活版印刷設計啟發與影響力

設計 10-12

古騰夢溪數位時代使空間界線不在、文化擴散沒了疆界，我們成為一種忽悠東忽悠西的綜合存在狀態，揣想那個資訊閉鎖而交通緩慢的年代，遠跨東西的畢升與古騰堡雖不同時卻有著對活字的想像與實驗，立於今日回望過去，是何等的浪漫與巧合，而存在當今的我們又是如何受其啟發與影響呢。

《古騰夢溪》取時間跨軸400年的《夢溪筆談》與古騰堡兩個歷史文本之名組合為作品名稱，談其既超然獨立的各自表述卻又不可逃避的交互衝擊與影響。東、西各位於兩方地域空間、兩種迥然不同文化、兩式文字系統、兩款歷史觀點，創作將這仍在不斷動態進行中的對抗、衝擊、影響與融和，以戲劇性的手法呈現於一塊鉛字版上。

東西方活版發明的歷史爭議,東方文獻記載中活字印刷多由中國經波斯埃及傳入歐洲，其中更經歷了蒙古人西征，夾帶軍事政治與文化的西傳有其可能脈絡，但並未有實際的物質證據。因而國際學術界一般認為，時間上西方的發明雖晚於中國400 年，但其活字印刷是獨立發明的，直接的源頭即為古騰堡的活字印刷。畢升與古騰堡於當時均為工匠，歷史地位不高因而並未留下任何肖像，現今流傳於世上所見的人物影像均為後人憑據想像模擬而來，於此次創作中特別據此再度顛覆合併其造型、穿著、髮型??進行二度創作，呼應文本中提出的東、西文化的動態競合之意。