宋 趙黻（fú）：《長江萬里圖》

南宋 趙黻《長江萬里圖》卷 紙本水墨 縱45.1厘米 橫992.5厘米 畫家唯一傳世作品 北京故宮博物院藏

展開此卷，可看到萬里江山中的煙雲風雨、山石峻岭、山間小道、樵夫行旅、乘風破浪的小舟、穿雲破霧的飛鳥、山谷中的屋宇、村落、歸庄的農民、深山古寺等等，可謂東起吳越、西至巴蜀、萬里江山、氣勢宏大、一氣呵成。著重描寫江山壯麗景色，氣勢雄偉，筆法學李唐而略縱逸，但仍未脫南宋院體畫之痕迹。卷末款署「趙黻作」三字，鈐「黻」朱文印，畫面有明代錢惟善、張寧、陸樹聲等詩跋 。

趙黻 (公元12世紀)〔南宋〕芾亦作黻，京口(今江蘇鎮江市)人，生卒年不詳。工畫人物、山水、窠石，南宋紹興(1131-1162)中居鎮江之北固，嘗畫金、焦兩山，江掀波浪，煙巒飄渺，筆墨遒勁，縱橫揮灑，氣韻生動。明張丑謂其：「署名多不著姓，後人往往誤稱米芾。」

江山萬里為繪畫中常見的題材，早在唐代便已出現。據載，李思訓曾窮三月時間繪嘉陵江三百里的景象於壁上，後來唐玄宗命吳道子在大同殿繪同一題材，一日即成，兩者相較，各有千秋。北宋年青的畫家王希孟則以青綠山水的形式創作了《千里江山圖》卷(藏北京故宮博物院)。趙芾的《長江萬里圖》卷是這類題材作品中風格獨具，別開生面的一幅佳構。

從圖中的繪畫技法不難看出，趙芾是師從宋代畫家李唐，又廣采博學，別具一格。山石用筆挺勁，先用淡墨勾皴，再以濃墨、重墨細繪局部輪廓，墨色的濃淡輕重相得益彰。對水的描繪占畫面的比例頗大，同時也是此圖的成功所在。波浪主要用淡墨勾出，復用淡墨染深，以現出驚濤穿空之勢，可謂「前無古人」，堪稱南宋繪畫的傑作。

明代文嘉《鈐山堂書畫記》、汪砢玉《珊瑚網畫跋》卷二三，清代卞永譽《式古堂書畫匯考 ·畫考》卷二、《石渠寶笈·初編》卷三二等書著錄。

趙黻，南宋時京口(今江蘇鎮江)人，住長江邊的北固山，與大江自小建有深厚的感情，對兩岸的山顏水貌、陰晴雨藹的瞬息變化真正了如指掌，元代夏文彥在《圖文寶鑒》中稱其:"作人物、山水、窠石、江勢、波浪，金、焦二山，有氣韻，有筆力"。《江山萬里圖》以長卷形式描繪長江景色。畫面由虛而實，由遠而近，由大而小，煙霧瀰漫，煙波浩蕩，曾巒疊嶂，驚濤拍岸，風雨交加，小船逆浪而行，險象環生，構成一幅驚心動魄的壯麗場面。

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在畫卷最後，有元代鑒藏家柯九思的題字，鑒定這幅畫作者是南宋夏珪。但是柯九思題字是後人偽造，所以這樣的意見值得強烈懷疑。

從時代風格來看，這種山水長卷的構圖方式流行於明初，而在筆墨技巧方面，本幅的「斧劈皴」用同一方向的側鋒表現，而水紋的描繪也刻意強調浪花的造型和裝飾效果，這些特徵顯示〈長江萬里圖〉的創作時代為十四世紀末至十五世紀初，可能是一張與明代宮廷畫院風格密切相關的作品。

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