賞畫｜清八大山人《溪山無盡圖》（長尾甲家族舊藏）

文史 10-11

清八大山人溪山無盡圖日本東京中央2016春拍估價60萬日元

作品鑒賞

八大山人的山水畫上溯宋、元、明三代，尤其受米芾、倪瓚、董其昌三家影響最深。在山體以及煙雲的處理上，八大取法北宋米芾，他畫的遠山很明顯有米家山水的痕迹，追求厚重與體積感，如上海博物館藏的《山水冊》。在山石的皴擦上，他則師法元倪雲林之渴筆，干筆塗抹，以求蒼茫之韻。在樹的畫法上八大沿襲明董其昌的濃墨重點法，以求畫面乾濕平衡。應該說八大是非常善於取捨的，融匯三家之長而成自家之貌。此外，八大山人對元、明諸家也有涉獵。

八大山人晚年對渴筆的運用有自己獨特的領悟，別開生面。他的渴筆雖效法倪雲林，但比之倪雲林又有了更深的發展，即蒼中帶潤，燥中有濕，從而產生了一種蒼辣高古、空明朗潤的新境界，這完全得力於他對筆墨的高超駕馭。在樹的畫法上，八大初習明董其昌的濃墨重點法，以求秀潤雅逸。晚年畫樹創自家之法，追求狂野、粗怪之趣，獨具一格。

他的山水畫在構圖上也有自己鮮明的特色，即以中景、近景居多，而少畫全景、遠景，這與元明以來諸家的山水畫迥異。他畫山構圖每采「截取式」，如潘天壽所言「一鳥一花山一角」。八大的山水有很強的情緒表現，樹畫得異常扭曲張揚，彷彿舞動起來，讓我們明顯感受到他內心的躁動不安與積鬱悲憤。山石和樹多畫得東倒西斜，使人隱約體味到其江山不再、國破家亡之痛。

朱耷（1626—1705），明朝宗室、明太祖第十七子寧獻王朱權的後裔，譜名朱統（林金），別號雪個、個山、八大民人等。江西南昌人，為清初寫意派山水花鳥畫大師。明亡時他已十九歲，故對家道變幻、個人功名難求這一現實在有切膚之痛。一度剃髮為僧，好酒，佯狂，研習書畫，過著耕田鑿井的凄涼生活。也曾一度被勸誘，企圖出仕，但總覺屈辱，終生不仕清朝。他留存下來為數不少的水墨寫意畫，筆情縱恣，不拘成法，意境荒涼，對後世影響深遠。有些作品只畫一鳥一意。顯然，那些怪異的形象寄寓著個人堅毅的個性，尤其畫魚鳥的眼睛，「白眼向人」，情態冷漠。加上落款「八大山人」，「八大」二字聯寫成似「哭」非「哭」、似「笑」非「笑」的字形，披露他對世事無可奈何、哭笑不得的心情。八大山人的藝術就現代畫史意義來說一種「表現主義」，他寫物以附意，揚言以切事，所有花木魚鳥無不染有個人際遇色彩，這就把傳統的文人畫意境推向極致。鄭板橋讚揚他的畫是「橫塗豎抹千千萬，墨點無多淚點多」。

賞畫｜清八大山人《溪山無盡圖》（長尾甲家族舊藏）