絕地逃亡 | 我們長大了，成龍老了
說起香港電影，除了徐克、王家衛、杜琪峰、爾冬陞這些坐在攝像機後面指點江山的人，其實我們想到最多的是兩張面孔——成龍和周星馳。
我們是真真切切看著成龍長大的，從幼齒稚童到成家立業，看他犯過了全天下男人都會犯的錯誤，也感嘆龍太子的玩世不恭，可還是欣賞他，欣賞港人特有的勤奮克己也欣賞他真槍實彈從來不用替身的打拚。
我們一路追隨，從電視電影到錄像帶到VCD光碟到暴風影音到手機視頻APP，他見證了整個中國電影載體的發展歷程。連初中的英文課本里都有一課單獨介紹「Jackie Chan」，他代表著Chinese kungfu，和李小龍、李連杰一樣，是好萊塢為數不多的中國面孔。
於是，他不再只是一個演員，他是一張招牌，他是一個時代。
《警察故事》、《紅番區》、《我是誰》、《新宿事件》……有時候他會哀慟，就像《新警察故事》里那個無能為力的丈夫，有時候也會深情，一如在《神話》里追尋那個夢一般飄渺的仙境。
但大部分時候，他是萬年長青的香港刑警，像屠龍勇士一般向世界各國的毒販、綁匪、走私者、腐敗的政客和一切黑惡勢力發出挑戰，永遠採取群毆巷戰和捉對廝殺的貼身肉搏，不管敵人的武器多麼先進，他一定赤手空拳，絕不使用任何冷熱兵器，最後救出了世界各地皮膚五顏六色的美女，在她們心裡插上一桿中國香港的小旗,沿途上演一小段羅曼蒂克，然後義無反顧地踏上新的征程，在下一步電影里挑戰新的黑惡勢力，救出新的美女。招牌動作是甩甩打疼了的手，照著敵人的襠部猛踢，幾十年來，樂此不疲。
看《絕地逃亡》之前我沒有搜索任何宣傳，甚至連海報也沒看過，只看電影名字，非常期待這是一部轉型的災難片，多麼期待成龍用他並不年輕的面孔以一種新的敘事方式和我們對話，哪怕不是他做導演，但作為香港屈指可數的大牌電影人，他有很大的選擇空間來甄選一個耐人尋味的好故事，扮演一個有故事的好角色。
最終，還是猝不及防的失望。
不是因為漏斗百出的邏輯缺陷，也不是無法自圓其說的情節設計，只是我看到過相似的故事，在他之前的每一部作品裡。
這是一部製作精良的旅遊宣傳片，該旅行社非常霸氣地邀請成龍大哥和諾克斯維爾做代言兼導遊，他們分別乘坐飛機，直升機，改良拖拉機，火車，汽車，游輪，馬匹，木筏，索道等水陸空各類交通工具，帶我們領略祖國的大好河山，積极參与當地民風民俗團建活動，騎馬摔跤，放燈潑泥，草原BBQ，壯族百家宴，讓暑假沒時間出門旅遊的朋友足不出戶玩轉大江南北，日行千里體驗風土人情，一張電影票看遍《鏡頭裡的中國》，是居家旅行打架鬥毆之必備良藥。
像他之前的每一部電影一樣，最後，他打敗了監守自盜的敗類同行，救出了美麗的女主，迎來了歡天喜地的Happy ending。可他還是義無反顧的老了，救出的女孩兒也不再是泡妞的對象而成了女兒輩的姑娘。
然後就看到了一如既往的拍攝花絮，我成了影院里最後離開的人。看著他一遍遍被摔在水泥地上，被拍在鐵皮傳送帶上，被打在汽車後備箱上，忽然覺得心疼，不是覺得挨打有多痛苦，而是到了這把年紀還要靠挨打來讓電影賣座，真讓人心疼，在電影業日益昌盛的今天，仍然有人投資拍攝這種幾十年來的套路電影，真讓人心疼。
「廉頗老矣，尚能飯否？」老不僅是龍應台口中的衰殘與「敗壞」，它也意味著思想的富庶與智識的沉積，深以為「老馬識途」的老比「老當益壯」的老更有智慧也更高級。它代表你不願再用年輕時用過的飯碗，你有了更洗鍊的餐具；它也代表你可以用經驗與閱歷去做更多年輕人做不到的事情，讓晚輩們望塵莫及；它更代表你開始不屑再參與赤身肉搏，而是把頭腦當做兵器，刀光劍影，羽扇綸巾。
『you』re old.』 並不意味著你不再能打，它的意思是，在日新月異的畫面里我卻只看到從前的倒影，repeat again，and again.
《聖經.傳道書》里說，「已有的，還會再有，已來的，還會再來，日光之下並無新事。」意思是所有事物都是輪迴的，所有的新事不過是舊事的更迭與演繹，再沒有新鮮的，也再沒有別的可能，多麼的悲觀而又絕望，就像一個末世的宣言。
何謂末世？就是創作者創意枯竭的那天，每一個對自己昨日的重複，都是扼殺，每一次周而復始的輪迴，都只為祭奠。
周星馳的頭髮也已經全都白了，記得幾年前柴靜採訪他的時候，他說：「這把年紀，也許沒那麼好運氣遇到相愛的人了。」可是今年看了他的《美人魚》，那三幅半人半魚的漫畫竟然出自他的手筆，我忽然看到了一個充滿好奇的小男孩，他還有很多未竟的夢想，也許他的外表已經垂垂老矣，可是想像力依然讓人們為之著迷。
永遠年輕，永遠熱淚盈眶，永遠去創造，永遠別回頭。
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文—夢境玩笑家
夢境玩笑家：80後寫手，青少年教育從業者，業餘段子手，擅長各類影書雜評，散文隨筆。
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