中產白領和底層婦女之間，也許只隔著一個孩子

《找到你》已經調檔至10月5日，目前正在部分影院點映

尋子的過程是如此「虐心」，甚至有年輕父母只是聽到這種題材，都不敢走進影院。那種撕心裂肺，天塌下來的感覺，從姚晨一出場就傳遞了出來。畢竟對於中國任何一個家庭來說，孩子總是最重要的，一點閃失都不敢設想，更別說被拐走。

幾年前備受好評的《親愛的》，題材也與「丟孩子」有關

有關孩子的新聞總能引發社會極大的關注，拐賣孩子的人販子必然激起巨大的民憤，這也使得此類題材創作很容易陷入到情緒的漩渦之中。可偏偏在《找到你》中，導演呂樂並沒有去把仇恨傾瀉到那個「偷走孩子」的人身上，而是用懸疑的視角和冷靜的筆觸，去挖掘「可恨」之人背後的動機，那種「不幸身為女性」，而無法擺脫的弱勢處境。

違法的行為難以洗白，凄慘的命運卻值得同情，在這個並不縝密的綁架事件中，中國女性在家庭和社會身份上的「雙曲螺旋」被拋開，質問者自帶反思。姚晨飾演的女律師李捷，自身也具有多重身份，她既是跨入中產階級的職業女性，也是一位剛剛解脫的單親媽媽。同時在劇情推演中，李捷又是一名當事人和辯護人，她在對女兒的一路尋找中，挖開了另一名女性、單身媽媽孫芳的悲慘命運，那種來自更底層的苦難讓她逐漸轉變了作為律師的立場，最終卻把精神層面的撫慰從另一位母親手中「奪」了回來。

底層女性是無助的

李捷與孫芳，影片設計的「雙女主」在大部分時間裡「搶女兒」，表面上是矛盾，是鏡像關係，但實際上作為女性，她們又有相同性質的處境，更需要跨階層的理解和認同。影片中其實有一些細節（譬如那個腳後跟上的創可貼）在提醒觀眾，女人的苦累只有女人才懂，但僱主與保姆之間又無法形成真正的平等，缺乏無保留溝通的可能。偏偏就因為更悲情的「喪子之痛」，都市白領和農村婦女的差異，激化成了正反派的廝殺。可從屬性層面來看，她們其實都是弱者，在真正位高權重者眼中並無多大差異，外表強勢的女律師也要忍受職場性騷擾，遇到困境還得到處托關係，她也只比保姆多一次並不堅固的殼罷了。

中層白領是無奈的

李捷與孫芳間的仇恨貌似偶然，只是因為醫院的床位緊張，就讓兩個本無瓜葛的女人成了報復心理的犧牲品，把悲劇從一個母親轉嫁到另一個母親身上；更讓人心寒的是——所謂中產和底層之間並沒有界限，突遭變故時，她們都只能去咬奪那點可憐的社會資源，這不還是《我不是葯神》里的那種普遍焦慮嗎？

不放棄女兒的孫芳，就同《我不是葯神》里的思慧一樣，當被病魔逼到絕路時，她也只能去夜總會，去販賣自己作為「女人」的那個身體，成為男人的消費品。然而她並沒有遇到勇哥，也沒能救回自己的女兒，相好的小混混最多只能幫她結束過去，卻無法給她帶來未來。

與《我不是葯神》中的思慧類似，底層婦女在自救時可調動的資源極度有限，不得已的沉淪往往成為她們不幸又無奈的選擇

為了懸疑性，電影的時間線是重新剪輯，打亂了敘事順序，李捷就像是偵探一樣挖掘線索，尋找證人，把孫芳悲苦的人生一層層展開，一步步積累著同情，終於在大雨之夜迎來了無情的崩潰。

孫芳母女間的情感多為側面描寫，這大概算是影片的一點遺憾，她僅存的母性移情到了李捷女兒身上，在哄孩子等細節上有所體現，卻又被陰暗的動機所顛覆。這就使得最後的高潮戲，渡輪上的對峙，成了兩個母親的人性爭奪，姚晨的一跪，馬伊琍的一跳，似乎化解了眼前的法律難題，可回歸生活的女人們，還得去面對依然堅硬、更加無奈的性別困境。

工作or家庭，這是中國女性永遠要直面的選擇題，當姚晨在垃圾堆里發了狂似地翻找時，法庭上整潔的制服早已骯髒凌亂，一個幾近崩潰的女人，腦海里只有孩子，什麼理智、體面、尊嚴……全都不重要了。可偏偏民警還要問她一句：「為什麼這麼晚才報警？」，這等於把她在法庭上的質問「當全職媽媽而不是賺錢養娃」又拋了回來。

事業重要還是孩子重要？李捷面對這個難題還是有選擇權的，她只是從一己出發陷入片面了；而被逼入絕境的孫芳連選擇的機會都沒有，被丈夫嫌棄和家暴，養活「無底洞」似的女兒，她只有拚命工作，壓根來不及考慮什麼尊嚴。

家庭與事業之間如何平衡與取捨，始終困擾著職業女性

相比之下，影片中的男性是更缺失家庭責任感的，他們並沒有在家庭中承擔好父親的義務，即便是李捷的醫生前夫，在爭奪女兒撫養權時，脫口而出的也是「我媽媽離不開多多」。從女性的視角來看，影片中所有的男性幾乎都是渣男，出軌、家暴，有錢的性侵，沒錢的打老婆，即便那個給孫芳帶來最後一絲溫暖的混混張博，也不太可能成為一個顧家的好父親。身為男性的導演呂樂，能夠在這種極端事件里貫徹女性視角，也是需要洞察和探究的勇氣，特別是對男人的怯弱和自私一一解剖，更加襯託了女性的堅韌。

《找到你》對男性角色基本持批判態度，在一部由男性導演「主理」的影片中，這樣的處理很令人玩味。最近的例子或許是賈樟柯導演的《江湖兒女》

除了手持攝影帶來的臨場感，剪輯營造出的懸疑性，影片更需要逼真的表演來體現出「身上一塊肉」的母女情。每一個母親都愛孩子，那種失子後的無助狀態，足以感染每一個人，想當年哭遍全國的《媽媽再愛我一次》，這兩年的《親愛的》，每一次都在挑戰觀眾的承受力，而在《找到你》中，同樣的悲劇前後出現了兩次，情感上是也是相通的。

「找到你」也是「找到她」，如果說女律師李捷多少還能利用法律和人脈來找回理性的話，那保姆就只能在現實的殘酷打擊下成為又一個女性祭品。這種母性與女性的雙重詮釋，也就落在了姚晨和馬伊琍，這兩位現實中的母親身上。她們可以把生活中的母愛帶入到角色中，圍繞著李捷的女兒多多，作為婚姻關係的銜接，對於單身女性也具有特殊的意義。

姚晨的表演更功能化些，因為她一直處於尋子的高度緊張之中，特別是家中爭吵的那場高潮戲，長期疲勞的身心和突然出現的狀況，碰撞成驚悚的一幕。而從精緻的上海女人化身農村婦女，馬伊琍的扮相更是巨大的顛覆，她的「母親反應」更加溫存，哪怕懷裡抱的是別人的女兒，也依然能夠感受到她的柔軟母愛。孫芳內心深處也明白，控訴和復仇的真正元兇，這一切悲劇的起點，並非是同樣單身的女律師，而是拋棄她的那個男人，甚至是壓在全體女性頭上的傳統男權社會，可她作為個體無從抗爭，只能採取了更加嚴重的犯罪，用自己卑微的生命來做最後一次控訴。

文/董銘

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