清光緒黃釉墨彩牡丹紋卷缸（一對）

古代書畫作品多是把紙張裝裱成長幅，以一根圓棒為軸，平時捲成一束，陳放到書架上歸類管理。不少文人會在書房擺一口瓷缸，把一些常用捲軸書畫插放在缸里，便於隨時查索取閱。卷缸與其他「小而雅、小而精」的文房用品相比，可謂獨樹一幟，不但形體龐大、造型厚重，紋飾也更豐富且藝術性更強，其雍容氣度、端莊沉穩的陳設觀賞效果，深受歷代文人的青睞。

卷缸成為文房用物，始於唐代開科取士。很多應試的文人，會在考試前把自己的得意詩文書於捲軸內，呈謁於公卿之門，冀求延譽傳播。李白的《與韓荊州書》：「至於製作，積成捲軸。」為了方便查閱，每個捲軸上面都帶有標籤，常用的就單列一旁，置於瓷缸內，以備檢用。此外，唐代還設有侍讀、侍講，有專門的官員陪侍皇帝講論經史，培養帝王的道德意識及判斷能力，常用的卷帙需要隨時備索。為了迎合這種使用習慣，卷缸成為了文房中的又一革新創造。駐留在古樸瓷缸上的書卷，實際上即為古人日常閱讀的經驗匯聚。

但是，卷缸廣為流行，還是在瓷器工藝有了長足發展，文人藝術情懷蓬勃興盛的明清時期。卷缸如實反映了這種藝術趣味的變化。湯顯祖的《牡丹亭》：「我年將半，性喜書，牙籤插架三萬餘。」當時富於藏書的人家，經常卷帙數萬，書房的卷缸，也與文人的情愫修養有著直接關聯。卷缸的體形龐大，缸壁的可裝飾空間更大，多描繪精工，繪畫水平很高，不論寫實還是寫意，都構圖嚴謹，觀之可以悅心養性。而且除了作為容器置放捲軸，卷缸還可以用來養魚，因書房內多為紙張書籍，若不慎失火，就可兼有消防的功能。

卷缸的體形大小不一，小者僅為一捧。胎體多為上大下小、敞口鼓腹、缸沿突出、圈足收小、砂底無釉，也有部分呈直筒形，猶如大型筆筒。由於缸壁的體積較大，利於構圖及繪畫發揮，加上明清的繪畫技法成熟，紋飾也更顯精細。花卉紋是最常見的紋飾，多佔滿整個缸壁。或由多種花卉、動物組成吉祥圖案，如牡丹和蓮花，寓意富貴連連；喜鵲和梅花，象徵好事迫近。還有人物故事及山水鄉居、亭台樓閣的山水紋，部分卷缸還加飾彩繪，視覺上更為富麗堂皇，令陳設觀賞的趣味得到最充分的滿足。

瓷器屬於熱門收藏，很多藏家都看好其前景及回報。而收藏卷缸，不僅是經驗學，同時也是一門市場學，除了需要花費大量時間去積累基礎知識，也要時刻掌握市場的動向。

來源：收藏快報

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