米芾影響下的書家中，你認識哪幾個書家？
我們應該都知道不止現代學習米字的人多，在南宋學米字的人也很多，但水準參差不開。其中比較突出的，俱得米之形神者，如米友仁、張孝祥、吳琚等人；當然也有師法不當，如張即之之流，為後世落下「派頭不正，邪態叢生」的話柄。當然，不管成功與否，可能我們也不是多了解，那麼下邊讓我給你們一一介紹：
米友仁(1074—153年)，字元暉，初名伊仁，後改友仁，米芾長子，世稱「小米」。宜和四年(122年)應選人掌書學，南波後備受高宗優遇，官至
兵部侍郎，敷文閣學士。米友仁的書法雖說是完全模仿其父，但據其自稱曾對晉人法帖用功甚勤，尤對右軍《蘭亭》，在宜和末年臨寫達百遍以上。後人對米友仁的書法評說不一，然米帶卻很欣賞這個兒子，在《海岳名言》中說:「吳皖、王子韶大隸題榜有古意，吾兒友仁大隸題榜與之等。」遺憾的是米友仁沒有大隸傳世，他的書跡，我們現在能見到的只有行書，而且幾乎都是小字行書，總體上看，均在其父的基礎上加以誇張，形成字形愈發狹窄的特點。
張孝祥(1132—1170年)，字安國，號於湖居士，和州烏江(今安徽和縣)人，紹興二十四年(1154年)狀元。歷禮部員外郎、起居舍人、權中書舍人、建康留守、知靜江軍、廣南西路經略安撫使、荊南知府、荊湖北路安撫使等。乾道五年(1069年)因病退居蕪湖。張孝祥自稱其書法源於顏魯公，而陳德則指出「於湖、石湖悉習寶晉」(《負喧野錄》。從他傳世的五通書機和《朝陽亭記》摩崖來判斷，陳概的說法似乎更加合理。張孝祥的書法非常注重節奏的輕重遲疾以及字勢的正側險夷，其行書代表作《柴溝帖》，用筆沉實厚重，尤其字中短小筆畫，凝重練達、顧盼錯落其間，充分再現了米書酒脫天真的風貌。在當時，張孝樣的書法，因得高宗的賞識而聲震區字，陸遊雲:「紫微張舍人書帖為時所貴重，錦囊玉軸，無家無之。」
吳琚，生卒年不詳，字居父，號雲壑，河南開封人，憲聖皇后侄，曾從陳信自同學。吳琚性寡嗜好，日臨古帖以自娛，書學米芾，是米氏的忠實追隨者。董其昌《容台集》雲:「琚書自米南官外，一步不窺。」又雲:「書似米元章，而俊俏過之。」董其昌所謂的「俊俏」應指吳的用筆，其下筆往往露鋒行事，頭如刀截，然落筆即粗，稍運輒止。與米帶相比，吳琚的書法水準就顯得遜色得多，其結字多呈方形，姿態較為單調，對一些頭重腳輕字的處理往往給人一種過分失調的感覺，不如米芾那麼自然和諧，恰到好處。這可能是他謹敬溫和的個性與米帶狂放怪誕的氣質之間的差距所造成的。儘管如此，在宗法米芾的書家中，他仍然不失為最出色的位。
