永樂青花瓷器鑒定真偽
明永樂青花蓮子碗
明永樂青花波濤龍紋爵杯、爵托盤
明代永樂青花瓷堪稱是收藏界的寵兒，因市場價值不菲，故仿品也很多。
除了清代官窯的高端仿製外，民國時期與當下的臆造品、贗品等更是充斥市場，魚目混珠，令人眼花繚亂。
那麼，如何避免斷代上的混淆不清，不被假貨打眼呢？下面古董鑒定指南以永樂青花名品——壯罐為例，分享幾個驗證小方法：
生產背景
永樂時期（1403-1424年），計22年，政局穩定，經濟發展。
其中永樂三年至永樂二十年（1405-1422年）的18年間，朝廷派鄭和率領當時世界上最龐大的遠洋船隊六下西洋，「浮曆數萬里，所到之處三幾十國」。
足跡遠至南洋、西亞、地中海、東非一帶，不僅創造了航海史上的偉大壯舉，還促進了景德鎮窯青花瓷器的外銷與文化藝術交流。
首先，青花瓷作為鄭和下西洋所帶的重要珍貴物品之一，除了饋贈所到地區的上流社會人士，也用來進行對外貿易。
其次，鄭和下西洋帶回了燒造青花瓷所需的上等鈷料——「蘇麻離青」，極大地提升了永樂青花瓷的呈色效果。
據明王世懋《窺天外乘》記載：「我朝則專設於浮梁縣之景德鎮，永樂、宣德年間，內府燒造，迄今為貴。
其時以棕眼、甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。」無疑，進口的蘇麻離青開創了永樂青花瓷燒造藝術的黃金時代。
造型特色
壯罐，因其口徑與底徑的尺寸相當，腹體粗圓，呈桶狀，故而得名。
在清宮文獻中又寫為「撞罐」。下面介紹一件北京藝術博物館收藏的永樂青花纏枝蓮紋壯罐的造型特徵。
永樂青花纏枝蓮紋壯罐
北京藝術博物館藏
此壯罐高18.7厘米，口徑11厘米，底徑9.8厘米。為圓唇口，短直頸，斜折肩，長圓直腹，腹下近底向內折收，圈足。
造型規整，端莊渾厚，樸實無華，兼具實用功能與陳設觀賞性。
壯罐原來都應配有器蓋，只可惜多數佚失，此件亦不例外。那麼，壯罐的蓋是什麼樣？
2007年7月北京西城區皇城根毛家灣1號院（原皇城西北隅）出土一件永樂青花壯罐的殘蓋。
此殘蓋口徑9.6厘米，高4厘米。笠帽式，圓珠鈕，胎體輕薄，工藝細膩，通體繪青花纏枝蓮紋，肉眼觀察青花紋飾，其是以進口鈷料繪就。
據耿寶昌先生的研究，應是傳世永樂青花纏枝蓮紋壯罐的原裝器蓋【北京市文物研究所編著：《毛家灣：明代瓷器坑考古發掘報告》，科學出版社，2007年】。
此殘蓋的出土為館藏傳世永樂青花壯罐的研究提供了珍貴的考古發掘資料。
明永樂青花纏枝蓮紋壯罐的殘蓋
現藏於北京市文物研究所
北京故宮博物院也收藏有一件永樂青花壯罐，造型與北京藝術博物館藏品完全一致，裝飾風格也相似，只是圖案布局及內容各不相同。
以腹部的主題圖案為例，北京藝術博物館藏品繪傳統的纏枝蓮紋，而故宮博物院藏品則繪幾何錦紋，顯然融入了域外文化因素。
明永樂青花幾何錦紋壯罐
現藏於北京故宮博物院
另外，據清宮《乾隆記事檔》記載，乾隆十三年（公元1748年）「閏七月十四日，太監胡世傑交青花白地有蓋撞罐一件（隨紫檀木座）傳旨，著唐英照樣造逪冠架，不必落款。
一件隨大運進呈。於十四年五月初四日，司庫白世秀將燒造得青花白地有蓋撞罐一件隨大運呈進。
」雖然傳世實物不多，但卻通過文獻可知乾隆皇帝對青花壯罐的燒造還是十分重視的，而且當時均配有器蓋。
胎釉特徵
北京藝術博物館藏永樂青花纏枝蓮紋壯罐，器內外通體施白釉，圈足底部的著力面露胎。
通過仔細觀察足底露胎部位可知：其胎體較為堅質，胎土也十分細白，刮釉工細，製作嚴謹。
釉面在自然光下顯得平整光潤，釉層瑩厚，釉色較為潔白，積釉處微微泛淡青色。
特徵與2007年7月北京西城區皇城根毛家灣1號院（原皇城西北隅）出土永樂青花壯罐殘蓋完全一致，二者可互為佐證。
明永樂青花纏枝蓮紋壯罐的胎釉特徵
現藏於北京藝術博物館
裝飾圖案
北京藝術博物館藏永樂青花纏枝蓮紋壯罐的裝飾圖案共有七層，自上而下依次繪以弦紋相隔。
明永樂青花纏枝蓮紋壯罐的裝飾分七層
現藏於北京藝術博物館
分別為：頸部如意雲頭紋、肩部三角幾何紋、腹上部海濤紋、腹中部纏枝蓮紋、腹下部海濤紋、脛部三角幾何紋、圈足外牆卷草紋。
纏枝蓮紋的葉莖盤轉，一側形成麥穗狀，顯得極為酣暢而又富於變化，也頗具典型時代特徵。
輔助邊飾圖案中的海濤紋畫法也頗有特色，浪花留白，與細密的水波疏密相間，對比鮮明。
總體而言，題材與技法皆直接取材於傳統中國畫，但布局規整滿密，繪畫細膩繁複，散發著濃郁的伊斯蘭藝術風情。
青花呈色
北京藝術博物館藏永樂青花纏枝蓮紋壯罐青花呈色較為翠艷，濃重處顯黑色斑點，線條暈散，邊緣輪廓混糊不清，經仔細觀察，是採用進口蘇麻離青料繪製。
以蘇麻離青為飾的明永樂青花的特點
現藏於北京藝術博物館
蘇離麻青屬高鐵低錳型鈷料，而國產鈷料為低鐵高錳型。
二者在發色效果上有著顯著不同：進口蘇離麻青鈷料繪製的青花色調濃艷深沉，線條暈散，藍色中摻雜有黑色斑點，黑色斑點是因含鐵量較高所致，咬入胎骨，用手觸摸有凸凹不平的感覺。
視覺上亦有色調深淺變化莫測的效果，恰似中國傳統水墨畫；而採用國產鈷料繪製的青花色調清新淡雅，線條穩定，因青料中減少了鈷鐵著色而增加了鈷錳著色，故形成純正藍色，且藍中略帶紫色調。
清代及民國仿品
清雍正仿永樂青花的特點
現藏於北京藝術博物館
清代前期出現了大量仿明永樂青花瓷，尤以雍正、乾隆時期的仿製效果最佳。
但其是以國產浙料來模仿永樂蘇離麻青料的呈色，同時採用重筆點染的方法著力顯現永樂青花那種特有的黑褐色結晶斑，青花黑疵沒有沉入胎骨的凹陷現象，顯得規矩生硬而呆板。
另因有的器物上落有清代的帝王年號款，時代特徵明確，故給仿永樂青花斷代帶來了極大的便利。
而對於那些不帶清代帝王年號款的仿永樂青花則需要格外注意，應採用胎、釉、彩、造型、工藝等多方面結合的綜合鑒定方法進行判斷與評價。
民國仿永樂青花的特點
現藏於北京藝術博物館
民國時期亦因仿古風氣興盛而燒造有仿永樂青花瓷。
民國仿永樂青花除了造型、紋飾、工藝上的模仿外，還刻意模寫「大明永樂年制」款，顯得畫蛇添足。
明代永樂青花瓷器鑒識參考之標準器
景德鎮珠山官窯遺址出土明代永樂青花瓷器，因年代可靠，學術價值高，享有最權威的斷代標尺，最為可靠的物證資料。
明代永樂青花海浪仙山紋雙耳三足大香爐
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花海浪刻白龍紋大扁壺
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花纏枝花卉紋大扁壺
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花開光龍紋執壺
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花折枝花卉紋蓋罐
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花松樹小景紋大盤
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花六齣開光蓮花紋花口折沿大盤
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花並蒂蓮花紋折沿大盤
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花湖石雞冠花紋大盤
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
明代永樂青花牡丹紋折沿大盤
（景德鎮陶瓷考古研究所修復）
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