這種筆法秒殺石濤，只傳給兒子即便皇帝也不能告訴他
這種筆法可扛鼎，秒殺石濤只傳兒子即便皇帝也不能告訴他
文│李東升
在中國書法史上，就其筆法技法而言，有一位書家，可以說無人出其右者。
這似乎是一種公論。
諸事皆能，為藝術而生宋徽宗，同樣酷愛書法。
皇帝為天，掌控全天下人的生死。
皇帝垂詢，理應知無不言。
然而，這位書家大師，並不想把他全部的書法技巧告訴皇上。
有一些秘技，他只傳給兒子。
這個父親，便是大名鼎鼎的米瘋子，米芾。
這個兒子，自然是小米，米友仁。
大家都知道，米芾的筆法，自稱為「刷字」。
是一種運筆方法。
中鋒行筆，萬毫齊力，以鋒抓紙，絲絲得力。
但是，有一點，很多書家沒有太過注意。
在米芾的運筆之中，會產生一種立體的效果。
中國傳統書畫，以平面為特點。
如果能產生立體的線條，還發生在北宋時代，這就很不簡單。
這種筆法被後人定義為「中鋒脊」。
米友仁，正是以此筆法而名揚天下。
「米點山水」成為中國書畫史上的一個節點。
宋徽宗時代，文人的時代。
很多書家作品，有著強烈的新意與精神氣息。
米芾則固執地將自己創新變化置身在傳統的制約下。
這一點難能可貴。
大師之所以成為大師，是以其創新與貢獻為標準的。
一味師古，模仿的再像，也是古人的。
筆法中，沒有變化，沒有讓人耳目一新的感覺，那也只能是師古。
創新了，卻失去了傳統與文化的支撐，不被世人認可，那也白搭。
很多時候，手中的筆，只是工具。
筆法技巧，只是手段。
最重要的是，要有一種審美與思想。
大米，米瘋子，就其書法而言，是古今罕有的純粹的書家。
書法就是他的生命。似為書法而生。
他的書法，最大的特點，就是個性與自由。
所謂沉著痛快，沉著便是其文化、修養與積澱，而痛快是來自於個性與自由。
在大米的眼裡，似乎是沒有師承的。
要說有，那就是王羲之，可是興緻所至，連王羲之都罵。
蘇東坡之「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外」，米芾是不認可的。
他追求的是一種趣味。
自然的平淡的天真的趣味，絕不矯揉造作。
率性的，自由的，淋漓痛快的文人的趣味。
小米，米友仁得父親真傳。
大米的很多本事，他都學到了。
書法，繪畫，詩文，收藏與鑒賞，米芾喜歡的，他都喜歡。
甚至在個性上也有延續。
大米，米芾，是中國書法史上的一座高峰。
小米，亦步亦趨，其成就不能與父親相比，但也是不可忽視的。
取勢捭闔開張，與同時代的清瘦纖細，形成鮮明的對比。
在用筆工具上，小米，米友仁，書法史上，第一個成功應用羊毫筆的。
羊毫更具彈性，線條變化細膩，表現力更強。
難能可貴的是，小米比父親大米從內心到外在，謙虛了很多。
從不會拿書法說事，認為自己的書法並不比誰強。
米芾是宋徽宗身邊的紅人，但他無意於官場，只為藝術而瘋。
米友仁呢，少年時便得才名
父親拿兒子的畫作給宋徽宗看，宋徽宗大加讚賞，並收藏於內。
到宋高宗南遷，小米米友仁已是高宗身邊的近臣。
官至兵部侍郎、敷文閣直學士，官位比父親不是高的一點點。
客觀地說，小米沒有大米的名氣，但在許多方面，是青出於藍的。
比如鑒定法書。
比如繪畫。
畫法中，就可看到，父親大米親傳的「中鋒脊」技法。
石濤「樹丫頭」知名，能八面出筆受力，但與米友仁交鋒，高低立見。
因為石濤不懂得「中鋒脊」筆法。
畫之老境，於世海中一毛髮事泊然無著染。
中國書畫史上，米芾的畫一張也沒有傳下來。
我們只能從大米的兒子，小米身上，一睹大米的風采。
米友仁的畫，有一種超然寧靜的融世態度。
而且題款，詩書畫結為一體，始開文人畫之新樣式。
這一點，也算是對中國書畫的一個貢獻吧。
