《明式傢具珍賞》封面的那把圈椅
傢具恆久遠，經典永流傳。
這件被王世襄譽為「藝術價值第一」的圈椅是王世襄的舊藏，也是《明式傢具珍賞》的封面，現被收藏在上海博物館傢具館：
上海博物館藏
明黃花梨透雕靠背圈椅
SIZE：座面60.7×48.7厘米、通高107厘米
備註：
王世襄藏，參見王世襄《明式傢具珍賞》第55頁及《明式傢具研究》第61頁。
能被選為封面自然是了不起，在《珍賞》中，王世襄先生寥寥幾筆，就將這把椅子最突出的幾個優點描述了出來:
椅圈三接，圓中略帶扁形。靠背扳上造出壺門]形開光，透雕麒麟紋圖案，張吻吐舌，鬃鬣豎立，火焰飛動，從動物的形象及刀工即可斷定為明制，年代不晚於明中期。
背板上端，兩旁用木條接出，雕卷草紋，加強了裝飾效果。實際上它就是和靠背板連造的托角牙子。由於前後腿和扶手相交處都有此種裝置，就使它並不顯得過分突出。
靠背板下端鎪出亮腳。按亮腳一般用在分截攢框的靠背上，整板靠背下雕亮腳比較少見。椅盤下的券口牙子，曲線也圓勁有力。
就藝術價值言，所見明代圈椅以此對為第一。
這把圈椅整體造型挺拔，座面較高，以正常男性一米八的身高坐上去兩腿無法著地，可以踩在落地杖上，椅腿側腳明顯，四根腿自下而上漸漸內收，四平八穩。
正面的券口牙子裝在大邊和兩根前腿的槽里，橫向牙子的窪堂肚造型讓視覺的重心下垂，看起來更加穩重，縱向的牙子下窄上寬，輪廓漸漸向中心收，加強了側腳效果。
兩側抹頭下方的券口牙子做法相同，背面的牙子則不栽到落地杖上，這種做法與大部分的椅子類同，並無特別之處。
但是我們可以看出來，在縱向部件的製作上，工匠遵循的是側腳原則，也就是說縱向上每一個單獨部件的出現必須要滿足側腳的視覺效果。
橫向部件遵循的是重心下垂原則，甚至不惜費料在橫縱牙子相交的位置故意切出一個半圓形，讓重心下垂的效果更加明顯，以此類推椅面的冰盤沿上寬下窄也是同理，這都是為了達到預期的視覺效果。
古人的制器思路之明確，表現手法之純熟老練，真可謂是面面俱到。
後腿上下一木連做，椅面以上的部分也有側腳自不必說，但有趣的是工匠在後腿、靠背板、鵝脖和椅圈相交的位置都裝了角牙。
通過我們對座面以下部分的解讀，就不難得出，工匠依然遵循側腳原則，並且通過這種巧妙的方式，靈活的轉移了我們的注意力，引導我們一步步達到最舒服的視覺效果，為什麼說這種方式很巧妙？
我們來分析一下，當我們的眼睛看到一件東西的時候，首先看到的是它的大輪廓，也就是說佔用視覺面積大的部分首先引起我們的注意，比如我們看到一座山，首先我們看到它是一個尖頭朝上的椎體，看到一輛汽車首先注意到它是一個長方體。
同樣，當一件傢具放在我們眼前的時候，一定先注意到它的大輪廓，面積大的部分給視覺的衝擊力最強，然後我們才注意到他的靠背上有刻花，腿子上方裝了角牙，再走進一點才發現後腿上下不是一邊粗的，上頭比下頭細，我們都是通過這樣的過程來看清一件傢具。
而聰明的工匠，深知這一過程，所以他首先在大的面積空間上，營造出明顯的側腳效果，也就是靠背板與兩側空白的部分。
靠背板上窄下寬自不必說，這是常識，但如何讓兩邊空白的部分出現側腳呢？我們聰明的古代工匠運用漂亮的角牙解決了這一問題。
至於說角牙完全是為了視覺服務的，沒有什麼實用價值嗎？我們兩說，一說靠背上的角牙，因為這件圈椅的靠背是鏤空雕刻，所以在橫向受力上，不如浮雕。
如果浮雕能承受的橫向力是五十斤的話，那鏤空雕刻的承受力大約在三十斤左右，如果鏤空面積大的話，能承受的力就更小了，所以靠背板兩側的角牙在受力上，能起到一定的輔助作用，讓靠背板更結實耐用。
鵝脖上方的角牙則為椅圈扶手向前突出的部分起到支撐的作用，也是有實用價值的。
二說後腿上方的角牙，我們則認為完全是為了剛才說的側腳效果和整體的協調統一服務的，並且在一定程度上，傷害了後腿和椅圈的完整性，傷料了。
我們將這把圈椅和其他作比較的時候，發現它的搭腦（椅圈的頂部稱為搭腦）要比一般的圈椅更加平緩，注意，是更加平緩。
這裡先向大家透漏一個鑒賞圈椅的小竅門，如果您看到一把圈椅的椅圈，搭腦部分比扶手的弧度略平，那麼這把圈椅八成是一位老木匠出的活兒。
因為有經驗的老木匠在做椅圈的時候，會故意把椅圈的搭腦做的「憨一點」，其實道理很簡單，回想上一篇我們總結出的規律，橫向要遵守重心下垂的原則，因為這樣更好看。
我們注意上圖中的三把圈椅，他們的椅圈各代表了一種形態，一個頂部略尖，一個不尖不平，一個頂部略平，那麼我們就會先排除那個頂部尖的，因為它最丑。
然後剩下兩個放在一塊，我們會覺得這兩個裡邊有一個更好看，細看以後才發現好看的那個頂部略平，這是一種很微妙的把握，是工匠在經年累月的操作中總結出來的經驗。
但是我們剛才說了，頂部略平，是大部分圈椅的做法，這把圈椅，更平，它的平，你一眼就能發現。
我想以當時這位工匠如此規矩嚴謹的製作態度來看，他應該不是一時失誤。其中有一個博主，他也注意到了椅圈頂部特別平這個現象，還為此專門寫過一篇文章，他把這個現象解釋為當時的工匠想讓這把椅子帶出一種威嚴的感覺。
實際上頂部很平這個問題的答案很簡單，兩點：
第一，還是因為靠背板上的角牙，因為加了角牙，所以這個靠背板比一般的要寬，尤其是和椅圈相交的位置最寬，而靠背板又是通過隼桙插進椅圈當中的，所以，椅圈與其相交部分的弧度就受靠背板寬度的限制。
我們知道，靠背板只能在縱向上有弧度，橫向是不會有的，所以，由於這把圈椅的靠背兩側加了角牙，所以它的椅圈就比一般的圈椅平。
第二，這把圈椅製作的時候，很捨得用料，它的椅圈是三接，一般的圈椅都是五接，都沒有它闊綽，但是闊綽未必就是好事，問題也出現了。
這牽扯到一個專業性很強的問題，那就是，如果我們順著木紋去開料，那麼這塊料在橫向上，能承受很大的力，因為橫向上沒有斷紋，而如果我們垂直於木紋去開料，那麼它在橫向上的木紋會像一盒嶄新的3+2餅乾那樣排列，稍微用力就會斷。
這個椅圈也是這個道理，因為它是三接的，所以中間那一段就不免會有斷紋，而且數量上要比五接的多不少，這樣一來，頂部的弧度越大，斷紋越多，越容易斷裂，反過來就越結實。
當時這位工匠一定也考慮到了這一點，所以選擇了犧牲掉一點美感，成全椅子的牢固性。
最後我們說一下靠背上的透雕麒麟，麒麟的雕工自不必說，登峰造極，但我們要說的是，實際上王世襄的《珍賞》這本書，封面有一個小錯誤，就在麒麟的尾巴上。
如果單純看書上的圖片，我們會很奇怪，麒麟的尾巴怪怪的，但實際上這純粹是一個烏龍，真相我們去上博一看便知。
興許當時在做這本書時，負責摳圖的美工對麒麟的造型並沒有仔細研究，完全按照照片上的樣子去摳，弄出來一隻斷尾的麒麟。
最後相關負責人在審圖的時候也沒有在意，導致了多次出版卻沒有糾正的情況，對於一本影響如此之大的著作，這樣的失誤實屬不該。
但更加烏龍的事情還在後邊，那就是現在的一部分傢具廠在複製這把圈椅的時候，原搬照抄，也沒有思考這隻麒麟是怎麼回事，複製出了一隻只斷尾的麒麟......
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文章來源
趙樹政《從封面的那把圈椅說起》
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