墨竹析覽——申石伽教你畫墨竹(上)
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竹林聽雨
空
華語群星
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申石伽(1906-2001),別署西泠石伽,室名「六步詩樓」,浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明「吳門畫派」及戴進諸賢,用筆清勁,墨色明潤,以功力見長。梅善構圖,變化多端,疏影冷香,溢紙而出,嘗作六幅通景,暗香浮動,清氣襲人。最擅寫墨竹、朱竹,由文同、夏昶入手,結合寫生,風晴雨雪,各有神情,特以風竹寫搖曳之態,亂中有序,動中見靜,法度、韻味、氣勢三者俱佳,時人難及。或寫竹融入山水一角,用淡墨和極輕之赭石、朱石票、硃砂渲染氣氛,飄渺雲煙,彤雲曙色,自成家數,有「石伽竹派」之說。
申石伽最喜歡畫竹,也最為人稱道,在繼承傳統技法的基礎上,又獨標風骨,人稱「竹王」。他的竹獨具風采,或煙雨迷濛,或雲開日出,清風搖曳婀娜多姿,卻令人神清氣爽,於嫵媚中最見精神。他的竹還常以山水為背景,別具一格。
申石伽先生終身以教書、作畫為樂事,成名後不為名利所累,那次畫展也是在各位好友、弟子的盛情敦促下,才勉強同意將作品陳列,供大家「參考、批評」,但一切儀式就全免了。環顧畫廊四壁,參展作品幅幅精妙絕倫,山水高古,竹韻飄逸,靈石崢嶸,非「石伽竹派」一詞所能包涵。
本素材摘錄自《墨竹析覽 墨竹畫基礎技法》,申石伽編繪,上海書畫出版社1985 年出版,節選網路共享內容僅供參考,如需深入學習,請從正規渠道購買正版圖書!
畫竿用筆(一)
畫大竹竿要求筆力剛健,正氣磅礴。以顏柳書法的精神,大膽落墨,能參用篆書用筆則更好。前人謂似蠶頭、似馬蹄,如折木、如斷蘆,皆筆到中途,節節起伏的形態。畫竿時先凝視布局位置,成竹在胸,自下而上以揮發直上青雲之勢,一氣寫成。亦有自上而下,則行筆較順但意境不易開豁。
畫竿用筆(二)
行筆取勢,應同時注意用墨乾濕。要求畫紙能接受水份濕度,適合行筆的效果。每段起筆收筆,略加頓挫留待畫竹節。
畫竿用筆(三)
竹竿的特點,是直線微帶弧形,因此畫竹須以此來表達竿的彈性。
竹節畫法(一)
畫竹節,墨色較竿略濃,可以增加竿的筆力氣氛。竿粗者則畫節用筆如隸。前人謂篆法寫竿,隸法寫節,可以領會參考之。
竹節畫法(二)
傳統畫節皆有名稱。初學可記住名稱,則按其形態,易於應用。
雙勾枝幹畫法
雙勾竹竿,先畫左邊一線,後畫右邊一線。待兩線條畫成,然後勾節,使兩線一氣貫串。
畫枝用筆
畫枝行筆可自外向內,止於竿節處。亦可自竿節自內向外。惟形態要求與竿節成三角形。枝作用於竿與葉之間,要出枝自然,有其彈性而不生硬。
枝條用筆(一)
枝條用筆要注意表達出竹的彈性。因竹既非木本,亦非草本,又非藤本,故須瘦挺而宛轉。
枝條用筆(二)
枝條用筆(三)
畫葉用筆(一)
初步畫竹,可按上圖起筆與收筆試畫。筆力漸用於葉的中部。起筆要使墨色勻厚莊重。收筆要略停,不可太速。速則墨色筆力不能達到紙上。不可太緩,緩則水墨滲化紙上,墨色易沉滯。
畫葉用筆(二)
葉的組合,基本在「個」和「分」的加減積疊,變化甚多,在於從生活中觀察體驗,從中取捨剪輯。
畫葉用筆(三)
畫葉用筆(四)
明人高松畫竹,有此一川式,可以適用於葉的統一氣勢。
畫葉用筆(五)
畫仰葉適用于晴竹,取其蓬勃朝氣,青青向上的形態。
畫葉局部各式形態(一)
畫葉局部各式形態若干則,以備參考變化。從三葉或五葉加減積疊成一小叢。再從幾小叢積疊成一大叢。初學反覆增減,便於創作。
畫葉局部各式形態(二)
畫葉局部各式形態(三)
畫葉局部各式形態(四)
畫葉局部各式形態(五)
畫葉傳統名稱(一)
傳統畫葉,名稱甚多,便於初學記憶形態。「娥眉」「魚尾」皆叢葉結頂用。
畫葉傳統名稱(二)
「驚鴉」「落雁」皆是三葉加一小葉。三葉不同斜度,畫面勢態就各不相同。「燕尾」「飛雁」三葉運用甚廣。三葉中間為主葉,是姿態變化的關鍵。
雙勾葉(一)
雙勾葉先畫左線,後畫右線。先畫葉,後畫枝幹。先畫外葉,後畫內葉。線條要挺秀,起筆時微重,收筆時略停緩。
雙勾葉(二)
雙勾葉(三)
雙勾葉(四)
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