《唐詩鑒賞辭典》第六首《杳杳寒山道》

美文 09-29

【篇目】

[作品介紹]

[注釋]

[譯文]

[作者介紹]

[賞析一~~賞析二]

【古風泊客一席談】

杳杳寒山道

【初唐·寒山·五言律詩】

杳杳寒山道，落落冷澗濱。

啾啾常有鳥，寂寂更無人。

淅淅風吹面，紛紛雪積身。

朝朝不見日，歲歲不知春。

拼音版：

yǎo yǎo hán shān dào , luò luò lěng jiàn bīn 。

杳杳寒山道，落落冷澗濱。

jiū jiū cháng yǒu niǎo , jì jì gēng wú rén 。

啾啾常有鳥，寂寂更無人。

xī xī fēng chuī miàn , fēn fēn xuě jī shēn 。

淅淅風吹面，紛紛雪積身。

cháo cháo bù jiàn rì , suì suì bù zhī chūn 。

朝朝不見日，歲歲不知春。

[作品介紹]

《杳杳寒山道》是唐代詩僧寒山的作品。此詩主要寫作者居住天台山寒岩時親眼所見山路及其周圍的景緻。首二句描述這條山道的形勢和位置；三、四兩句從聲音上描摹寒山道的靜寂寧遠；五、六兩句從靜態描寫轉向動態描畫，著意表現詩人頂風冒雪的自我形象；最後兩句以抒寫詩人的情懷作結，情中見景。全詩運用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情的表現手法，同時大量使用疊字，使詩篇富於一種特殊的音樂美。

[注釋]

杳杳：幽暗狀。寒山：始豐縣（今浙江天台縣西）天台山有寒暗二岩，寒山即寒岩，乃詩人所居。

落落：寂靜冷落的樣子。

淅淅：象聲詞，形容風聲。一作「磧磧」。

[譯文]

寒山道上一片寂靜幽暗，冷寂的澗邊一片幽僻寥落。

這裡常常有鳥兒啾啾地啼鳴，卻空虛冷清罕見人煙。

風淅淅瀝瀝刮向我面門，雪紛紛揚揚灑落在我身上。

我身處其中天天見不到陽光，年年也不知道有春天。

[作者介紹]

寒山，唐代詩僧。又稱寒山子。傳為貞觀（唐太宗年號，627—649）時人，一說大曆（唐代宗年號，766—779）時人。隱居始豐（今浙江天台）西之寒岩。與台州國清寺豐干、拾得友善。其詩語言通俗，近王梵志，今存三百餘首，後人輯有《寒山子詩集》。

寒山出身於官宦人家，多次投考不第，後出家，三十歲後隱居於浙東天台山，享年一百多歲。嚴振非《寒山子身世考》中更以《北史》、《隋書》等大量史料與寒山詩相印證，指出寒山乃為隋皇室後裔楊瓚之子楊溫，因遭皇室內的妒忌與排擠及佛教思想影響而遁入空門，隱於天台山寒岩。這位富有神話色彩的唐代詩人，曾經一度被世人冷落，然而隨著二十世紀的到來，其詩卻越來越多地被世人接受並廣泛流傳。正如其詩所寫：「有人笑我詩，我詩合典雅。不煩鄭氏箋，豈用毛公解。」

賞析

壹

壹／

寒山是貞觀（一說大曆）時代的詩僧，長期住在天台山寒岩，詩就寫刻在山石竹木之上，盈六百首，現存三百餘首。此詩為其中一首。

此詩載於《全唐詩》卷八〇六。寒山詩語言明淺如話，有鮮明的樂府民歌風，內容除用形象演說佛理之外，多描述世態人情，山水景物。詩風幽冷，別具境界。這首「杳杳寒山道」，很能代表他的風格。

詩的內容，寫寒岩左近高山深壑中的景色，最後見出心情，通篇浸透了寒意。首聯寫山水。「杳杳」言山路深暗幽遠，「落落」言澗邊寂寥冷落。詩一開始就把讀者帶進一個冷森森的境界，頓覺寒氣逼人。次聯寫山中幽靜，用輕細的鳥鳴聲反襯四周的冷寂。三聯寫山中氣候，用風雪的凜冽寫出環境的冷峻。尾聯結到感受山幽林茂，不易見到陽光；心如古井，不關心春來秋去。前七句渲染環境的幽冷，後一句見出詩人超然物外的冷淡心情。

這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統的表現手法之外，使用疊字是它的特點。通篇句首都用疊字，是不多見的。顧炎武《日知錄》說「詩用疊字最難。《國風·衛風·碩人》連用六迭字，可謂復而不厭，賾而不亂矣。」他提出了用疊字的要求復而不厭，賾而不亂。要做到這一點，關鍵在於變化。「杳杳」具有幽暗的色彩感；「落落」具有空曠的空間感；「啾啾」言有聲；「寂寂」言無聲；「淅淅」寫風的動態感；「紛紛」寫雪的飛舞狀；「朝朝」、「歲歲」雖同指時間，又有長短的區別。八組疊字，各具情狀。就詞性看，這些疊字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。這樣就顯得變化多姿，字雖重複而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。

使用疊字的效果，大抵像使用對偶排比一樣，能獲得整齊的形式美，增進感情的強度『山這首詩中的疊字，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，「朝」、「歲」，單個的名詞，本來不帶感情色彩，但一經疊用，出現在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執著，也就加強了詩意，具有感情色彩了。

這首詩還由於使用疊字，增強了它的音樂美。藉助於音節的復沓，和諧貫串，一氣盤旋，並藉助於形式上的劃一，把本來分散的山水、風、雪、境、情，組織成一個整體，迴環往複，連綿不斷。

佚名

賞析

貳

貳／

詩中主要寫作者居住天台山寒岩時親眼所見山路及其周圍的景緻。首二句「杳杳寒山道，落落冷澗濱」，即描述這條山道的形勢和位置。一條幽深莫測、寒氣侵人的山路，盤繞在寂寥冷落的山澗邊。「杳」，《說文解字》析為「冥也」，日在木下，言其昏暗幽遠；「落落」，草零木落，原指蕭疏荒涼或落葉堆積。一指天色一指景色，「杳沓」、「落落」的迭字連用，把人引入冷森森的奇特境界。這兩句詩先言山遠途偏，後敘谷荒水寒，二句連起來，開拓出一個幽深荒僻的空間，遠離塵囂的山中氣氛籠罩全篇。

「啾啾常有鳥，寂寂更無人。」這是從聲音上描摹寒山道的靜寂寧遠。詩中連用「啾啾」、「寂寂」兩個迭字句，更富於變化。「啾啾」，以細碎凄切的鳥語反襯出山路的清幽；「寂寂」，以闃無音響的冷寂說明人跡罕至。「啾啾」、「寂寂」的強烈對比，以有寫無，所謂：鳥鳴山更幽，而更增其幽凄之感。首句言色，此句談聲，由色入聲，可知聲稀時有時無，彷彿難辨，是純山中人才能道得。

如果說前四句以寫山路的靜態為主，那麼以下兩句「淅淅風吹面，紛紛雪積身」，則已轉向動態描畫，著意表現詩人頂風冒雪的自我形象。「淅」，撒米聲，這裡指風過林葉，如撒米般有質感，並用面接，更增其可感之涼，必與體溫不同，才能辨之。詩歌寫到這裡可謂聲色觸覺，層層近來。「淅淅」是風過陣陣，「紛紛」是雪落不停，與前面聽覺上的不時點破寂靜的空白的無規則鳥聲相比，這兩句呈現的都是一些感覺劇烈的節奏運動。隨著迎風踏雪而來的詩人，山路周圍頓時充滿生機，從而打破一直凝滯不動的氛圍。「風吹面」、「雪積身」，表明詩人正沿著這條寒山路攀登，進入深山，直上高峰。

「朝朝不見日，歲歲不知春」，以抒寫詩人的情懷作結，情中見景。「朝朝」，「歲歲」，屬長短不同的時間概念，而迭字連用，同樣可言時間之悠長。也就是說，詩人長期置身於深山密林之中，經常見不到陽光，因而不知時序的變化。甚至分辨不出春去秋往，以示其超然物外的冷漠心情，與前面孤寂幽深的山路描寫，很自然的融合為一體。如果說，前面六句是景中含情，那麼結尾兩句則是情中寓景。兩種表現手法巧妙結合，使詩中的情與景達到水乳交融的藝術效果。

全詩八句，每句都連用疊字。可謂前接詩經《碩人》，後啟李易安《聲聲慢》，是疊字之千古佳作。詩用疊字最難，用得不好，便就入於繁複。可是寒山子在這裡連用疊字，由於變化層出，所以讓人看上去感到別具情狀，意境深遠，可謂因難見易，妙手拈來。不僅如此，迭字的連用，還可以使作品進一步獲得整齊的形式美和迴環的音樂美。從整體上來看，「杳杳」具有幽暗的色彩感，「落落」具有空曠的空間感，「啾啾」言有聲，「寂寂」言無聲，「淅淅」寫風的動態感，「紛紛」寫雪的飛舞狀，再配上整齊的形式和音樂的美感，把個寒山的山、水、風、雪、境、意，交互組合成為一個清冷幽靜而又充滿禪味的整體。正如陳慧劍《寒山子研究》讚美此詩說：「美得象仙境，靜得象永恆，幽得象古廟，荒得象沙漠。」

佚名