八大山人的兩本圖冊

香港著名收藏家、至樂樓主人何耀光先生（1907-2006）收藏的歷代書畫名跡，向來備受海內外學界和藝壇重視。當中尤以明末清初時期的書畫為最多最精。明末清初那段改朝易代的百年動蕩，孕育了不少忠臣、孝子、義士、遺民等，透過他們的言行和遺留下來的書畫作品，凸顯出一種磊落光明的氣節與崇高的品格。何耀光先生對此非常欣賞及景仰，他曾謂：「耀光每遇法書寶繪，必考其人而稽其行，其人無悖於道、無虧於德者，方錄而藏之。」至樂樓樓主何耀光以書畫家人品作為收藏取捨標準亦成為收藏界之佳話。

今天我們來看看朱耷（1626-1705）的一本山水冊， 1698年作，水墨淡設色，紙本十二開冊，各23.5厘米×34.2 厘米。

此冊共有山水畫十一頁，畫家題跋及這冊頁的主人黃研旅的題跋各一頁。八大山人在畫中並沒有題年款，但從黃研旅的題跋可知，他曾於康熙三十七年（1698）向八大山人重金求畫，最後得到此冊，當時八大山人已經七十三歲了。

十一頁的山水作品，取景、布局、畫風都不一樣。如第一頁，描繪一孤舟於近岸，旁有數株疏秀的樹木，予人幽靜空靈的感覺，有倪瓚的疏簡風格；第二頁則描繪一房舍於連錦的山林、急速的瀑布旁，山石及樹林填滿了通幅空間，用墨濕潤而厚重，帶有董源的影子；第七頁描繪了一大片山林，當中山石的造型比較圓渾，山崖間的「礬頭」，空鉤光禿的樹枝，這都是受到黃公望及董其昌的影響。

朱耷別號八大山人，南昌人。為明寧王朱權後裔，明亡後，出家為僧。其畫多有象徵寓意，藉以發泄內心積鬱。山水學董其昌（1555-1636），兼取黃公望（1269-1354）、倪瓚（1306-1374），惟脫去明麗幽雅而代之以荒寂枯冷。花鳥則淵源自陳淳（1483-1544）、徐渭（1521-1593）等水墨寫意風格，筆法雄健潑辣，自成一家。與弘仁（1610-1664）、髡殘（1612-1673）、石濤（1642-1707）被後世譽為「四僧」。

晚年的八大山人，冷眼看世界，最後一頁所題之詩句：「郭家皴法雲頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還寫宋山河。」流露出他晚年依然深藏著對明朝的思念。他的作品集各家之大成，透過筆墨舒發憂情，恣意戲墨，寄情大自然，畫中突顯強烈的個人風格。

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美國弗利爾美術館 藏 八大山人《荷花圖冊》25.4cm X 33.6cm X 8

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