趙佶：金鑾只戀仙人筆 鳥飛花芳畫傳神
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趙佶一生醉心於書畫，尊為帝王的身份令他能夠兼收並蓄各種藝術流派的技法，借鑒吸收諸家之長，不但將北宋的繪畫藝術推向了歷史的巔峰，也使得自己成為中國花鳥、人物、山水畫藝術的集大成者。
趙佶的花鳥畫
宋·張徽《畫錄廣遺》「趙佶『用意兼有顧、陸、曹、吳、荊、關、李、范之長；
花竹翎毛，專徐熙、黃筌父子之美。』」「寫江鄉動植之物，無不臻妙。」
趙佶對花鳥畫情有獨鍾，從他存世的作品來看，也大部分為工筆花鳥畫。目前流傳下來的趙佶的花鳥畫僅有20多幅，根據其選材與表現技法的不同大致可以分為兩類：
一類是：畫法精巧細膩，富貴典雅，為典型的宮廷花鳥畫。
文獻記載，趙佶的花鳥畫時而「承繼徐熙落墨寫生的遺法」，時而「專黃筌居寀父子之美」。顯然，就創作技法而言，趙佶既學吳元瑜、崔白的用筆，又喜黃筌、黃居寀的用色，并力求使兩者達到渾然一體的境界。
《五色鸚鵡圖》，一株盛開的杏花用淡墨勾勒後施白粉敷色渲染，與畫面的深色背景相呼應，枝頭棲息的鸚鵡背部用重色渲染而不見筆，胸脯則略用筆點簇，表現出絨毛真實的質感。整幅畫用筆熟練精巧，賦色華貴典雅，刻畫入木三分。
《瑞鶴圖》表現的是在莊嚴聳立的近於對稱構圖的汴梁宣德門，門上方彩雲繚繞，神態各異的20隻白鶴翱翔盤旋，空中彷彿回蕩著悅耳動聽的仙鶴齊鳴的聲音，呈現出一種正大光明的祥瑞氣氛，充分體現了一代帝王的氣魄。
另一類是:以水墨畫法為主，局部略施淡彩，畫風清秀野趣十足。
《柳鴉蘆雁圖》是趙佶清秀樸拙畫風的代表作品，為水墨淡設色，筆法簡樸粗獷，畫面明凈舒展，此畫共有兩部分組成，圖中描繪的三隻烏鴉和三隻蘆雁各有姿態，意趣天成。據載，此畫作是趙佶於宣和年間親賜鄧洵武的。
《寫生珍禽圖卷》里以俊逸的筆跡對珍禽進行細緻的寫生，真可謂神妙之至。花的嫵媚、葉的飄逸、枝的挺勁、草的綽約、石的玲瓏，以及鳥獸的飛鳴跳躍、草蟲的飛翔蠕動，無不栩栩如生，躍然紙上。
《池塘秋晚圖》為粉箋本，此粉箋新紙時，光潔亮麗，其上尚印有卷草紋圖案，是當時極為珍貴的材質。其構圖是將各種動、植物分段逐次安排在畫面上，是唐代及其以前習見的構圖式，在描繪花草的形態技法較為古樸，有唐人裝飾意味的遺意。
趙佶的人物畫
明陳繼儒題趙佶《摹衛協高士圖》「道君喜寫山水、花鳥，不謂嫻於人物至此。摹畫追法晉、唐，即此時五嶽觀諸博士，寶籙宮授題應制者，皆不能得其纖毫彷彿。」
趙佶的人物畫，追法唐人，說到摹畫，在趙佶的人物畫中是有一定比例的。對於摹畫，趙孟頫給予了很高的評價：「風神態度，可與顧、陸爭衡，真英筆也。」
故宮博物館所藏的《摹張萱虢國夫人游春圖》和現藏美國波士頓美術館的《摹張萱搗練圖》，這些畫作皆線條細膩流暢，筆法嫻熟，足可將徽宗的人物畫高深造詣呈現於世人面前。
《摹張萱虢國夫人游春圖》
《摹張萱搗練圖》
趙佶的山水畫
趙佶的山水畫作品傳世的較少。其山水畫遠習晉唐諸家，近學李成、郭熙。
代表作有北京故宮博物院的《雪江歸棹圖》，這是一幅以墨彩結合的畫作，輕暈淡染，描繪出北國的江天雪景。江心有小舟三葉，近岸有漁船一隻，近樹遠山，閣隱叢林。這幅山水畫構圖新穎、妙法自然，令人大開眼界。明代著名畫家董其昌在畫後題跋中評道：「雲峰石色，迥出天機。筆意縱橫，參忽造化。」
趙佶的「瘦金體」書法
趙佶獨創的「瘦金體」書法獨步天下。趙孟頫云：「所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然，細玩之，信不在李重光下，誠足珍矣！」
瘦金體書法，挺拔秀麗，俊逸犀利。趙佶的書法，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷，並摻糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的「瘦金書」體。正如《書史會要》推崇的那樣：「筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。」
他的楷書作品《穠芳詩》堪稱傑作。每行雙字，共二十行，其筆法犀利遒勁、鐵畫銀鉤，貼上每個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。被後世論者稱為出神入化的「神品」。
趙佶畫中的題詩
趙佶作品上的題字一般都是用他特有的「瘦金體」，秀勁的字體和工麗的畫面相映成趣，和諧臻麗。
趙佶本人就是詩人，不但把畫面處理得富有詩意，還有意識地把詩詞作為有機組成部分引入畫面，從而豐富了欣賞層次。
《祥龍石圖卷》以細勁有力的線條勾勒湖石的輪廓和紋理，並施水墨層層積染，使湖石玲瓏剔透。湖石的頂端長有一些小植被，旁邊的翠竹亭亭玉立。畫的左邊有趙佶用「瘦金體」所寫的題款賦詩，與畫面相映成趣，詩發畫未盡之意，畫因詩更顯圓滿。
來源：月雅書畫
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