉的作品就不單純是圍繞孩子的
也是關於大人不在的時候的混亂
以及那些瘋狂的場景
「我在用這些照片表達社會對女人的一種矛盾期待：既希望她們有自己的世界，又希望她們以家庭、以孩子為中心;至於危險因素，就是當代年輕人感受到的壓力的隱喻」，朱莉說。
朱莉
朱莉的這些照片
不僅登上了《時代周刊》和《紐約客》
還在休斯頓美術館
紐約的喬治·伊斯曼博物館等地展覽
每張售價高達3、4萬人民幣
對女性多面角色所面臨的困境
進行反思的文章和作品並不少
但一個媽媽以孩子為素材進行
攝影創作來引發這一問題的討論
卻並不常見
孩子不該是女性生活的絕對束縛
也不該是其人生的全部重心
朱莉無比熱愛自己的孩子
但她也無比熱愛不停歇地尋求自我價值
這樣一位獨立、優秀的媽媽
於孩子而言
也是人生導師的不二人選
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