魏碑中的奇思巧趣

書畫 09-30

本文不談玄，只談可操作的。

一般來講，學習書法，當然是以臨摹經典墨跡為上。但是，年代較早的書家們，墨跡沒有流傳下來，我們只能去學他們的碑刻。比如魏碑，不但墨跡沒有流傳，往往連碑字的書寫者都難以知曉。儘管這樣，人們學習魏碑的熱情並未消減。作為一種有別於唐楷的楷書，魏碑自有其魅力。那麼，怎樣才能學好魏碑？瓜瓜君學寫過幾天《張黑女墓誌》，有一些體會，下面淺談一兩點。

魏碑數量眾多，但並非件件都是精品。名氣很大的《龍門二十品》，不見得都是上品。就好比一百單八將，很多其實武藝平平。這個正常，捐碑人的地位、財力不同，請的書家和刻工的水平不同，都會影響到成品的質量。相對來說，元姓墓誌的精品率較高，因為北魏推行漢化政策，皇帝從自己做起，改拓跋氏為元氏，元姓墓誌的主人大都是王公貴族，請的書家和刻工，其水平即便不是擅於一代，也不會很低。

我們從用筆和結構兩個方面，從《元欽墓誌》里挑三個字探討一下。先看一幀局部圖：

《元欽墓誌》局部

下面是單字分析：

《元欽墓誌》「慮」

魏碑給我們的印象，是方筆居多。實際上，優秀的魏碑，總是方圓俱備的。這個「慮」字，右邊藍圈圈出的三個筆畫，它們的右上或上方都有一個平面，整個筆畫呈三角形，這是魏碑中典型的一種方筆。掉頭往左看，紅色箭頭指向的七個橫畫的起筆，沒有一個是方棱方角，而且各有姿態，變化微妙。其中，有的橫的中段微微鼓了起來，這種筆畫形態，我們可以將其稱為圓筆，雖然它的起筆處可能是尖的。另外，唯一的撇畫的起筆和「心」字的前兩點，也有圓勢。從結構上看，第三橫長長地伸向左邊，佔用了撇的地盤，巧。下部「心」字的第一點，豎向，寫得長而靈動，它和上面帶弧的撇一起，化解了由七個橫畫可能造成的機械感，妙。再看一個字：

《元欽墓誌》「黃」

這個「黃」字方筆不少，尤其是上半部。下半部的豎、橫、點，多呈微鼓狀，可謂圓筆，正好和方筆互為映襯。此字最有趣處在於結字。底部兩點，方向打破常規，很是可愛，整個字靠這兩點給帶活了。另外，上方的長橫，右邊縮住，在結構上也造成一種左伸右收之感，有一種不平衡的平衡感。

《元欽墓誌》「臚」

這個字的命門是中間的長撇。一般來說，我們在寫肉字旁的字時，總感覺無可措筆。因為「月」形較長，右邊如果也是長形的偏旁，左右兩個部件就會打架。這個字巧妙地將「月」形變短，右邊「盧」字寫高。也就是說，左邊收，右邊放，左右形成錯落感。中間的長撇，分割左右但又聯繫左右，妙。這樣的巧思，在魏碑中在在有之。觀察下面兩幀《元倪墓誌》的圖片，留意其中帶紅圈和紅線的字。第一張，留意長出的撇畫，第二張，留意左右部件的收放和錯落。

《元倪墓誌》局部

我們小結一下：

精品魏碑的筆畫方圓兼用，並非一味求方。一些長出的、方向不合常規的筆畫，反而讓字形更加靈活。左右結構的字，左右部件有錯落和收放，並非一味齊平。總之，可以用「出其不意」來形容魏碑在筆畫和結構上的巧思。

關於方和圓，再啰嗦兩句。方圓不光體現在用筆上，還體現在結構（勢）上面。不管體現在哪裡，方圓兼備，總不會錯，但如果筆方勢方、筆圓勢圓，就會出問題。比如下面這件：

《鄭長猷造像記》局部

這件墓誌為《龍門二十品》之一，典型的筆方勢方，像是從隸書到楷書的一種過渡，但稚拙、刻露。這種字，我們一般不提倡去學，因為它不精美，無含蓄（沒有節制）。它待在石頭上，看著似乎還有點可愛，但若挪移到紙上，恐怕會顯糙。不過，有的學習者偏愛這種字，不知為何。

至於筆圓勢圓，大家可以腦補乾隆的字，這裡就不放圖片了。

明白了方圓的辯證關係，我們可以更好地探索書寫中的筆法細節和結字方式。

總之，上品魏碑並不粗野，反而相當精緻，經得起推敲。和唐楷的法度森嚴比起來，魏碑更讓人放鬆。這些話，前人也都反覆說過了。需要強調的是，用魏碑體進行創作，不可寫得太過。今天很多書法人的魏碑體，要麼筆筆皆方，要麼胡亂變形，寫的字刻露、造作，直奔野路。魏碑的字如何轉化為紙上的字，還需多加思考和嘗試。瓜瓜君覺得有一點很重要：乾淨。對，魏碑，其實可以寫得很乾凈。比如《張黑女墓誌》：