元代釉里紅的價值多高

釉里紅始於元代，製作工序和青花相似，最大的特點就是燒制難度大，成品率低。以氧化銅作著色劑，在胎上繪畫紋飾後，罩施透明釉，在1350℃以上的高溫中燒成。因紅花紋在釉下，所以稱為釉里紅。釉里紅的出現，使中國繪畫技術與工藝製造結合的日趨成熟，將彩瓷發展到了一個新的階段。1989年，一件洪武釉里紅牡丹菊花大碗以2035萬港元的價格創下世界紀錄，迄今為止，明代釉里紅在國際拍賣市場一直位居高價。釉里紅瓷器數稀少，如今人們已知的只有幾十件。釉里紅為釉下彩，以金屬銅為著色劑形成紅色，燒成難度大，特殊性強，因為中國喜紅，它的面世贏得了中國人民的喜愛。今天小編就和大家聊聊元代釉里紅的特徵。

由於時代局限，當時在胎、釉運用處理上，還處於原始階段，尚未達到成熟釉里紅。宋代鈞窯也以銅為著色劑，由於胎釉配比不同，燒成高溫銅紅釉。到元代，江西景德鎮不但成功地燒制出成熟的青花瓷器，同時，還燒出成功的釉里紅瓷，並創製了青花釉里紅這一新品種，使中國古陶瓷進入一個嶄新的階段。但，由於元代執政時間短（近一個世紀），且成熟的青花瓷、釉里紅瓷及青花釉里紅瓷均在元代中晚期才產生，產品存世量非常稀少，其中一大部分又出口到國外去，國內遺存甚少，非常寶貴。所以，這幾種的瓷器，歷來為古陶瓷界所推崇，更是夢寐以求的佳品。

一、元代釉里紅瓷器鑒定方法的三種特徵

1、釉里紅線繪，即是在瓷胎上用線條描繪各種不同圖案花紋。這是元代釉里紅瓷器最主要的裝飾方法。由於高溫銅紅料燒成條件比較嚴格，往往產生飛紅現象，所以，細線描繪花紋的釉里紅瓷器燒成比較困難。

2、釉里紅拔白，其方法在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位刻划出圖案花紋，用銅紅料塗抹其他空餘之地，燒成後，圖案花紋即在周圍紅色中以胎釉之本色顯現出來。

3、釉里紅塗繪，以銅紅成片、成塊地塗繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白和釉里紅塗繪這兩種方法都能減少像釉里紅線繪容易產生的飛紅現象。從推理上說，後兩種應早於線繪的普通使用（以上三種釉里紅裝飾特徵引自汪慶正《元明清時期陶瓷》第一章第四節）。

元代釉里紅瓷器鑒定方法二

元釉里紅即是以銅紅料作為呈色劑繪畫，燒成後成為紅色。釉里紅線繪多見飛紅現象，釉里紅拔白和釉里紅塗繪少見飛紅現象。（洪武時期釉里紅瓷個別器物還有飛紅現象，但大多數都能控制銅紅飛紅現象）。施釉上，元青花多施透明釉和青白釉，元釉里紅即多施樞府釉和青白釉。

2、利用釉下氣泡特點和「死亡氣泡」來識別古瓷年代、窯口與真偽。

氣泡是指瓷器釉內蘊藏的氣泡。它形成的機理是因胎體和釉中及空間氣體在高溫燒制過程中受到釉面阻擋而形成的。釉中氣泡的大小、多少及布局，都因各時期不同的胎質、用釉、窯溫、燃料及燒制技術不同，呈現出不同的大小氣泡及排列狀態。曾有人說：「宋元瓷器不存在氣泡」，我認為是沒有科學根據的，那種超自然常規的說法難於讓人致信，況且我國古陶瓷專家對各歷史時期瓷器的釉下氣泡早已作過精彩的論述。

元代時，釉里紅器物以碗、盤、碟、罐居多，裝飾花紋有纏枝蓮、牡丹、松竹梅、雲龍、龍鳳、草葉紋和動物、魚藻等；明代時，釉里紅較為流行，色澤淺紅帶灰，裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，較元代簡單，器形有瓶、壺、盤、碗、罐等；清代雍正時的釉里紅色澤鮮紅且有層次，燒造得極為成功，可謂歷史高峰，當時器形有盤、碗、瓶等，圖案紋飾以三魚、三果、五蝠為多見。

20世紀70年代中期，在當時的江蘇省吳縣通安公社發現了一件完整的釉里紅龍紋蓋罐。這一件轟動一時的釉里紅蓋罐原被農家作為裝糧食用的器具，後被蘇州文物商店收購，經鑒定為元代製品。據專家介紹，這件國家一級文物目前全世界僅存兩件，後應邀赴國外展出，它的保險金額在當時就高達40萬美元。

在近年香港佳士得、蘇富比瓷器玉器古董珍玩拍賣會上，釉里紅價格不斷攀升，精品釉里紅瓷器往往超過百萬元，2000年上海國拍秋季拍賣會及2001年北京翰海春季拍賣會上，兩件不同的清雍正青花釉里紅雲龍天球瓶更是以662萬元人民幣和1045萬元人民幣，分別刷新了國內瓷器拍賣的最高價，其升值速度讓國內外瓷器藏家瞠目。今年秋季拍賣會北京翰海拍賣公司又推出一件清雍正青花釉里紅穿花龍玉壺春瓶，估價在600-800萬元人民幣。究竟釉里紅瓷器有何獨特之處，讓眾多藏家競相追捧？

徵集範圍：

中國書畫、名人信件

古代陶瓷、明清及宋元瓷器

竹木雜件、青銅佛像、錢幣郵品

名貴珠寶、玉器及名牌手錶等

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