我的家鄉距離山西大同749公里，但[江湖兒女]里的大同卻總讓我有種熟悉感，彷彿那兒就是我成長的地方。

一起看片兒的朋友在廖凡的兩聲「走咧」之後，情緒也久久平復不下來。

大概[江湖兒女]里的江湖，才是真正的江湖吧。

賈樟柯的電影宇宙

都說[江湖兒女]是屬於賈樟柯的「電影宇宙」，在這部電影里你能看到許許多多過去賈樟柯電影里的痕迹。

在今年5月份的戛納，賈樟柯接受採訪時曾說在完成[山河故人]後，內心就有一股很大的衝動想要拍一拍當代中國社會。

江湖生活和人物讓他覺得尤為震撼，江湖文化也是中國文化很重要的一部分，於是[江湖兒女]便應運而生了。

而其實賈樟柯的每一部作品，都是對準不同年代的中國社會的。

這也為他在時間上有著大跨度的[江湖兒女]里貫穿之前作品的「梗」，提供了基礎。

▲[江湖兒女]

賈樟柯說70年代末的小孩都有一個大哥，他小時候也不例外。

小賈的大哥強壯、有智慧，下大雨的時候，街上積水沒過成年人的膝蓋，大哥就會抱起這班小孩，送他們去學校。

很多年後，當他再回大同，發現曾經強壯的大哥現在卻已經中風了。

不管以前在「江湖」里如何呼風喚雨，現在輪椅就是他的全部天地。

賈樟柯深受觸動，決定拍一部關於他的影片。

▲[江湖兒女]里的大哥郭斌

而「斌哥」這個名字，與女主角「巧巧」，再加上在影片中份量相當重的迪廳，具有時代象徵的歌曲，甚至是三峽和UFO。

這些實際上都是對賈樟柯之前作品的延續。

在整理[任逍遙]與[三峽好人]的素材時，賈樟柯就萌生了「這幾部電影里的巧巧是同一個人物」的想法。

恰好兩部影片里巧巧的男朋友都叫「斌哥」，於是這兩個人物形象，理所應當的延續到了[江湖兒女]里。

▲斌哥與巧巧

早在[任逍遙]中，儘管巧巧與斌哥的情感沒有完全展開，但賈樟柯已經賦予了這個人物一些江湖氣質。

而在[三峽好人]里，執著的巧巧和躲著巧巧的斌哥又讓人覺察到一絲悲劇氣質。

於是[江湖兒女]把這兩部影片的核心故事融進來，用一個悲劇的江湖，讓巧巧和斌哥的故事有了始，也有了終。

而在[江湖兒女]裡面，迪廳與三峽這兩個時期的造型也都在一定程度上還原了[任逍遙]和[三峽好人]。

▲上：[任逍遙]、[三峽好人]，下：[江湖兒女]

[任逍遙]裡面的公交車站，「原封不動」地出現在了[江湖兒女]裡面。

揚起的塵土象徵著那個年代的衝動與迷茫。

▲[任逍遙]里的公交車站

[三峽好人]里的三峽與UFO，也來到了[江湖兒女]里，它們象徵的是巧巧的希望。

▲[三峽好人]里的UFO

除了[站台]之外，賈樟柯早期很少拍長時間跨度的電影。

但隨著年齡的增長，他開始把人、把事情放到比較長的時間維度里去考慮，於是便有了[山河故人]，也有了[江湖兒女]。

這部「總結式」的作品可以說是賈樟柯從影二十多年來的思維縮影。

裡面有他不同時代電影的影子，也有他對不同時代的社會和人的思考。

巧的是，賈樟柯的好友，日本導演是枝裕和今年也用一部[小偷家族]做了同樣的事情。

兩人都對二十餘年的電影生涯做了一次「集中匯演」式的總結。

▲賈樟柯與是枝裕和年輕時的合照

二人早在二十年前的南特電影節上就已相識，賈樟柯也坦言經過了這麼多年，他們相當於是「一起成長起來的」。

是枝裕和說過，賈樟柯展現中國現代社會的能力讓他感到非常欽佩。

這部[江湖兒女]則告訴我們，他展現中國社會的能力，恰恰來源於他自己身處的中國「江湖」。

儘管他的鏡頭總是對準山西，但他的故事卻能讓所有的觀眾產生共鳴。

這也是因為，他扎在地面下的根，比地面上生長的枝葉，還要繁茂得多。

▲時間變遷，物是人非

時間的遙遠不是賈樟柯要講述的事情，正如[任逍遙]、[三峽好人]、[江湖兒女]之間的聯繫一樣，世界的改變，是很微妙的。

如他自己所說：

「這就像十幾年人的生活一樣，都是不知不覺的，沒有人會一驚一乍，只有回頭去看的時候，才會有物是人非的感覺。」

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