九部香港經典警匪電影，回味香港警匪電影風風雨雨四十年
從《無雙》的上映，香港警匪片已經經歷了40個年頭的風風雨雨。提及早期的香港警匪片，大家首先想到的可能就是成龍的《警察故事》系列。但事實上，香港警匪片最早成型於上世紀50—60年代的「偵探片」。1970年代後期，隨著香港電影「新浪潮」的出現，警匪片也在敘事技巧和電影技法上有了明顯突破。1980年代，喜劇作為香港電影的主要娛樂元素，也開始滲透進警匪片這一類型。目前，香港警匪電影已然成為香港電影最輝煌時代的一個標杆，隨著，時代的變化，人們審美的改善，香港警匪電影也逐漸從個人英雄主義轉變到對劇情的豐富、對社會問題的關注中來，體現香港警匪電影更多的藝術價值和社會關懷。風風雨雨，我們也在從童年的光碟和現在的影院中一起目睹香港警匪電影的成長。
警察故事
作為早期的香港警匪電影題材，警察故事，還是帶有明顯的個人英雄主義色彩。但是，英雄只有一個，不是誰都能被稱為英雄。成龍在這部電影中的努力有目共睹。影片看完，意猶未盡，搜了搜相關資料，卻發現了以下「花絮」：
成龍在完成翻越陽台撞碎玻璃的特技時失去呼吸，不得不接受急救治療。
為打造真實效果，片中使用的道具酒瓶比一般道具酒瓶厚一倍，於是很多特技人員因此受傷。
成龍堅持用手觸電，於是聖誕樹上的彩燈並非由低電壓的汽車蓄電池供電，而是被插在牆上的插座。。
在拍攝期間，成龍因脊椎受損和骨盆脫位而險些癱瘓。
英雄本色
和《警察故事》形式大致相同，也是個人英雄題材的警匪電影。但這一次，英雄的主角換成了「匪」。從人物塑造上來說，用「匪」比用"警"更加容易吸引觀眾，一個有血有肉，有情有義的匪，往往更能打動觀眾。
英雄本色就在這樣的背景產生了。加上吳宇森暴力美學的渲染，還有張國榮的那首插曲《當年情》歌聲想起，滿滿的就是一個時代的回憶。
作為早期的香港警匪電影，《警察故事》《英雄本色》儼然取得了不菲的成績，這也引起了很多國際電影人的注意。吳宇森、周潤發、成龍先後都進入好萊塢發展，香港警匪電影一時間陷入青黃不接的處境。
九十年代初，一大批粗製濫造的警匪片層出不窮。直到1996年，杜琪峰、韋家輝、游達志一同成立「銀河映像」，香港警匪片才重新迎來中興時期。
一個字頭的誕生
導演韋家輝的《一個字頭的誕生》大致決定了今後香港警匪片的一個基調。電影以濃厚的黑色氣息，深沉的表演方式重新定義了香港警匪電影。
雖然這只是韋家輝導演的實驗之作，但，電影中分段式的結構敘事以及手持鏡頭和廣角鏡頭的運用，無疑給影片的冷酷氛圍增色不少。
暗花
游志達導演作品，有明顯的銀河出品的警匪電影特徵「黑、狠、冷、酷」。電影的敘事基調陰冷中透著一股狠勁，光線陰暗，劇情緊迫，不斷鋪陳人物內心的掙扎。在一種宿命論的框架下，個人性格退居其次，例如電影中出現的不少俯鏡，使人物在大環境的吞噬下變得渺小卑微。
槍火
相較之下，銀河的靈魂人物杜琪峰，其電影中的「黑、冷、狠、酷」並沒有前兩位那麼重，而是以相對淺白的方式構築出獨特的「杜氏風格」：細膩而充滿張力的動作場景，設計精巧卻水到渠成的故事橋段，老道穩健的正統風味和奇峰迭起的鮮明影像。
杜琪峰的電影風格多變，其警匪片的打造也歷經多次演變。經過不斷探索，從《黑社會》到《放逐》杜琪峰的警匪電影也進入了闡釋黑幫文化的深層次範疇。
無間道
2002年，《無間道》系列橫空出世，不論是在商業上還是在文化上都達到了巔峰。相較於此前注重槍戰等暴力場面的警匪片，作為卧底題材的《無間道》更重於刻畫人物內心的纖細動，整部影片動作場面很少，基本靠情節推動，重視對細節、對白等的刻畫。
《無間道》的成功是香港警匪電影從個人英雄主義向更廣闊的方面的轉型的成熟表現。電影不是個人舞台，社會關懷、哲學思辨的問題也被包含在了這部電影之中。這也為今後的香港警匪電影開闢了一個新方向。
此後，香港電影警匪電影融合了更多與現實、與生活、與時政相關的題材，並且針砭時弊，創作了很多優秀作品。
竊聽風雲
竊聽風雲以三兄弟在負責調查上市公司「風華國際」涉嫌內幕交易案起始，通力合作，出色的完成了布置各種偷聽及監視儀器的工作。在繼續的監聽過程中意外獲得一則情報，巨額利潤誘惑之下，三人遂起貪念，在風起雲湧的股市大賺一筆。事後三人又恐事情敗露，利用職務之便銷毀罪證。
正當三人以為這件事平息之際，卻不曾想風雲再起，一隻意想不到的黑手往他們襲來，三人陷入劫境，連遭殺戮，最終悲情收場。
反貪風暴
反貪風暴立足香港著名的行政機構廉政公署。實際上是港式主旋律電影，主要是宣揚香港的法制精神和傳輸正能量。
金錢巨大的誘惑之下，貪婪之徒鋌而走險，更不惜為此殺人嗜血。商業犯罪搜查科警司黃文彬的妻子前往廉政公署舉報丈夫巨額現金來路不明，廉記首席調查主任陸志廉奉命傳喚黃到署問話，然而對手老奸巨猾，深諳暗箱一切套路，最終平安脫險。此前不久，黃曾調查素有香港會計界教父之稱的羅德永未果，視頻中二人的反常舉止引起陸的懷疑。與此同時，身份難辨的Z基金在道貌岸然的律師胡志勇的推動下即將上市，該基金打著扶貧旗號，有望吸引港府150億的專項關懷基金投入其中。陸敏感察覺其中的蹊蹺，他和同事利用有限的時間展開全面調查。
毒戰
毒戰顧名思義是一部緝毒題材的警匪片，本片由一場離奇車禍而展開的警匪博弈，一個剛剛完成卧底任務的警察意外的發現了潛藏在這起車禍背後的制毒工廠。而為了誘捕更大的犯罪團伙，警察選擇與受傷的毒梟合作，卻又陷入了智斗勇的殊死追蹤。在此之前，中國大陸從來沒有過一部像樣的警匪電影，更何況，還是一部關於毒品的槍戰片。早在去年的羅馬電影節上，《毒戰》就贏得了外媒的一致好評。真實、殘酷兩個字成為必談的關鍵字。
但是，香港警匪電影的現狀卻經歷複雜的處境。跟風而不創新，電影變成徹底的商業投資而缺少導演的個人風格和創作意識，事實上香港警匪片，乃至整個港片產業都註定要走向式微。近年來，除了杜琪峰還陸續推出一些警匪片，以及每年偶有幾部製作還算精良的警匪片，這個香港電影曾經如日中天的影片類型，如今只是零散地呈現在電影市場上，再也不能形成一種推動力。
《無雙》之後，對於目前警匪電影的現狀大家評價卻不容樂觀，一邊是優秀的類型電影缺乏出色的接班人，一邊人們的審美疲勞和需求多樣導致對電影創作提出了更高的要求。
《無雙》或許不像想像的那樣出色，但他也許是一次成功的探索，中國電影的未來更還是值得期待。風風雨雨，香港警匪電影終在路上，一路同行。
