杜江：一秒入戲

將自己化身達利，

對杜江而言是個挑戰。

這個生命軌跡再正常不過的處女座男人，

和達利會在哪裡相遇？

天才和瘋子只有一步之遙。

對於一個演員來說，

理性與瘋狂，

也許只是一枚硬幣的兩面。

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Q：《紅海行動》讓人們「淡忘」了你的家庭標籤，記住了你塑造的角色和你的名字。作為一個演員，這應該是你想要的吧？

A：這算是一個標誌性的作品。我並不追求通過這部戲讓大家忘掉我的家庭身份，也不可能。只是很幸運有另外一個渠道表達自己，是一個展示。這部作品帶給我很多有價值的東西，比如健身，還圓了我想演軍人的一個夢。對我而言，這是一種階段性的考核，就好像人生面對的各種考試一樣，一個男人可以把一個警察或軍人演好，是一個標準化的考核。在演完後得到了認可，過了這關，我感覺可以勝任這個類型，通過了考試，夠格了。（笑）

Q：拍《紅海行動》的時候詮釋「蛟龍」有什麼特別的故事？

A：只有自己真的跑過，流過汗、流過血，才能真正成為那一秒的『蛟龍』，沒有捷徑。後來回到北京，在家裡看著樓下的車水馬龍，那種屬於城市的繁華和安全，我卻陷入極度的焦慮、恐慌的難受狀態中，當時真怕自己得了某種戰後應激症。雖然那一百多天的戰場是虛擬的，但因為太真實，自己完全投入，才會有這麼強烈的感覺。我也是第一次切身思考了戰爭對人類的傷害。

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Q：雖然扮演軍人很成功，但有人認為你更適合走文藝片路線，你覺得呢？

A：接戲的時候，我沒有文藝片或商業片的劃分。如果把電影用一條線硬劃成哪一種類型，其實不太公平。只要你走進影院，能上映的其實都可以叫商業片，都帶著商業的訴求。我反而更看重在影片中傳遞的是什麼，它也許會謳歌英雄，也許只是生活中讓人感動和有感觸的點滴情感……只要是打動我的，我都願意嘗試，不在意它是什麼類型的角色或者片種。

Q：王小帥導演的新作《地久天長》從海報設計上就讓人期待，那麼，你在這部電影里表現怎樣？

A：和小帥導演合作是一個非常輕鬆的過程。他風趣幽默，很多東西都能做到舉重若輕，不會把簡單的問題複雜化，總是用最少的要求和演員溝通，盡量保證演員的積極性和創造力。和他一起，不知不覺中一天的戲就拍完了。但是他拍東西也會很慢，不是那種急於呈現什麼的人。

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Q：作為畢業於戲劇學院的科班出身，你理想中導演和演員的關係應該是怎樣的？

A：導演和演員是彼此考量的關係。我和所信賴的導演合作會很有信心，很有安全感。演戲和其他工作不一樣，我們不光花費時間精力，其實有時是把整個生命都投入在裡面。這個時候如果你遇到一個值得信賴的導演，就變得非常重要。

看到導演創作的一個好作品時，我就很想和他去聊聊天，探求一下這個背後的神秘人到底是什麼樣子。接拍《羅曼蒂克消亡史》，就因為我曾看過程耳導演的作品，好奇地想去面對他，見到之後，他才跟我講了這個故事梗概，有什麼樣的角色……完全是被他的作品吸引，這是創作最愉快的開始階段。包括現在，拍攝王小帥和岩井俊二導演的作品也是這個原因，被他們的作品觸動過，我覺得這些導演同時也是作者，他們在勾畫一個故事，在創造一個世界裡面人和人的關係。

Q：你是一個有野心的人嗎？有沒有在表演方面對你影響深刻的人和事？

A：我覺得人人都有野心，不要把野心「妖魔化」。但我的野心不是橫向的和誰去比較，我的參照物就是我自己——是否在下一部戲做到讓自己更滿意。我會考察自己，是否有一些做不到、或做得不好的地方？這是我的野心和要求。

在每部戲裡都會有啟發我的人或者事情，都會亮一下，閃閃爍爍。表演不是一個套路、一個工業化流程的東西。電影可能是工業化製作，但角色的塑造千變萬化。就像在大海里你看到那個燈塔是忽明忽暗的，但你知道那是方向，你就朝著那個方向前進。燈塔在那個地方，我還在不斷摸索。

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Q：在演戲之外，你很在意自己作為丈夫和父親的角色。作為一個處於上升期的藝人，你是如何做到如此專註於家庭的？

A：我覺得都是一種嘗試。我生活在一個特別傳統的家庭，父親很嚴肅，大多數時間很沉默，是一個傳統的嚴厲的北方父親。尤其在小時候，父母佔主導地位，孩子可能是一個被動接受的過程，父子關係中的努力和嘗試必須交給父親，那麼你不得不耐下心來去和孩子多說一些。我不想成為那種比較傳統的中國父親。比如對孩子的教育，對他有什麼影響和意義，得靠未來的實踐才能得到答案。我對自己有這樣的要求，久而久之形成了一種習慣，很多時候站在一個成人的角度去思考，孩子想像的世界，其實也是很難的。我並不介意帶孩子到一些公共場合，不想讓他生活在一個封閉的世界裡，所以會帶他去公共場合會排隊、學習待人接物的方式，還有很多要遵守的規矩……這些是在家裡和私下的環境中學習不到的。

Q：對於提升演技，你都有怎樣的努力？看電影算是一種嗎？

A：和我演戲一樣，我看片子沒有什麼偏好。既愛看《復仇者聯盟》系列，也看相對文藝的片子。最近在準備新戲，我看了一些消防員題材電影，比如《勇往直前》觸動還是蠻大的，這是根據真實事件改編的，我非常喜歡導演的手法，有一段影評特別觸動我的那個點：「科辛斯基讓故事以緩慢和剋制的節奏展開，甚至在觀眾看到高潮的時候，似乎沒有做好準備迎接它。這樣平靜的手法，更加具有殺傷力……」讓我深有同感。

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Q：作為一個理性的人，你怎麼去投入和抽離一個角色？

A：我在大學上表演課的時候，老師告訴我們——無論怎麼投入角色，永遠保留百分之二的自己在附近，關照著自己的身體和這個角色的融合。如果真的是百分之百全部投入，對演員來說也不是特別健康的狀態。這個工作有很強的特殊性，有很多拍完戲之後「難齣戲」的例子，這很難避免——你必須要完全投入角色，同時還要保持清醒……總會有一段模糊的地帶需要克服。

Q：對於演戲是怎麼樣理解的？

A：關於演戲，無論感受還是態度都是由內而外的，在於你覺得你是什麼樣的人，你怎麼認可自己。演戲是一個自我尋找的過程，而不是尋求被認可。

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Q：接戲之前會有緩衝期嗎？那段時間會做什麼？

A：我認為演員應該像一個容器，比如像個杯子——基於我的社會屬性，一個父親、一個丈夫，一個演員，一個有良知的公民……所有好和不好的方面，填滿了我的身體，甚至還有上個角色的一些殘留，都會放到這個杯子里。我在接新戲時，可能要把這杯子里的東西先都倒掉，然後才把新東西倒進杯子里。這是需要時間的，所以，我沒有那種把原有東西倒掉、馬上就換成全新的能力。

Q：你是如何選擇劇本的？

A：我選擇一部戲會非常謹慎，如果去做了就全情投入。我不許自己心裡有半點不確定，我希望自己滿懷信心、全力以赴。生活中其他事可以有不確定的因素，拍戲中的後悔是讓人很難接受的。這是我接戲的態度。和其他人沒關係，也和作品沒關係。

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Q：面對各種各樣的質疑，比如說「杜江迄今還沒有一部能真正屬於他的代表作」，你會如何做出回應？

A：什麼叫『真正屬於自己』？其實只是一個定義。真實的狀態是，你永遠在感受生活、永遠在學習。我也會在這個過程中增添新的感悟，下一部作品會不自覺地加進去……人是在不停變化的，那麼到底什麼是『真正屬於你』的那一部？只能說，是現在這一部。當時《紅海行動》是屬於我那個時候的一部。換個時態，我不是當時的我，作品也不是當時的作品。

Q：前不久你到米蘭時裝周去看秀，這次行程讓你印象最深的是什麼？

A：最深的感受就是，時尚潮流和時裝藝術在那個地方是當地人的一種日常，再平常不過的一件事情，一點也不隆重和神秘。你可以看到很多時尚編輯拎著一雙高跟鞋，看完一場show之後換上平底鞋，步行不遠去另外一個地方看show……大家非常隨意和舒適，其實這才是時尚真正的樣子，不高高在上，不讓人緊張。我看的幾場秀都非常精彩，非常多元，充滿快樂和愛。我覺得這也是時尚終極的享受——美好和愛。

封面人物——杜江刊登於

《芭莎男士》2018年10月刊

策劃、造型：楊威

攝影：莎士比亞Shxpir

時裝編輯、統籌：郭琪

編輯：於蕾

採訪、文：沈思捷

妝發：任麗媛（MQ Studio）

製片：CactusMi Production

助理：Daniel Knott、吳剛、ReRe Yep、Elliot Y

「愛煮菜」的酷boy 認真「表現」的王子異楊洋：優秀少年 生於九月許魏洲：音樂救了我的命！

「芭男搜索」

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