他走的是中國動畫行業最苦的一條路

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一捧土，有人拿來做陶器，有人拿來造房子，也有人用它來講故事。

2011年，央視節目《探索.發現》欄目的片頭出現了用黏土動畫拍攝的片頭。片頭用幾個鏡頭，講述了一個手藝人老王和他小孫女的日常。

老王一輩子做出來的手工藝品足以堆成一座小山，但隨著社會的發展，科技的發達，手工藝漸漸淡出人們的視線，人們喜歡把玩的是潮流新穎的玩意，不再是古老的手工藝，而老王，始終默默堅持著這門手藝，正如那些漸漸被淡忘的手藝人的縮影。

短片還曾榮獲了2013年度中國影視技術學會「金帆獎」片頭類一等獎。

手藝人「老王」和他的小孫女

路岩，一個粘土動畫人。

央視特別節目《手藝》的片頭，就是出自他的手筆。他的作品在央視的熒幕上已經出現多年，之後，他還想做中國的粘土定格電影。

路岩

路岩的父親，是一位中國木偶劇團里的木偶匠人，家裡也常堆滿了父親親手做得道具，這些道具有時候就成了路岩的玩具。興趣都是玩出來的，路岩也因此喜歡上了粘土。

長大後的路岩，卻沒往什麼大師的方向發展。而是安安穩穩的做了一名小學美術老師。但是這份穩定卻又沉悶的工作根本壓不住正值青春躁動時期的他，所以他輾轉去做了飲食、銷售、廣告、傢具設計等等，卻始終找不到自己內心真正想做的，到了而立之年依舊兩手空空。

舊時的中國木偶劇團

不曾想，為他事業帶來轉機的卻是一次疾病的肆虐。

2003的北京非典肆虐，家家都足不出戶。他在家呆著無聊，得知有一種新的軟陶上市，一時手癢，就買了一堆軟陶回家捏。這一捏竟捏出了孩童時期的激情，他想起小時候父親給他的那支畫筆、那團黏土，親手捏出喜歡的東西時，那種滿足感在這一刻充斥著他的內心。

即使沒有專業的知識，沒有看相關的書，僅憑著一腔熱血反覆實驗，越捏越有感覺，他漸漸找到自己的方向，買了更多的軟陶來實驗。更在機緣巧合下認識了北京的美術教育家博貫休先生，老先生很欣賞路岩，為他搞了一個小工作室研究立體造型，在工作室的一年裡路岩認識了更多志同道合的人。

北京電影學院動畫學院副教授，黃勇（右一）

其中一個就是北京電影學院的黃勇老師，2006年的時候他們合作了一個黏土動畫短片《擠》，此後路岩對黏土動畫有了更深一層的理解，但由於種種原因他沒有繼續做下去，轉戰當代藝術的雕塑作品，但是在電影學院的經歷也一直在影響者他。

2010年，改變路岩人生軌跡的另一個契機來了，通過朋友介紹，央視想跟他合作，為電視節目《手藝》製作黏土動畫包裝，對路岩來說這是一個打著燈籠都找不到的機會。即便是製作黏土動畫的過程萬分艱辛，他也願意堅持。

在為央視製作黏土動畫短片的過程中，黏土模型的原料是路岩經過反覆試驗精心製作出來的，利用不同黏土的特性結二為一，再覆蓋在內芯上，內芯必須用錫紙包裹，否則模型內外受熱的時候回容易破裂。

最先捏的是臉型，捏完臉型後，添上五官的小零件，再用特定的原料製作毛髮，眉毛的紋路和皺紋等細節都要很細緻地刻畫出來。表情的變化大致來源於眉毛、眼睛、嘴巴的組合，完成後再用膠黏住。

在黏土動畫里人物的表情變化大多利用替換法，因此手藝人必須製作幾個不同表情的模型頭用以切換。

最初的模型頭都是沒有表情的，因為它需要進行翻模，製造出其他模型頭。完成整個頭部的製作大約需要半天，在一件光鮮亮麗的成品背後倒下的是無數的報廢品，以及手藝人們的精力。

製作完完模型頭後將其放入烤爐，20分鐘後就完成了黏土模型製作的第一步——制模。

第二步就要對這些模型頭進行上色，通常先上一層較淺的顏色，切合實際再選擇是否繼續加深，要注意顏色的變化，再次烤乾後一個有表情的完整模型頭就完成了。

每一個人物的臉型都讓人記憶猶新，有圓臉的，有瓜子臉的，有一臉稚氣的，也有老氣橫秋的，有的和藹可人，有的卻怒氣衝天，似乎路岩真的賦予了他們生命一般，每個人偶都是獨一無二的。

黏土動畫包含的手工藝並不僅僅只有一種，它還包括布藝、漆藝、陶藝、木工等等，像人物的衣服要根據合適的大小裁剪出布料，然後用縫紉機縫合，如果衣服上有花紋的話就要一針一線地去雕琢。

黏土動畫角色模型只是其中一步，整個製作組除了模型組還有場景組、道具組、服裝組，製作方面主要由路岩和他的拍檔完成，而拍攝和後期的工作則由央視數碼負責，每個部分的負責人都明確分工。

場景模型

模型和場景都製作完後，便可開始拍攝。這又是另外一項繁瑣的工程。將角色放在布景中擺好動作，拍攝一格畫面就略微移動一下角色或場景。每一秒的動作都需要用24格畫面，再加上電腦特效的輔助，才能呈現出流暢動作的黏土動畫。

黏土動畫拍攝過程

若拍攝一部90分鐘的長片就需要十幾萬格的畫面，加上製作角色場景、撰寫劇本等工作，花費的時間往往需要幾年，「阿凡提的故事」當年花了8年的時間才僅僅拍攝出13集，耗資巨大，這也是黏土動畫始終走不上主流大舞台的原因。

歷經九九八十一難，路岩為央視節目《手藝》連續拍攝了六年黏土動畫片頭。

2014他還成立了一個名為「守藝」的工作室，作為一個純公益的工作室，他們致力於創作，為了守住頻臨失傳的手藝，吸引更多的手藝人們齊結一心，讓更多的人了解黏土動畫，帶動這個行業，讓中國黏土動畫綻放在人們的視線。

「守藝」創始人路岩和他的拍檔

路岩覺得國外的黏土動畫有些做得確實不錯，科技也夠先進，但是中國的風格卻是任何人都無法比擬的。技術可以學習，文化卻是根深蒂固的東西，是屬於中華獨一無二的文化。

這幾年的國產動畫其實也很受歡迎，2015年一部《大聖歸來》豪取9.56億人民幣的票房，喚起無數人內心的共鳴，2016的《大魚海棠》亦是風靡一時，國產動畫劇勢頭亦熱，從《葫蘆娃》到《秦時明月》，中國風的動畫不斷在大眾面前出現，質量也在不斷提升。

《西遊記之大聖歸來》

中國的黏土動畫已經消失太久，想讓它重登世界的舞台並非是一朝一夕的功夫。

路岩：「雖然這條路會很漫長，但能發揚中國的黏土動畫，無論如何我也要堅持下去」。

資料來源：

CCTV紀錄片《探索發現》手藝第四季——黏土動畫

守藝工作室：粘土動畫夢，逐幀去實現！

黏土動畫，夢想是讓有中國元素的黏土動畫大放異彩

《唯夢想不可辜負》《中學生天地:c版》 , 2014 (10) :8-9，王慧

內容為『手望Sowarm』原創並首發

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