賞畫｜朵雲軒舊藏王原祁晚年精品《秋江古亭圖》

文史 10-01

清王原祁秋江古亭立軸設色紙本成交價1024萬元

【作品鑒賞】

王原祁（1642-1715），字茂京，號麓台，一號石師道人。清代著名畫家，江蘇太倉人。是清初「四王」之一，開創「婁東畫派」，一統清代山水畫壇百餘年，在中國繪畫史上佔有重要的歷史地位。其繪畫得益於乃祖王時敏親授，並汲養於明末董其昌繪畫，廣泛吸收南宗大師畫藝，尤醉心黃公望，並以此探索自己的繪畫之途。王原祁在晚年的一則題跋中說：「余弱冠時得聞先贈公大父訓，迄今五十餘年矣，所學者大痴也，所傅者大痴也。華亭血脈，金針微度，此而已」。在他看來，黃公望的畫「以平淡天真為主，有時而傅彩燦爛，高華流麗，儼如松雪，所以達其渾厚之意、華滋之氣也。段落高逸，模寫瀟洒，自有一種天機活潑，隱現出沒於其間」。他於黃公望山水畫極見功力，一生留下很多仿黃、擬黃、摹黃之作。

由於王原祁的祖父王時敏生前對黃公望的景仰，其刻意收羅而獲得黃公望的《陡壑密林圖》是王原祁最早認識和學習黃公望的開始。而朵雲軒此次徵集所得王原祁仿黃公望《陡壑密林圖》完成於康熙壬午（1702年），為晚年所作，此時他對畫面中的空間布局有了自己獨到的見解，把傳統中國山水畫中的符號結構抽象出來，通過自己的理解用一種更純粹的方式重新組織構成，把礬塊、礬頭、雙勾樹、水際小坡、苔草等分類，重新組合，更將倪雲林的深遠、黃公望的平遠、王蒙的高遠三者結合，渾然新成更盡其妙。王原祁對畫面空間結構的推進和新創，接近了「現代」繪畫意識，畫面呈現一種更結構化的平面語言。更難得的是其效法自然，整體感突出，在丘壑布置上摒棄了其經常出現的礬頭石過多之弱點，反映了其師法造化、從自然中提鍊形式的創作途徑，使形式與內容得到了統一。

在《南宗抉秘》一部山水畫論著中有這樣描述：「且於通幅之留空白處，尤當謹慎，有勢當寬闊者窄狹之，則氣促而拘；有勢當窄狹者寬闊之，則氣懈而散，務使通體之空白處毋迫促、毋散漫、毋過零星、毋過寂寥，毋重複排牙，則通體之空白，亦即通體之龍脈。」王原祁作畫亦運用理、氣、趣而追求精妙神逸，他在構圖中關於「龍脈」、「開合」、「起伏」的理論是構成他作品根基的最基本的法則。

在古代書畫日益為所重的今天，一幅清初四王之一王原祁晚期的代表作品的出現，定能引起廣大藏家的熱切關注，吸引更多的人來品味中國美術的魅力，實現其市場價值與文化價值的進一步提升。

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