第三屆全國篆書作品展評審感言

仇高馳

第三屆全國篆書作品展的評審工作已順利結束。作為這次篆書展的評審委員之一，我有幸參與了整個評審的全過程。通過這屆篆書展評審，與往屆篆書國展比較，我發現，本屆篆書展投稿作品無論數量上還是藝術水準方面都有著較大提升，整體篆書創作呈現出風清氣正的局面，同時，也反映出作為「小眾」書體的篆書也得到越來越受人們喜愛。具體說來，本屆篆書展作品有著以下幾個方面特點：

關於取法

從本屆篆書展的投稿作品來看，作者的視野更為廣闊，取法也更為寬廣。舉凡殷商甲骨文、戰國簡帛書、兩周金文以及秦漢和清人小篆都有涉獵，一改過去僅局限於取法《散氏盤》和吳讓之篆書等風格相對單一的局面。但這也並不意味著在參賽作品已經做得非常到位。恰恰相反，作者依然有較多可供學習和拓展空間。例如，在清人篆書方面，作者多局限在鄧石如篆書一系，而對鄧石如篆書之外的風格，如楊沂孫、吳大澂、黃牧甫等人篆書卻少有問津。再如，作者對甲骨文的取法，也多集中在殷商晚期以刀代筆的甲骨文，很難體現出書寫味道，這些都不能不說有些遺憾。

關於篆法

我們知道，研習篆書，首先要弄通篆字的源流及其演變規律，掌握「六書」的基本原理，對於所要書寫的每個字的篆法諳熟於胸，惟其如此，方可漸入佳境。這就要求作者掌握篆書正確的書寫法則。創作篆書作品，做到篆法準確無誤，是衡量一個作者創作態度以及文字學修養的重要標準之一。一個作者如果不通文字學，書寫就難以做到「正字」，治學態度則談不上嚴謹。

縱觀書法史，存在著某些書法家因不通篆法臆造篆字而遭到譏笑的現象。而當代書壇，因浮躁風氣，寫錯篆字的書法作品更是屢見不鮮，甚至司空見慣的篆書創作，任錯字連篇而麻木不仁，確實令人痛心疾首。從本屆篆書展的來稿來看，篆法錯誤的現象儘管有所減少，但問題依然較為突出。在進入終評的270餘件作品中，近半數作品或多或少存在篆法錯誤，有不少書寫很好的作品，由於出現錯字而被淘汰，就此而言，顯得十分可惜。

關於評審

中國書法家協會經過多年書法展覽評審探索，已經形成了十分完善的評審機制。尤其是近些年書展評審日益趨於公正、公平和透明。在評審人員組成上，增設監委和學術觀察團，使整個評審過程的每個環節都置於監督。因此，基於這種評審機制，即便個別評委想做點「小動作」也萬難湊效。本屆篆書展評審，初評分四組進行，爾後交叉互審，確保無遺珠之憾；複評中，將各組初評通過作品重新編號分類懸掛，各評委按指定件數投票，監委全程跟蹤，在作品文字審讀環節，評委按篆書類別分類審讀，再將審讀過程中出現問題的作品進行集體討論，討論後再次投票，最終評出209件作品入展。可以說，整個評審過程極為規範、嚴謹，只要作品優秀就一定不會遺漏。

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