《書劍恩仇錄》：金庸，一封書信，揭示了陳家洛的最愛之人

《書劍恩仇錄》：金庸，一封書信，揭示了陳家洛的最愛之人

我很少做夢。應該說，很少記得自己做的夢。但是有一個夢記得清清楚楚：彷彿是夜晚時分，投宿於瀚海邊上一間小小客棧。那地方相當破敗、陰暗而狹小。屋內擺著藥鋪櫃檯似的長桌，掌柜的就慢悠悠從那長桌後面走出來。似乎並不年老，卻佝僂著身體，拖著花白的辮子，穿著孔乙己似的破舊長衫。手中一盞油燈，照見臉上衰頹神情。

但我知道他是誰，至少在夢中，我確切知道。他是陳家洛，當年紅花會的總舵主。那時候正熱衷於遊戲，因此瀚海、客棧這意象的出現不難理解，單機版金庸群俠傳玩家都知道，要想找到十四天書中的書劍，先得上西邊沙漠地圖中尋霍青桐，難以理解的是人物形象：為什麼在我心中，陳家洛會變成不得志的衰朽老者？

金作十四部中，《書劍恩仇錄》最早。人物也特殊：陳家洛是書生俠客。以梁羽生為代表，書生俠客的形象在武俠小說中已成定式，所謂允文允武，亦儒亦俠。但在金庸作品中，卻是唯一的一個。郭靖是大漠中長大的傻小子，華山派大師兄自幼習武，想來也沒讀過幾本書。喬峰整日跟一幫乞丐廝混，剩下段譽，好歹算是讀書人，卻大多是迂氣傻氣，看不出書卷氣。到了韋小寶，更是連自己名字都寫不周全的市井小混混，要想從金書中找到第二個能張口說出「浩浩愁，茫茫劫」的主角，還真沒有。

百無一用是書生。陳家洛並不能改變歷史，甚至只能眼看著乾隆皇帝逼死自己至親至愛之人。他與乾隆，既有親也有仇；他與家國，既有恨也有愛。倘若是楊過，說不定早不顧什麼民族大義將喀絲麗搶出便走；即使是令狐沖，也可以不理會險惡廟堂，與心上人逍遙快活，無拘無束。然而，偏偏他是陳家洛，只好走不得，留不得；捨不得，卻又顧不得。 在出世與入世的夾縫中行走，仰望天際微光；陳家洛的身上，或許有金庸自己無可奈何的影子。

不得不提到陳家洛的獨門武功：劍盾珠索、百花錯拳。印象中金庸筆下用奇門兵刃的主角只此一家，別無分號。劍盾珠索，二者均是可攻可守，正如書生行事，凡事都預留退步，難有豁出去的時候。而百花錯拳則更加有趣，集采百家拳術，卻又加以變通，看起來離經叛道，實則招招均有前人窠臼，這似乎也印證了我對陳家洛的看法。他不是能夠衝破世俗的勇者，更缺乏一往無前的勇氣。是以劍盾珠索雖然看上去很酷，卻敵不過一柄簡單鋒銳的凝碧劍；而百花錯拳固然令人眼花繚亂，也只好在對付功力深厚的鐵膽莊主時落了下風。

一九六四年，金庸去了土耳其。歸來之後發表了幾封書信，在《憂鬱的突厥武士們》結尾處，他寫道：「我想起英國詩人D。羅塞蒂寫過一首小詩，描寫一個早夭的少女，在天堂中等待她情人的靈魂升天，素手如玉，倚著黃金欄杆，晶瑩的淚珠，滴上了白色的長袍……」 這一段其實在書劍里出現過。某種狀態下的某人、某事或某幾個字，彷彿突然便能觸動人心。詩的本身並不特別，但它應當是打動了金庸的，否則不會反覆在文中加以運用。一個善用文字的人，也往往會被文字出賣。所以想，在塑造喀絲麗這個人物的時候，作者是有些痴的。

陳的愛情也是書生式：發乎情，止乎禮。唯一一次脫略形跡，要算帶喀絲麗游長城，看她沐浴。書上這一段描寫極美，也是整部書中最經典的畫面。若無此段，香香公主甚至無法和霍青桐相提並論，而讀了這一段之後，喀絲麗便成為令我心存感慨的女子之一。這才恍然大悟：情深不壽，原是為她而寫。

陳家洛是負心人，也是傷心人。這是他的軟弱，也是他的矛盾。高尚與卑劣，在不同的價值體系中有不同的標準，當時氣盛，覺得匪夷所思，不可原諒；而現在，終於能用另一種略微寬和的眼光去看。恩仇之間沒有快意，只有壓抑，無能為力、無可奈何；這才是世間事，世間人。

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