名家講堂：高冠華講解花鳥畫的創作與構圖實例（3）
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高冠華（1915-1999），江蘇南通人。1949年後，在天津大學、北京藝術師範學院、中央美術學院國畫系任教 。 出版有《花鳥畫技法》、《高冠華畫集》。擅長寫意花鳥畫，是一位造詣深厚、功底紮實、修養全面、詩書畫兼長、頗具創意的花鳥畫家。
本素材摘錄自《寫意花鳥畫》，高冠華著 ，北京科學技術出版社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
點擊回顧：高冠華講解花鳥畫的創作與構圖實例
八、白貓
這幅圖，一隻白貓爬在花園裡的假山石上，準備下山。先用小筆畫貓頭，再從頸到背、到左腿、到全身，都用淡墨、細筆、短線完成。通過平時對生物的理解、默記、想像，而後一筆一筆地表現出來。譬如：毛的形成和形態、結構乃至肥胖，必須詳詳細細地反映出來。最後大筆橫掃一筆，畫成貓尾。這筆必須生動洒脫，才能傳神。干後，略施淡赭，白貓工程，全部完成。
接著再用大筆調淡墨，分深淺，畫假山石，注意石塊的凹凸起伏和石分三面的皴法，要求把花崗石的質感和體積感表現出來。
干後，再畫爬山虎的藤，用筆調藤黃再調曙紅或胭脂纏藤點葉，帶濕勾筋。葉片的土橋村要有深淺，位置要有疏密，多少要主次才符合要求。
花鳥畫的「疏密聚散，穿插交錯」這八個字非常重要，貫穿在創作的全過程，稍一不慎，隨即導致失敗。必須時時留意才好。也可以說沒有一幅畫不接觸到這個問題。勾筋時用遇干透，須以清水濕潤後再勾。一片葉子，勾筋是成敗關鍵，要認真對待。本圖的重點要求：觀察默記形相，培養想像力。
九、葯囊
這幅畫是葫蘆，已變形。為什麼要變形？葫蘆兩邊的凹處相同，太整齊了，不美，所以要變形。變掉什麼？要把兩邊相同的曲線變掉才美。不變，不合中國畫錯綜美的要求，變成圖中的葫蘆。左邊的線較直，右邊的稍彎，就符合要求。後邊一個被葉子遮蓋住了，看不見整體，用著著變。所以變化不是任意變、任意畫就叫變形。應該變美，不能變醜才是變形的目的。
這幅畫，開手畫樹榦，用粗細不同的線畫干，到了一定的高度就停止。接著畫葉，葫蘆葉大，成熟時已秋霜季節，西風颯颯的啦！葉子已經不完整了，殘破不堪。先用大筆調墨，墨色要濃，濃淡兼施，才有變化、有厚度。兩三片破葉，大膽潑辣，無拘無束地畫好後，隨手纏藤。它是草本植物，纏藤時要注意用水多些，用墨淡些，切不可用重焦墨，才符合草本植物的特點。纏藤時注意纏繞性，如果平時多寫篆草書法，那就沾光多啦！
纏時還要注意疏密。本圖的樹根旁的兩筆藤梢起什麼作用？在構圖裡起到呼應的作用。也就是和作詩一樣，構圖時要講「起承轉合」。本圖收筆的兩枝藤和「葯囊」兩字的款相呼應，就稱之為合。不是一定兩物接觸才算合。一句話，「起承轉合」，就是上下左右能相互呼應。
最後著色問題：本圖的葫蘆著淡赭，也可著二綠。藤上著淡花青，墨線上潤色，使它渾厚起來。本圖重點在變形和構圖的「起承轉合」，要求認真學習。
十、菊石圖
這幅畫的主題是懸崖菊，從山崖上，下垂一枝野菊花，幾十朵金光閃閃的花兒，正在盛開，滿地清香，幽雅宜人。題上「年年簾卷西窗下，依舊黃花一徑斜」，多麼詩意盎然。這是從李清照名句「莫道不消魂，簾卷西風人比黃花瘦」中獲得啟迪而創作的。
這幅畫採用四個紙邊畫進的方法構圖，因此，大部分的面積是山石懸崖。從數量上講，菊花很小，數量不多，佔用面不大，但很突出，能作為主體出現。為什麼？主要黃菊花很突出，再配上的菊葉雖小，但都經霜後的菊葉，已經轉紅了，有傲骨之氣。清照詞人，南渡以後，家仇國恨和辛棄疾、楊萬里等都是愛國心切，壯志滿懷，一意收復中原。
畫面上有了紅黃兩色，就是以少勝多的關鍵所在。下面大磐石一塊，非常突出。石塊一大，力量無窮，象徵著他們的浩然正氣，天地長存。中間空了，補以叢竹，減少空白，既豐富了構圖內容，又增加了層次。可謂一舉數得。最後，磐石上的幾個題字和一方圖章，可以使左上角的實款，得到平衡，不是無的放矢。
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