墨竹析覽——申石伽教你畫墨竹（上）
竹林聽雨
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申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名「六步詩樓」，浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明「吳門畫派」及戴進諸賢，用筆清勁，墨色明潤，以功力見長。梅善構圖，變化多端，疏影冷香，溢紙而出，嘗作六幅通景，暗香浮動，清氣襲人。最擅寫墨竹、朱竹，由文同、夏昶入手，結合寫生，風晴雨雪，各有神情，特以風竹寫搖曳之態，亂中有序，動中見靜，法度、韻味、氣勢三者俱佳，時人難及。或寫竹融入山水一角，用淡墨和極輕之赭石、朱石票、硃砂渲染氣氛，飄渺雲煙，彤雲曙色，自成家數，有「石伽竹派」之說。
申石伽最喜歡畫竹，也最為人稱道，在繼承傳統技法的基礎上，又獨標風骨，人稱「竹王」。他的竹獨具風采，或煙雨迷濛，或雲開日出，清風搖曳婀娜多姿，卻令人神清氣爽，於嫵媚中最見精神。他的竹還常以山水為背景，別具一格。
申石伽先生終身以教書、作畫為樂事，成名後不為名利所累，那次畫展也是在各位好友、弟子的盛情敦促下，才勉強同意將作品陳列，供大家「參考、批評」，但一切儀式就全免了。環顧畫廊四壁，參展作品幅幅精妙絕倫，山水高古，竹韻飄逸，靈石崢嶸，非「石伽竹派」一詞所能包涵。
本素材摘錄自《墨竹析覽 墨竹畫基礎技法》，申石伽編繪，上海書畫出版社1985 年出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
畫竿用筆（一）
畫大竹竿要求筆力剛健，正氣磅礴。以顏柳書法的精神，大膽落墨，能參用篆書用筆則更好。前人謂似蠶頭、似馬蹄，如折木、如斷蘆，皆筆到中途，節節起伏的形態。畫竿時先凝視布局位置，成竹在胸，自下而上以揮發直上青雲之勢，一氣寫成。亦有自上而下，則行筆較順但意境不易開豁。
畫竿用筆（二）
行筆取勢，應同時注意用墨乾濕。要求畫紙能接受水份濕度，適合行筆的效果。每段起筆收筆，略加頓挫留待畫竹節。
畫竿用筆（三）
竹竿的特點，是直線微帶弧形，因此畫竹須以此來表達竿的彈性。
竹節畫法（一）
畫竹節，墨色較竿略濃，可以增加竿的筆力氣氛。竿粗者則畫節用筆如隸。前人謂篆法寫竿，隸法寫節，可以領會參考之。
竹節畫法（二）
傳統畫節皆有名稱。初學可記住名稱，則按其形態，易於應用。
雙勾枝幹畫法
雙勾竹竿，先畫左邊一線，後畫右邊一線。待兩線條畫成，然後勾節，使兩線一氣貫串。
畫枝用筆
畫枝行筆可自外向內，止於竿節處。亦可自竿節自內向外。惟形態要求與竿節成三角形。枝作用於竿與葉之間，要出枝自然，有其彈性而不生硬。
枝條用筆（一）
枝條用筆要注意表達出竹的彈性。因竹既非木本，亦非草本，又非藤本，故須瘦挺而宛轉。
枝條用筆（二）
枝條用筆（三）
畫葉用筆（一）
初步畫竹，可按上圖起筆與收筆試畫。筆力漸用於葉的中部。起筆要使墨色勻厚莊重。收筆要略停，不可太速。速則墨色筆力不能達到紙上。不可太緩，緩則水墨滲化紙上，墨色易沉滯。
畫葉用筆（二）
葉的組合，基本在「個」和「分」的加減積疊，變化甚多，在於從生活中觀察體驗，從中取捨剪輯。
畫葉用筆（三）
畫葉用筆（四）
明人高松畫竹，有此一川式，可以適用於葉的統一氣勢。
畫葉用筆（五）
畫仰葉適用于晴竹，取其蓬勃朝氣，青青向上的形態。
畫葉局部各式形態（一）
畫葉局部各式形態若干則，以備參考變化。從三葉或五葉加減積疊成一小叢。再從幾小叢積疊成一大叢。初學反覆增減，便於創作。
畫葉局部各式形態（二）
畫葉局部各式形態（三）
畫葉局部各式形態（四）
畫葉局部各式形態（五）
畫葉傳統名稱（一）
傳統畫葉，名稱甚多，便於初學記憶形態。「娥眉」「魚尾」皆叢葉結頂用。
畫葉傳統名稱（二）
「驚鴉」「落雁」皆是三葉加一小葉。三葉不同斜度，畫面勢態就各不相同。「燕尾」「飛雁」三葉運用甚廣。三葉中間為主葉，是姿態變化的關鍵。
雙勾葉（一）
雙勾葉先畫左線，後畫右線。先畫葉，後畫枝幹。先畫外葉，後畫內葉。線條要挺秀，起筆時微重，收筆時略停緩。
雙勾葉（二）
雙勾葉（三）
雙勾葉（四）
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