從畫論中看盆景的構圖
現今能見到的談及中國盆景構圖的理論書籍很少。但中國盆景與中國畫如出一轍。我們可借鑒中國畫中的構圖法則，活用到中國盆景創作中。
以下是引用姜今著：《畫境》中國畫構圖研究中的構圖八法。
一、矛盾統
二、內外關聯
三、主次分明
四、細節典型
五、調和對比
六、差距平衡
七、動靜互襯
八、虛實相生
一、矛盾統一
中國盆景是一形式美和意境美的綜合體。國外盆景多注重作品的形式美。
意境美是中國詩畫藝術的最高層次，也是中國盆景所特有的藝術特色。
形式美通過構思技巧揭示內在矛盾，有矛盾對立就生動。如趨勢對立、疏密對立，同時也包括情節矛盾、動態矛盾。 構圖要美就要有統一。即對稱、均衡、比例、節奏、漸變、反覆等，在對比中求調和，在變化中求統一。「多樣統一」主要是矛盾統一。
圖1-2-1
圖1-2-1 主幹中的下干段呈圓弧大彎屬柔，中干段呈直線屬剛，新培頂枝枝線曲折多變偏柔；右向枝密長線，左向枝疏短線，這都是有意識地製造矛盾的結果；左、右枝都輕飄並成垂枝狀，這就是統一。
在對立中產生矛盾，在矛盾中求統一，在統一中求變化這就是構圖的要點。
二、內外關聯
在中國畫的長巻、連屏中就講究情節、故事的連貫性；在單幅作品中也講究畫中有畫，畫外有畫。景盡而意未盡、景窮而境未窮。從外部形象到內在關係，從表及里，通過構圖的穿針引線把散亂的各部件如珍珠般串連起來。
盆景創作過程是一立意、取勢、構圖、造型的過程。作者通過各種造型技藝完成樁的造型，再通過配盆、飾物裝飾、擺設、題名去完成作品的創作全過程來展現作品的形式美。最後引發觀賞者情緒上的共鳴而產生意境美，這就是由表及裡由內到外的關聯過程。
圖1-2-2
圖1-2-2該作品樹種為九里香，培育時間11年，題名《激冰飛歌》。
作品屬斜乾式造型，干身有一種人體右向前沖的動
感。通過枝法的搭配、配盆、栽種位置去加強右沖勢，產生出一種冰上舞者的韻味。再通過「激冰飛歌」的點題，觀賞者就會聯想到滑冰比賽上的激烈場面，從而神思景外。這就是內外關聯的效果。
三、主次分明
凡是藝術創作都要講究主次分明。多中心相對來講等於無中心。戲曲中的雙生、雙旦；影視作品中的男1號、男2號其間都有主次之分。沒有重點、沒有高潮、渾濁不清、死水一潭是創作中的大忌。
主次分明是構圖的核心問題。主、客、陪三者是構成因子。
在多干樹中主體樹只有一棵，客體樹可有1至2棵也可一棵都沒有。陪體樹可有多棵也可一棵都沒有。單幹樹中主體是頂托和連成一氣的樹榦、根頭，客體和陪體應是枝托。
在枝組中也應有主次之分，重點枝是主，其餘應為客與陪。在一條枝中同樣也應有主脈次脈的交代。
圖1-2-3
圖1-2-3 這是三干造型，最高最大的是主體。緊跟主體的與它同勢同韻的左干應是客體，中間一干是陪體。
陪體干中的頂枝，在整體造型中屬重點要枝為主，其餘應是客與陪。
四、細節典型
典型即是重點突出。造型形式的典型即是集中了該造型的各種優點。枝的典型可通過誇張、強調來獲得特殊的藝術效果。多種造型形式的集合體就成為奇異不可多得之材。
枝線的典型要從各枝節的細部去確立，要從出枝方位、角度、長短、軟硬、轉折、變換；力度、節奏、韻律、空間變化、幼枝疏密、外圍空間等的組合去完成。要發揮作者的主觀因素，要按作者的既定方針實施，要顧全大局，不要「孤家寡人」。
圖1-2-4
圖1-2-4 這是《激冰飛歌》作品中的重點枝：左飄枝。
作者有意識地採用長短垮度的不同線形和在中段連續培育兩個90度的硬角來加強枝的力度、節奏、韻律。通過這細節典型去突出重點枝的造型美，為整體和意境的產生服務。
五、調和對比
形象、色彩、位置、空間要注意個體和整體。大小、長短、曲直、高低、粗細、剛柔等是造型中的對比要素。 對比含有刺激因素，能振奮精神，產生力量、活力、也能產生強烈的感應，是構圖中不可缺少的因素。 對比強烈能產生險的藝術效果。長時間的緊張刺激會使人心理不安，這就需要調節，象音樂一樣需要調和。
韻律是節奏的重複，是一種有規則的秩序，而調和就是一種秩序的美。對比，在秩序和空間的緩衝中，也會產生調和美。
圖1-2-5
圖1-2-5干身的大小、曲直、高低、粗細、剛柔是乾的對比；疏與密是枝線和留空的對比；順與逆是枝勢的對比。而總體枝線大勢卻統一在東風的順勢中。
「萬綠叢中一點紅」是色彩上的強對比，而萬綠與一點是大小面積上的對比，其間通過空間和各自所佔的體積的緩衝，紅者越紅綠者越綠，這就是視覺上的調和美。
六、差距平衡
有差距就不平衡，不平衡就可產生運動，在運動中求得平衡，這種運動規律，形成藝術造型的美。
所謂「險」的構圖，就是有意打破平衡製造差距，使變化更為激烈，成就一種奇險的動人心魄的藝術效果。和矛盾統一、調和對比一樣，在進行構圖時要注意運動中的相對平衡，從而達到有節奏有韻律。從輕巧、活潑、多變；到莊重、嚴肅、有量分。是構圖中善於運用「差距平衡」而產生的兩種形式美。矛盾統一、對比調和、差距平衡三者既有其的共性也有其的個性。
圖1-2-6
圖1-2-6 干身全部外懸：根頭段先下瀉後再橫走，中、後段上昂，整體干身與入盆根段從體、量上差距懸殊巨大。
配用高深方盆從盆的質、量、色彩；掛盆的位置、幾架的組合上與外懸的干身求得重力上均平衡。作品構圖大膽、新穎、奇險。
七、動靜互襯
中國畫中畫面的動是主要的，靜是相對的。 形象傳神，所謂神態、情勢、都是指形態的動。構圖中的靜，是指動態相對的靜。水動山靜，樹動石靜，鳥動花靜，人動物靜。
在構圖形式上：對稱是靜，均衡則動。對稱整體上是靜，在局部上又可能是動；均衡在整體上是動在局部上又可能是靜。因此，動中有靜，靜中有動，互相依襯。構圖要做到形動意生，形靜意動，裡應外合方得其神。
圖1-2-7
圖1-2-7 作品題名《昂首雲天》樹種雀梅。從配枝的造型看：右重點飄枝枝線活躍、張揚，勢動；其餘各枝托相對較靜。
整體樹相較靜，題名昂首雲天則給觀賞者廣大無邊的聯想空間：宇宙、自然、人生……無邊無際任君馳騁、遨遊。靜中愈動、動中有靜，動靜互襯這才是構圖美的關健。
八、虛實相生
形象距離、色彩明暗、空間分割、光影變幻都會產生虛實變化。
有形為實，無形為虛，在藝術中有形亦可虛，無形亦可實。如畫中雲、水、煙、霞。
虛實：有景，有情，有意；有顯露，有含蓄。顯露時，景實情虛；含蓄時則景虛情實。
虛中見實，實中有虛，虛要凝想，實要空靈，虛有據，實有理，虛而不空，實而不塞，謂之「虛實相生相變」。
盆景構圖要體現時間、空間、就要考慮虛實。實可見，虛亦可見。實可現情，虛亦可現情，虛實相生方至化境。
圖1-2-8
圖1-2-8題名《清影搖風》樹種福建茶。從枝線組織看有虛、中度虛、實三個層次。左邊枝線取實與石體相均衡並可引起人們的視覺注意。枝線下部的中度虛和空間的虛使人引起風的感覺。虛實的相生相變使意境升華，「鶯飛燕舞 盛世昇平」。
以上的構圖法則，對繪畫、雕塑、工藝美術、戲劇、電影、盆景的構圖來說，是一共同的原則；它們是互相聯繫的，對待每一種作品、每一條原則、不是孤立地去衡量和運用，而是看它的整體和各個環節去解決問題。構圖是要講究「形式」的。
藝術的形成，是由具象與抽象兩個因素的結合。構圖的形象思維，通過具體的形象可以表達抽象的概念，但是不能用概念進行無形的構圖。
中國畫、中國盆景抽象的是「意」和「情」，而不是概念的「形」。構圖時，形的位置，是「情」和「意」的安排。
一切從「意境」出發，它講究「情」，著重於事物的內部關係，從而獲得優美的藝術形式。構圖不是藝術作品的終結，而是給人們開闢了思路。
圖1-2-9
圖1-2-9 這是1995年3月購進的簕杜鵑樁。2005年12月拍照，作品培育時間為10年。造型屬卧干水影式。
主幹呈S形，取勢的重點是右重左輕，從方位上講即是重東輕西。因盛花時已近春節，故取名《東成西就》。取其喜慶吉祥之意。如果取名為《梳妝若耶》也不失為一好的題名。
圖1-2-10
圖1-2-10這是培育5年的骨架枝。
從畫面的分割來看，主幹線和枝線所佔面積都正處於最佳的黃金比率上。從枝線的疏密看構圖，明顯看出右重左輕，右密左疏。
圖1-2-11
圖1-2-11 第7、第8年重點培育幼枝。
利用對比、誇張的手法重點在枝線的疏密組織上下功夫，力求做到「疏可跑馬、密不容針」。
圖1-2-12
圖1-2-12第9年有目的地、細緻地組織結頂枝和左向枝的布局。卧干段的點枝起到平衡全樁重心的作用。左向枝是右向枝的互襯枝，力求統一。勢緊靠主幹，形成右松左緊局面。
圖1-2-13
圖1-2-13根據右松左緊的構圖原則，初花時照的樹相。
1、構圖出現上緊下松、視角焦點集中在上部的現象。
2、右向枝過於張揚給人一種輕浮、軟滑與提名相勃感。
圖1-2-14
圖1-2-14 這是運用中國畫的構圖法則完成的作品。
《東成西就 萬事勝意》書於畫面左上角與畫面右下角相均衡。
朱紅印章壓角平衡色彩重心。碣色矮架色調調和穩重。詩、書、畫、印四位一體強調中國盆景特色。
石濤畫語錄：
「至人無法。非無法也，無法而法為至法」。
「凡是有經必有權，有法必有化。一知其經，即變其權；一知其法，即功於化」。 「夫畫天下變通之大法也」
感悟：盆景製作必須隨樁材而變，隨時代而變，隨作者而變，隨服務對象而變，隨欣賞水平而變，隨風俗習慣而變。……一通百通，方為悟其變之理。
鳴謝：感謝廣東陽江曾憲燁老師授權發布
嶺南盆景公眾號編輯，轉載請註明出處。
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