從名妓到名畫家，潘素的人生驚艷了近半個世紀
1935年，上海的天香閣，有一個艷名高幟、紅中透紫的妓女，名叫潘妃。
她體態豐盈，面孔白皙，雙眸烏黑，開闊而優雅的額頭，腮邊的笑靨，生出許多嫵媚。
她曾經是蘇州名門千金，前清著名的狀元宰相潘世恩的後代。幼年時期，大家閨秀的母親沈桂香，聘請名師教她音樂和繪畫，所以，她彈得一手好琵琶，繪畫功底也紮實。
然而十三歲時母親病逝，她被繼母王氏，賣到上海的妓院。
這朵搖曳在上海灘燈紅酒綠歡場上的女人花，長袖善舞，艷名四揚，是當時很多軍閥、黑幫大佬爭相獨佔的花魁頭牌。
在這個混沌的時代，姿韻風流、胸懷奇才的潘妃，憑一雙素手，劈開了紅塵。
這一年民國四公子之一的張伯駒按例來滬查賬，上海工作人員見來人是老闆的公子，自然好吃好喝款待，還盛情邀請領導去有名的花花世界「放鬆放鬆」。
張伯駒有三房妻妾，十五歲便遵從家族安排娶妻成親
因原配李氏不能生養，就又娶了兩房夫人
家世顯赫的張伯駒，衣食無虞，醉心於自己的詩詞愛好，也在父親張鎮芳創辦的鹽業銀行但任總稽核，每年到上海分行查兩次賬走走過場。
於是，煙花柳巷，張伯駒遇見了潘素，一眼終身！
張伯駒驚嘆潘素為天女下凡，一曲幽幽琵琶後，張伯駒為潘素提筆寫下一副對聯：
潘步掌中輕，十步香塵生羅襪；
妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。
用掌中作舞的飛燕、千里和親的明君、步步蓮花的潘妃、羅襪香塵的洛神四大佳人來讚譽眼前的紅顏，這位大才子活了30餘載，轟然情竇初開。
這一年，張伯駒37歲，潘素20歲。
纖纖素手，一曲琵琶語，哀哀切切訴不盡半生惆悵。
千言萬語不多說，潘素知道，自己過往的那些坎坷，只是為了遇到這個男人。
「留秋碧傳奇，求凰一曲，最堪憐還願，為鶼鰈不羨作神仙。」
相比其他才子恨不能將愛灑滿人間，張伯駒寫就的詩詞中，有關情的篇章只給了這一個女子，就是潘素。
所以後人對「民國四公子」有如下定論：
選老公選張伯駒，找情人找袁克文，覓知己選張學良，做朋友溥侗當仁不讓！
按說，一個妻妾成群的男人，一個歡場賣笑的女子，都不是愛情的一流人選，可就是這兩位二流的人，譜寫了一章一流的愛情傳奇！
1937年，張伯駒與潘素正式結婚。此後，張伯駒陸陸續續遣散安置另外三位女子，只與潘素琴瑟和鳴。
晚年張伯駒
執我之手，消我半世孤獨；
吻我之眸，遮我半世流離；
撫我之面，慰我半世哀傷；
扶我之肩，驅我一世沉寂；
一世風霜，共你一世深情。
婚後潘素與張伯駒的好友妻眷攜伴相游
張伯駒自比明末四公子之一「冒辟疆」，所以自然要把潘素培養為董小宛，於是請了當時的各位名士，教授潘素古文、山水畫。
潘素自幼有過學畫的底子，如今21歲重拾畫筆，人生揭開新的一幕，紙墨筆硯五彩顏料蜂擁而至，將過去的胭脂舊色徹底覆蓋。
在張伯駒的全力培養下，潘素潛心觀摩其珍藏的書畫真跡，悉心鑽研隋唐兩宋工筆重彩畫法，婚後夫唱婦隨走遍名山勝水，終成為著名的青綠山水畫家。
青綠山水畫：中國山水畫的一種，用礦物質石青、石綠作為主色，有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；後者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。
《秋山煙靄圖》
這種始創於唐代的青綠山水技法，經數代畫家發展傳承早已形成系統程式化的表現方法，學會容易學精極難。
但天資聰慧的潘素做到了，尤擅長工筆重彩山水畫，承繼了細密嚴謹，金碧緋映的一派。
著名作家、《蘋果日報》社長董橋，在《永遠的潘慧素》一文中寫道：「潘素跟過朱德甫、汪孟舒、陶心如、祁井西、張孟嘉學畫，跟過夏仁虎學古文，家藏名跡充棟，天天用功臨摹，畫藝大進。」
據說，潘素曾臨摹古畫《雪峰圖》，連造假高手張大千火眼金睛，看了也認定是一張古畫，並為之題識曰：「神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以後所能望其項背。」
《松閣飛瀑圖》
1955年，周恩來總理在參觀全國美術展覽時，對潘素所畫《灕江春晴》評曰：「此畫頗有新氣象。」
《灕江春晴》
國家領導人出訪時，也常以潘素的畫作為禮品贈送外國元首或政府首腦。
1958年，其山水畫《臨吳歷雪山圖》曾作為禮品送給英國首相。
《臨吳歷雪山圖》
她所臨摹隋代展子虔的《游春圖》，在中國文化代表團訪問東京時，贈予日本天皇。
《松崖初雪圖》
而在氣節上，潘素跟丈夫張伯駒一般傲骨清流。「一代民國美女，更兼才華性情，內外精緻也。」
解放初期，潘素與何香凝共同作畫，三次為抗美援朝義賣作畫。
《雪山寒林圖》
潘素的畫藝之精，折服了多位大師，與齊白石、何香凝、胡佩衡等書畫名家均有筆墨往來。
1952年，潘素與國畫大師張大千相會，欣然作畫兩幅，畫壇為之震動。
同年，潘素還同陳半丁、胡佩衡、吳鏡汀等老畫家合作一本畫冊，敬送毛主席祝賀生日，毛主席復函並特派秘書回禮答謝。
《萬里春光圖》
1961年，經陳毅介紹，潘素前往吉林任省藝術專科學校美術系講師，隨後加入了中國美術家協會，作品被選入《全國婦女美術作品選集》、《首都中國畫展》、《桂林山水畫選集》，並選送到芬蘭、瑞典巡迴展出。
《湖山初雪圖》
好的伴侶確實能讓人改頭換面、煥然一新！
潘素在畫作上的成就離不了張伯駒，張伯駒搞書畫收藏一擲千金也離不了潘素無條件的支持。
潘素為支持丈夫購買恭親王府的稀世珍品——西晉陸磯的《平復帖》，不惜變賣所有的細軟首飾，以4萬銀元的代價買下了這幅傳世墨寶。後來一位外商企圖以30萬銀元外購，被潘素斷然拒絕。
張伯駒被劃為「右派」後，一度家徒四壁、拮据度日，潘素無怨無悔支持丈夫收藏古畫，粗茶淡飯卻也舉案齊眉。
傳聞潘素張伯駒新婚洞房時，見夫人卸去禮服，一身潔白素衣。
張問：大喜之日，何著素裝？
素答：潔白如酥，是我的本色。
《絹本仕女圖》
貧賤富貴皆不離不棄，白頭到老依然恩愛如初，得妻如此，夫復何求？
張伯駒臨終立下遺囑，所藏二十餘幅稀世名跡「全部留給慧素，其餘人不得有議」。
月下共賞之人已去，粗食布衣也活得夠味，潘素要這些又有何用？
但是丈夫畢生心血，就為延留這些國之瑰寶，於是潘素將此悉數無償捐給國家，其中陸機的《平復帖》、展子虔的《游春圖》、杜牧的《張好好詩》、范仲淹的《道服贊》、黃庭堅的《草書卷》、李白的《上陽台帖》等古代書畫極品都是故宮博物院的鎮院之寶！
陸磯《平復帖》
而這位「民國女公子」靜心作畫，了度餘生。
一生一人，不怕前路苦，不懼後世孤。
1992年4月，潘素故於北京，終年77歲
民國女子的出現是對傳統中華女子的顛覆，她們既能吟詩作對 ，又能聆唱西洋彌音，既追求小情浪漫，又對祖國一腔赤誠。
雖然歲月過了就真的過了，而她們留給我們的那個浮華社會的模糊印象，是永遠都忘不了的旖旎身影。
這就是民國特有的傳奇，
這，就是潘素的傳奇。
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