文人案頭玉生香，古人的精緻生活

原標題：文人案頭玉生香，古人的精緻生活

乾隆二十年（1755)五月，清軍攻克伊犁，乾隆皇帝最終平定了準噶爾和回部的叛亂，讓回疆統一於清朝。此後，和田玉作為供玉每年春秋兩季供入宮中。於是江南琢制的精品，宮中造辦處名手的佳作紛紛入藏內府。在等級森嚴的封建社會，皇帝的喜好勢必會影響民間收藏的熱情。於是，在乾隆皇帝的推波助瀾下，玉雕文房用品的使用達到了歷史高峰。

在盛世的光環下，清代文人有足夠的精力追求精緻雅逸的生活。在能寫會玩兒的圈子裡，紀昀算是有分量的。他在《閱微草堂筆記》中提到：「又余在烏魯木齊時見故大學士溫公有玉一片，如掌大，可作臂擱。」臂擱的產生與書寫需要密不可分。古代文人墨書作畫時用來放置手臂，從最早的實用品到明清時期的裝飾品，臂擱的形制多以竹節為主。清代宮廷不惜工本，為皇家製作了難以雕琢的玉制仿竹製臂擱，這迅速在士大夫階層形成了新的風尚，日夜把玩，自然可以形成包漿，靈氣十足。

石質筆架出現的時間最早，隨意尋塊心儀的石頭，便可以將毛筆短時間落座。後來，根據玉石自然的形狀和顏色，工匠足以設計並製作出題材豐富、造型多樣的文房作品。山型筆架最常見，蓮藕型筆架略見巧思。只要能擱得住筆，任何形制工匠都願意嘗試。玉雕蓮藕型筆架整體雕成蓮藕、蓮花、蓮蓬組合在一起的樣子，根據自然的長勢而形成落筆的格，略有起伏，可賞可藏。下配紫檀座，雕梅花紋，構圖簡單，冰肌傲骨躍然於石上。

筆添

與筆相關的玉質文房還有一種小巧精緻的類型叫作筆添，用於順理筆毫、驗墨濃淡，很是講究。清宮中藏筆添較少，皆為乾隆年間所制，可供賞玩。荷花螃蟹紋筆添刻畫精湛細膩，飽含文雅書卷氣，工匠刻畫了一隻小蟹趴於荷花之上，荷葉翻卷，方便墨汁不會溢出。荷花和螃蟹的組合寓意著「和諧」。筆添並不是文房必備之物，但卻由於精巧秀美，一隻手掌便可把玩而寄滿情思。

清代的玉雕文房中仿生造型非常豐富，玉蘭花插就是其中代表。工匠熟練地運用浮雕、鏤雕的技法在一塊潔白的白玉上雕琢了一朵玉蘭花，勃勃生機，光潤如新。即使在春日已盡之時，仍可以賞其花葉朵朵，觀其溫潤光澤。

◎本文摘自《國家人文歷史》（作者韓玥），圖源網路，圖文版權歸原作者所有。

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