忘掉姚晨，記住《找到你》李捷

十一檔的電影，終於等到《找到你》

中國電影極少是將鏡頭聚焦在女性身上的，雙女主的更是少數。

《七月與安生》是講述兩個女生之間的友誼，那《找到你》就是講述不同階層的兩個單身母親。

因為我已經提前觀影過，在看之前，對這部電影的定位是類似於《親愛的》那樣尋找失蹤孩子的劇情。

但102分鐘的電影看下來，你會發現，這部電影是借著找尋失蹤孩子的劇情線，講述了一個問題。

「什麼樣的人最有資格做母親？」

是一個每天奔走於工作，努力掙錢卻無法擠出更多時間來陪伴孩子的李捷嗎？

還是一個沒有文化沒有金錢，只能陪伴在孩子身邊的孫芳？

影片一開始就是濃重的喘息聲、腳步聲，李捷在隧道處瘋狂的奔跑，猛地衝到垃圾堆中，不停地翻看、尋找。

她在尋找自己的孩子。

電影的序幕已經拉開，整個電影是以倒敘的手法來展示的。

已經知道結果的觀眾，會對電影產生極大的好奇。

孫芳為什麼將孩子帶走？

孫芳是一個什麼樣的人？

為什麼李捷在連保姆都沒有搞清楚身份的狀況下就擅自任用這個陌生的保姆？

李捷為什麼會在垃圾堆中尋找自己的孩子？

這些疑惑，是會隨著電影的故事發展而一一展開給觀眾，並不是唐突的一股腦塞給觀眾。

懸疑的部分做的很足。

我說一個細節，作為整天在外忙碌的李捷來說，對家裡的保姆會存有不放心的心理。

有一個鏡頭是李捷在路上開車，攝影師的位置是在第二排，畫面內容是主駕駛和副駕駛的整體呈現。

而李捷放在車前的手機支架上播放的畫面內容，是孫芳在家帶孩子的實時畫面。

這是無奈。

還有一個畫面是李捷在和客戶吃飯的時候，客戶的手摸上李捷的大腿，李捷只能借著給對方酒的動作而甩掉那隻手。

而此時的李捷，還身陷與前夫爭奪孩子撫養權的緊要關口。

這是現實。

即便想要用自己的努力讓孩子過上更好的生活，但是你依舊會遭到外界的質疑。

一個單親媽媽又有諸多工作壓身，你憑什麼能夠養好一個孩子？

如果說陪伴在孩子身邊是最重要的，那再看孫芳。

孫芳是一個沒有文化基礎和經濟來源的鄉下婦女，她掙錢的方式極其不穩定。

自己的孩子病了，只能拚命的掙錢賺取醫藥費。

在夜店打工面對客人喝下十幾杯酒的無理要求，心甘情願。

為了錢。

即便再拚命，也湊不齊給自己孩子治病的錢，再多的陪伴也只能是看著孩子的氣息一點點的微弱。

到底要怎麼做啊？

電影最後也沒有一個準確的答案。

這是一部切切實實圍繞女性現狀和生存為話題的電影。

導演呂樂是以極其細膩的鏡頭語言，一點一點挖掘社會對待女性的態度。

在這個男權至上的時代。

離了婚的女性就是沒有能力撫養孩子的代名詞。

沒有經濟基礎的女性依舊也是沒有能力撫養孩子的代名詞。

女性一邊喊著獨立，力證男人和女人的差別無非也就是器官上的不同，而當自己真正獨立的時候，社會便又開始用孩子來說話。

身為一個母親，要經常陪伴在孩子身邊，工作沒有孩子重要···

試問，這個道理誰不清楚？

可能真正平衡兩邊天平的女性又有多少？

很少····

我想導演是想通過電影，來真正讓大眾思考，讓社會思考。

在這個男人喊著自己壓力很大的時代，女性的壓力是不是也是同樣存在？

或許你覺得我是在大題小做，借題發揮。

就用作為普通你我的職業與演員這個職業相比。

演員，明星。

一個距離我們遙不可及的職業，無數的光環盤旋在她們頭頂之上。

榮耀、掌聲、喜歡、瘋狂，都是附著於這個職業的光榮。

但其實呢？

在這個職業中，女性。

也有跨不過去的一個坎兒，就是年齡。

還記得楊蓉在《我就是演員》中說的這番話吧？

不是危言聳聽！

同樣類型的話，姚晨在《星空演講》中，也曾提過。

因為懷孕不得不擱置的事業，等到再想恢復工作後，卻發現，市場上已經不缺這樣的中年女演員，因為後面有源源不斷的新鮮血液時刻準備著。

也許是過於相同的人生經歷，讓姚晨在飾演這個角色時候，加入了更多的自己人生頓悟。

使得這個李捷這個角色，通過姚晨的細節表現更加飽滿、生動。

這個角色，從丟失孩子的失措、到尋找孩子的決心、再到發現孫芳策劃一切接近自己的驚恐、直到找到孩子的崩潰與開心。

這個人物的情緒是層層遞進，多元化的。

如果你看完這部電影，會有這樣的體驗。

姚晨在面對多層次的表演的時候，她整個人的狀態情緒的轉變還有情緒的展示是完全能夠接得住的。

找到孩子的時候，整個人虛弱又憤怒，面色蒼白怒目圓睜。

丟了孩子報警後，面對警察為什麼「晚上才報案」，只能拋出一句無奈又可恨的回答「白天上班」

四個字，足以能夠引起大多數母親的共鳴。

姚晨自己在接到這個角色的時候，儘可能的將這個人物內心複雜性通過與他人的關係展現出來，讓人物更加飽滿而且完整。

其實在預告片中能發現姚晨口中的「細節」

因為太過思念小孩，再加上多日的瘋狂尋找，讓她幾近崩潰，只能拿著孩子穿過的衣物狠狠的放在鼻子下面呼吸寶寶的味道。

這個小細節一是反映了想念孩子，二是反映了李捷這個人物需要靠著這個味道繼續給自己做心理建設。

一定要找到孩子，一定要找到孩子，一定要找到孩子。

還有一個細節，其實是《找到你》在觀影過程中讓觀眾倒吸涼氣的一個畫面。

冰箱里藏著一個小孩子的屍體。

在處理這個鏡頭的時候，姚晨特意設計了人物下意識的反應和下意識該做的動作。

姚晨真的進步了。

我指的進步，除了演技，還有自我對演員這個稱呼的高標準高要求，不斷地嘗試並且挑戰。

所以你能看到姚晨從出道至今，幾乎接到的每一個角色都是不同類型不同風格。

對於「姚晨」這個名字，沒有人不知道。

「微博女王」「公益達人」「全球青年領袖」，除此之外，還有一個稱號「演員」

你看，我特意把「演員」放在了最後，這是外界對於姚晨身上的標籤排位。

但對於姚晨來講，自己心中對於自己的標籤，只有一個——演員。

從最初被所有人記住的「郭芙蓉」開始，姚晨就徹徹底底走進觀眾的視線。

但這個標籤也是演員姚晨的煩惱，之後的劇好似總是越不過這座大山。

在出演《武林外傳》之後的兩年，姚晨和孫紅雷一起演了《潛伏》

王翠平這個角色，姚晨演出了不同的感覺。

這個是徹底擺脫郭芙蓉影子之外的耳目一新的感覺。

王翠平的人物設定是沒文化、急躁、潑辣的女性。

甚至是有些傻傻獃獃的一個狀態，但這種傻和呆，並沒有刻意的表演痕迹，而是用一種最真實、自然的演技去表現這樣一個反姚晨本人性格的人物。

再之後的她，接的戲越來越謹慎，有配角有主角，但每一部都是在嘗試和挑戰自己。

《捉妖記》中的大廚神。

短短几分鐘，就足夠驚艷並且印象深刻。

《非誠勿擾2》中與孫紅雷飾演的李香山離婚的芒果女士。

這個角色讓她奪得第1屆粵港澳青年電影盛典最受歡迎女配角獎。

還有《離婚律師》中雷厲風行的羅鸝

對於演員這個明晰的自我定位，能看到姚晨本人始終是在堅持自我與初心。

在接受我們採訪的時候，她一再說，好的演員是要真實。

我想，她做到了這份真實。

即便在《星空演講》中，她對自己的年齡、事業、職業仍舊抱著很大的困惑，即便市場上不停地改變對演員的要求，從演技到流量。

不論如何，這些都是快速市場的浮層現象，而觀眾真正喜歡的，依舊是不斷沉澱自己，琢磨演技的演員。

就如她自己所說，如果自己不夠熱愛這份工作，那怎麼會堅持到如今？

一個人一旦有了目標，再多的曲折和干擾都只是為了能夠在目的地享受成功的喜悅，即便這個社會有多殘忍，即便這個市場有多勢力。

她已經做好自己演員的身份了，就夠了。

請忘掉姚晨，記住《找到你》李捷！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！