再動人的表白，在這句詩面前都顯得蒼白：思君令人老，歲月忽已晚

語言，有時候顯得那麼蒼白無力，在所有美好的事物面前，動人的精緻的觸動是不可言傳的。

離別相思是古代詩詞常見的題材，柳永說「多情自古傷離別」，大文豪蘇軾對此表達得十分透徹，「月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全。」早在《詩經》中就有「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏」的名句傳世，屈原的《九歌·少司命》也說「悲莫悲兮生別離，樂莫樂之新相知」。

古代，沒有現在這麼發達的信息化交流工具，也沒有快捷的交通運輸條件，「生離死別」對他們來說其實就是一回事。所以，那些相思的詩句才顯得如此動人：

行行重行行

兩漢：佚名

行行重行行，與君生別離。

相去萬餘里，各在天一涯。

道路阻且長，會面安可知？

胡馬依北風，越鳥巢南枝。

相去日已遠，衣帶日已緩。

浮雲蔽白日，遊子不顧返。

思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿復道，努力加餐飯。

《行行重行行》是東漢時期的作品，可以說是文人五言詩的濫觴之作。全詩以閨中思婦的口吻講述了一個凄美迷人的愛情故事。這個時期，官宦選撥標準是「經明行修」，文人士子們為了證明自己的人生價值，不得不遠赴各地謀求官職，取得自己的一席之地。所以，離別對他們來說是家常便飯，而這篇文中所展現出來的畫面應該是屢見不鮮的。

夫君臨別之時，妻子送了一程，又一程。山一更，水一更，實在不忍揮手作別。現實把本是栓在一起的兩個人活生生的分開，何等的殘酷，讓人不忍卒讀。行人漸漸遠去，兩人相距越來越遠，消失在視線里。千山萬水阻隔了你我相見的道路，此時一別，不知何時才能再見。

「胡馬依北風，越鳥巢南枝」，物猶如此，人何以堪，比興的手法運用的嫻熟至極。接下來，在從時間的角度，寫出隨著日子一天的過去，相離的越來越遠。丈夫不在的日子裡，妻子無心於飲食，因此衣帶漸寬、日漸消瘦。「相去日已遠，衣帶日已緩」，相對於柳永的「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」來說，更顯得溫婉而含蓄，表現出《古詩十九首》曲折深婉、含蓄蘊藉的特點。

接下來，思婦做浮雲之嘆，她擔憂的是，遠去的遊子是否也會如浮雲蔽日一般，被身外的瑣事雜物所羈絆，而忘記了回家的道路。她終日凝眸，閑來無事便獨坐窗檯，看來來往往的鴻雁，看日落西山、月上枝頭。春去春又來，年年歲歲如此。深深的想念加劇了容顏的衰老，不敢再「對鏡貼花黃」，不敢再「插花比肩看」，歲月放佛一下子就變晚了。曾經同在的那些美麗的日子一去不復返，良辰美景，賞心樂事，都已成往事。而今，縱然是奼紫嫣紅開遍，也都付與斷井殘垣，無心再看。

人生最美、最青春的年華，只獨自一人。多年後，再次相見，我的容顏也已消褪。「綠草蔓如絲，雜樹紅英發。無論君不歸，君歸芳已歇。」謝靈運此詩恰如其分地表達了這種美人遲暮之感，令人惋惜，不禁為之哀嘆。結句「棄捐勿復道，努力加餐飯」，作者把思婦內心的百轉千回，化為極為平常的勸勉，婦人的一往情深，於此顯得平淡而哀傷，憂傷之感油然而生。

十分欣賞張中行先生對此詩的評價，他說此詩「寫一般人的境遇以及各種感受，用平鋪直敘之筆，情深而不誇飾，但能於靜中見動，淡中見濃，家常中見永恆。」的卻如此，沒有華麗辭藻的修飾，沒有跌宕起伏的情節變化，只是把日常生活中的常見畫面娓娓道來。

但詩中所流露出來的哀傷之感卻充溢於每一位讀者的心扉，讓人對此產生共振，不禁想起自己以及身旁人的相逢和別離，想起這樣「一種相思，兩處閑愁」的經歷和痛苦。讀此詩，真有把人的心掏空了的感覺，不愧為傳世佳作，值得品嘗。

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