聆孟小冬速記：《失街亭》《空城計》《斬馬謖》
原標題：聆孟小冬速記：《失街亭》《空城計》《斬馬謖》
今日推送之《聆孟小冬速記：<失街亭><空城計><斬馬謖>》錄自《立言畫刊》第304-310期，作者千里。文章為作者對孟小冬唱腔的「速記」分析，十分詳盡。
楔子
予自幼酷嗜余調，既長成癖，垂髻時聽留聲機，獨對余叔岩唱片入味，如余氏在百代所灌之《戰樊城》、《捉放曹》、《探母》（見娘哭堂）、《一捧雪》、《法場換子》等出，高亭出品之《珠簾寨》、《空城計》（城樓三眼）、《戰太平》、《奇冤報》、《碰碑》、《八大鎚》、《搜孤救孤》等出，都能學得朗朗上口，追研不息，益感細膩。彼時天津尚無廣播電台之設，京劇例由電話南局播送，當民國十五六年間，余氏正和楊小樓組班露演開明戲院，每星期二四兩日有戲，天津電話南局大概每星期必選播一天，於是大飽耳福。如余氏之《二進宮》、《探母回令》、《戰太平》、《奇冤報》、《空城計》、《定軍山》、《盜宗卷》等都曾聽過，惜彼時予年尚幼，未能對神韻深加體會為憾。後余氏來津貼演明星戲院，所帶配角均為梨園碩果，如陳德霖、龔雲甫、錢金福、王長林、裘桂仙諸老伶工，票價前排賣四元五角（彼時麵粉賣二元左右一袋），可謂奇昂，予將果餌之蓄忍痛購票聆曲，聽聽兩出，一為《失街亭》，一為《捉放宿店》，從此余氏返京即不常露演。予年二十三時，余氏在長城公司所灌之新片問世，一為《宿店》，一為《烏龍院》和《失街亭》，一為《摘纓會》，時余氏嗓雖敗而味益永，購得唱片晝夜細品，飯食俱廢，予每自笑何入於魔道之深也！前幾年國樂公司邀余氏灌片，共得二張，一為《沙橋餞別》，一為《伐東吳》和《打侄上墳》。第一批新片甫到津即售罄，以不耐久候，於是往密友處借得唱片藉資早聆雅奏。此為余氏最後灌片，閱二年即物故矣。
孟小冬之《空城計》
當日余氏雖生而不常露演，為求暢過戲癮，不得不追蹤小冬，洎乎余氏物故，余調王座更非小冬莫屬矣。每聆小冬演劇，予必為之速記，積久成帙，暇日瀏覽，顧而樂之，舉凡《奇冤報》、《失街亭》、《搜孤救孤》、《法門寺》、《御碑亭》等，俱曾留有筆記。噫，小冬亦將近二年才上氍毹矣，聽小冬之難得不亞於當年聆余叔岩之難得也。再求其次，亦只得一聆楊寶森、李少春二人，顧寶森博而不純，食古不化，學余而囿於「余」；少春味薄而工力尚嫩，吾輩余迷亦唯望梅止渴而已。
今擬將聆小冬速記重事整理，粗加註解公之同好，倘蒙海內賢達不吝賜教加以指正，則予獲益更匪淺鮮也。茲先以《失街亭》一出打炮，略贅數行權作前言。
《失街亭》
（孔明上大引子）羽扇綸巾，四輪車，快似風雲，陰陽反掌定乾坤，保漢家兩代賢臣。
（注）「羽扇」兩字連吐，「綸」音冠。「四」字非如一般之一吐即高，乃平出翻高也，走腦後音，清逸絕倫。「輪」字吞食工夫絕佳。「車」音重吐，力敵千鈞，奔放有致。「車」讀如「尺若」切，徐徐放出，終全「車」字本音。快似之「似」字亦為平吐走高，與前「四」字有異曲同工之妙。「風」字吐出即行橫揉，毫無生硬之弊。「保漢家」與「四輪車」相仿，「家」字讀如「即一阿」切，放音沉著有力。「賢」字渾厚古樸，重力橫拖。「臣」字低吐，不施墊音，硬行橫走，蒼勁萬分。
（白）眾位將軍少禮，——憶昔當年在卧龍，萬里乾坤掌握中，掃盡狼煙歸漢統，方顯男兒大英雄。老夫，複姓諸葛名亮，字孔明，道號卧龍。自從先帝爺在白帝城託孤以來，掃蕩中原，扭轉漢統。聞得司馬懿兵出祁山，必然奪取街亭。我想街亭乃漢中咽喉之地，必要派一能將，小心防守，方保無慮。
（注）「憶昔當年在卧龍」，非「居」卧龍也，在「託孤以來」下面直接便念「掃蕩中原扭轉漢統」，無一般演者「一要二要」等詞句。「聞得」亦為他人所無，普通多念「適才探馬報道」，余派則否。尤以「必然奪取街亭，我想街亭乃漢中喉咽之地」為最美妙耐聽，蓋「取」字為尖音上口，「想」字亦系尖音上口，必須念得清晰，擺得分明，「地」字讀如「底」，稍為上迎，餘味繞樑。
（接白）眾位將軍，哪位將軍願往鎮守街亭擔當此任？——馬將軍願往，——那司馬懿雖然年邁，用兵如神，將軍不可輕敵。——街亭雖小，干係甚重。——軍無戲言，——當帳立來，——帳外候令。
（注）「哪位將軍願往鎮守街亭」「願往」兩字為他人所無，蓋普通多念「代領人馬」等詞也。「馬將軍願往」，問話口氣，尾音稍揚。「將軍不可輕敵」，非輕「視」也，「將軍」下微頓，「不可」兩字連吐突出，自顯有力，「輕」字微上迎，此乃逢上必滑之訣，耐人尋味，下加一墊字「哪」。「干係甚重」，「系」字微頓，「甚重」下加一墊字「啊」，以重其語氣。
（接白）哪位將軍願隨馬謖以為副帥，鎮守街亭，當帳請令？——王將軍願往。——此番到了街亭，靠山近水，安營紮寨，安營之後，畫一地理圖，速報我知。——趙老將軍聽令，——帶領三千人馬，鎮守列柳城。——馬岱聽令，——押運糧草，軍前聽用。——馬謖進帳，——罷了，一旁坐下。——今逢大敵，非比尋常，我有一言，將軍聽了。
（注）於馬謖請令後，不再念「眾位將軍」，以免重複。其「願隨馬謖以為副帥」，亦與普通不同。「當帳請令」與前之「擔當此任」參差有致，絕無雷同之弊。囑馬謖時所念甚簡，無一般之「可戰則戰，不可戰則守」等詞句。「聽了」尾聲微拖而不嫌太長，蓋因叫鑼鼓起唱，不得不事微拖，小冬只點到為止，非如俗伶之故意拖長也。
（孔唱西皮原板）兩國交鋒龍虎鬥，各與其主統貔貅。
（注）「兩國」微揚，「交鋒」「交」字，代一墊字（哇），但須含而不露。「虎」字唱本音且不上口，並非死讀「戶」音也。「貅」字上撈後，用力加重，以全本音，但加重後絕不拖長，餘音裊裊。蓋「貅」字在「板」上吐，在「中眼」上加重，立刻交給胡琴，即在同一「中眼」搶「底板」，接還過門。
（接唱）管待三軍要寬厚，賞罰中公平莫要自由。
（注）「軍」字最為耐聽，蓋用「居勻」切走腦後音也。「寬」字下代一墊字（哪）。「厚」字喉音非常雄健古樸。「公平」「平」字重吐，此乃顯「噴口」處，故用力出之。「自由」行腔簡易，但刻畫非常清楚，雍容大方，毫無油貧之弊。且「由」字張口即走低音，絕非由高滑下再行上撈者比。
（接唱）此一番領兵去鎮守，靠山近水把營收。
（注）「領兵」最難工，「領」字讀如「凜」，復非平鋪直敘的唱出，實為字里含腔，平舒橫收，先有以抑之，然後方顯「兵」字上抬有力，深具欲擒故縱之妙。「兵」字由上而下，階段劃分清晰，最為難能。蓋「兵」字在「中眼」吐出，而落於「板」上，在剎那間把「兵」字含住，還須行腔簡練，太不容易，學余者此處最難得體。「近水」「水」字微揚而已，非如一般俗伶在「近」字下加一墊字（哪），並且「哪」字高揚重吐，令人討厭，「把營收」亦與他人所唱「紮營頭」不同。
（孔唱搖板）先帝爺白帝城叮嚀就，俺諸葛輔幼主豈能無憂。但顧得此一去掃平賊寇，免得我親自去把賊收。
（注）「先帝爺」橫走，「白帝」連吐，口勁佳妙，「叮嚀」二字並非平鋪直敘便唱出來，須富含蓄，蓋亦為平舒橫收也。「就」字橫迎掛味，「俺」低吐，蒼老之至。「諸」微揚，「葛」字復行下抑，「輔幼」連吐，「主」字下加一墊字（喏），但唱得天衣無縫，渾然無跡，耐聽萬分。「但願得此一去」都以低音之，「掃平賊寇」脫口而出，「平」字不使長腔，絕不蹈俗伶拖長討彩慣技。「賊寇」行腔叫鑼鼓，下面鑼經乃打「閃錘」，絕非打「撕邊」接「紐絲」，此乃與他人迥乎不同處。「親」字加一墊字（哪）「自」字吐出即止，「賊」字行腔由上滑下，待上撈時毫無顯示硬角度的「肩膀」，不著痕迹，「收」字重吐，尾聲再以重音臨之，以加強「收」字力量。
此與余叔岩的《探母哭堂》里的「捨不得六賢弟將英才」一句使用同一勁頭，其「才」字下抑蒼勁有力，殆行腔上撈時也不太著力，且無硬角度的「肩膀」，但後音以重音臨之，則更覺力敵千鈞矣，聯想及此，附帶陳述。
《空城計》
（孔白）兵扎祁山地，要擒司馬懿，——傳——罷了，你奉何人所差？——手捧何物，——展開。（牌子）速將趙老將軍調回營來，快去，快去。——啊，好大膽的馬謖，臨行之時，山人怎樣囑咐於你，叫你靠山近水，安營紮寨，怎麼，不聽山人之言，偏偏在山上紮營，只恐街亭難保，——再探。
（注）「所差」微垂，「何物」稍揚。吩咐旗牌之詞非常簡單，普通多念「命你去到列柳城」小冬則只為「速將趙老將軍調回營來，快去，快去」，念來頗現急迫之象，難在尺寸很快，但須尖團分明，字音清晰，特別是兩個「將」字，念得鏗鏘發金石聲（按「將」字乃尖音）。「去」字讀如「取」。「好大膽的馬謖」，並無「我把你這大膽的馬謖」等詞，「謖」字下加一墊字（哇）。「叫你靠山近水，安營紮寨，怎麼」，須連在一起念下，此為氣口頓挫處。「偏偏在山上紮營」，注意其「上」字非山「頂」也。第一個「再探」，走低音，平擺勻稱，微拖長，蓋街亭之失，於看圖時早在意料之中，故無須大表驚異也。
（孔白）如何，果然把街亭失守了，馬謖失守街亭，乃諸葛之罪也。——再探。
（注）「果然把街亭失守了」，無「不聽山人之言」等詞句，「乃諸葛之罪也」一句最妙，「也」字下似加一墊字（呀），含而不露，只聞其聲韻之妙，未見其墊字痕迹，念時激昂上挑，悔恨情緒溢於言表。第二個「再探」二字連吐，聲調略高，而口吻亦較前匆促。
（孔白）嗚呼呀，司馬懿帶兵奪取西城來了！噯，曾記得先帝爺託孤之時說到，馬謖言過其實，終無大用，悔不聽先帝之言，錯差馬謖失守街亭，使我悔之晚矣！——再探，再探，再探。
（注）「西城來了」走低音微拖長，特別注意其「曾記得」，「悔不聽」，「錯差」幾句為他人所無。「使我悔之晚矣」一句，「悔」字微頓，「之晚矣」一齊念出，「矣」字下加一墊字（呀），用力上翻，與前所記「乃諸葛之罪也」餘味相似。「再探」連續念三個，聲吻極示緊促之象。
（孔白）司馬懿的兵他來得好快，人言司馬用兵如神，今日一見令人可敬，令人可服。噯呀且住，這西城的兵將，俱被老夫調遣在外，左右俱是這老弱殘兵，司馬懿兵臨城下，難道叫我束手被擒，這束手被擒，噯呀這這
（注）「司馬懿的兵他來得好快」，「快」字下加一墊字（呀），尾聲稍揚，表示驚訝，特別注意其「兵」字，非如普通所念之「大兵」也。予聽小冬之《失街亭》凡三次，均系如此，楊寶森此處念「兵馬」，附此註明。「今日一見令人可敬令人」，連在一起念下，下有一「鑼」，再接念「可服」，此種關鍵最應留心，一般演者大都在「令人可敬」之下有一「鑼」，而「令人可服」在一起念，小冬則否，「可服」拖長由高而下。此處須沉著，左右環顧，再想到自己。鑼經為「瓜搭倉」，「瓜搭倉」，「瓜搭倉」，然後突念「噯呀且住」。最後起「亂錘」尤應注意。「難道叫我束手被擒這束手」，翻高微拖。下有一「鑼」，接念「被擒噯呀這這」須在「這這」上起「亂錘」方顯清楚，一般演者多從「被擒」便起「亂錘」，似嫌微早。
（孔白）來，——老軍們進見，——罷了，你們可是西城的老軍么？——命你等將西城四門大開，打掃街道，司馬懿兵臨城下，不要驚慌浮躁，違命者斬。——琴童，——帶了瑤琴寶劍，敵樓去者，天哪，大漢家興敗，就在這空城一計也。
（孔唱西皮搖板）我用兵數十年從來謹慎，錯用了小馬謖無用之人，無奈何定空城計，我的心神不定，望空中求先帝大顯威靈。（下）
（注）「我」微迎，「用兵」橫走，「數十年」亦系橫走，「從」微迎，「來」稍抑，「謹慎」橫揉掛味。「錯用了小馬謖」走低音，「無用之人」「用」字厚潤含蓄，將字包圓，再吐「之人」，「人」字亦須沉著有力，徐吐「哪」字，自然有味。「望空中求先帝大顯威靈」一句，大有對天長嘯之意，「帝」字下加一墊字（呀），尾聲回蕩掛味，但此墊字（呀）大有文章，普通演者都為「帝」字平吐，繼則平吐「呀」字，再行翻上行腔使調，小冬並不如此，其「帝」字初無二致，亦系平吐，但其墊字（呀）並非平出，仍系硬行上揚橫揉掛味，非功力湛深者萬難摹擬。「顯」字翻高再行反下，「盛」字平吐，復轉低音唱「靈」字，再為上撈，行腔簡易，撈上後微事加重即妥。余叔岩演此在「顯」字走高翻回後為「氣口」處，再行接唱「威靈」，普通演者亦系如此，小冬此處則一氣呵成，即「顯」字下無氣口，緊接唱「威靈」，此乃大不易事。
（孔唱搖板）小馬謖失街亭令人可恨，這時候倒教我難以調停。
（注）「小馬謖」上迎，「失街」連吐，「令」字讀如「凜」，下加一墊字（哪），陽平「人」字儘力下抑，味道雄厚。「這時候倒教我」走低音，「難」字下加一墊字（哪），「以」字上提橫折回蕩下垂送到地方，再低吐「調停」二字。唯此二字尺寸長短不一，「調」字微長，約佔三分之二，「停」字較短，約佔三分之一，於「停」字吐出後立刻硬往上撈，緊接尾音加重，以全「停」字本音，此蓋余派之鐵劃銀鉤妙處也。
（接唱）問老軍因何故你們紛紛議論，國家事用不著爾等勞心。
（注）「問」讀如「穩」，「老」讀如「酪」，「軍」字微挑，「何」字下抑，第一「紛」字橫拖而不顯長，「噴口」力敵千鈞，將字包圓後再吐第二「紛」字，不事延長即行轉下，接唱「議論」，在「議」字下加一玲瓏上轉小腔，再吐「論」字，最末殿以回蕩之韻味，真能繞樑三日也。除小冬外，寶森此句大致輪廓亦佳，但其第一「紛」字橫拖太長微嫌散漫，第二「紛」字滑下亦感乏力，「議」字小腔最妙，但「論」字吐出即止，未能再事掛味，恰似「強弩之末不能穿魯縞」，力量顯弱矣。再者小冬的搖板工力最深，妙在洒脫自然，行腔恰似水到渠成，瓜熟蒂落，妙在安詳自然，毫無準備刻意雕鑿之象，寶森仍未臻此地步。在「紛紛議論」一句里，其第一「紛」字橫拖太長，即顯準備雕鑿之意，此無他，工力火候不逮小冬也。「國家事用不著」六字，可分三個階段，「國家」連吐，「國」字乍聆之直似「闊」，「家」字微挑，其長短度數「國」字約佔三分之一，「家」字約佔三分之二，「事用」連吐，「事」字約佔三分之一，「用」字約佔三分之二，「用」字後音微向上揚，愈顯「不著」之有力，「不著」連吐橫拖，「等」字著力，聽之宛若「騰」字，「勞」字滑下毫無墊音，不留「肩膀」，不著痕迹，「心」字突然平吐，洒脫之至。
（接唱）這西城地原本是咽喉路徑，我城內早埋伏有十萬神兵。
（注）「這」字讀如「者」，「西」字須將尖音念清，「城」字下抑，「是」字加一墊字（喏），但須唱得渾然不露痕迹。「早」字上口但不用滑音。關於「萬」字下是否應加墊字（哪），曾記得余叔岩此句以「萬」字本音行腔而不加墊字，按此不易得清雕之妙，且非佳喉莫辦，小冬此句有兩次以「萬」字本音行腔，有一次以嗓音稍弱，便加上墊字（哪）再為行腔，楊寶森此處亦不加墊字，由此推論，依然以不加墊字而以「萬」字本音行腔為純余派。「神」字低吐，一無墊音，二無「肩膀」，硬把「兵」字平出，此與「勞心」唱法相同。茲不多贅。
（接唱）叫老軍掃街道把寬心放穩。
（注）「道」字行腔高轉，「穩」字行腔低回，均與大路唱法相似，唯小冬行腔時絕不過事雕鑿並拖長討彩，且於轉折處鐵劃銀鉤硬擒硬縱，余派之「清剛」特點，於此大轉折處最易體會。
（接唱）退司馬保空城全仗此琴。
（注）「城」字行腔甚為樸素，唯尾聲掛味極濃厚，絕不大事轉折，「此」字使腦後音走高但不甚長，「琴」字在低處吐出，平撈綿軟，此與硬轉硬折絕不雷同。
（孔唱西皮三眼）我本是卧龍岡散淡的人，評陰陽如反掌保定乾坤。
（注）「本」字翻高，「噴口」極重，「是」上揚，「卧龍」二字平吐而不橫走，「散」字低出，「淡的人」「人」字張口即在下抑處放出，非由平處滑下也，至於轉折具有渾然一氣之態，顯示神完意足，於行腔處並無故作頓挫致失玉潤珠圓之妙。「陰」字翻高走腦後音，「保定」以低音橫拖微垂，「乾」字低吐，「坤」字平出，在「板」上輕歌，在「中眼」以全力加重，立顯渾厚雄偉。
（接唱）先帝爺下南陽御駕三請，算就了漢家的業鼎足三分。
（注）「帝」字下加一墊字（呀），挑高，「爺」字平吐，「下」讀如「廈」，「下南陽」加一墊字（啊）再為行腔，唯難在加上墊字後依然以「陽」字本音行腔，收腔時復歸入「陽」字本音，此與余叔岩之《戰太平》倒板「嘆英雄失志入羅網」下加一墊字（啊），但依然使「網」字本音行腔，且收入「網」字本音同出一轍（余氏此劇為前約二十年由廣播中聽到，記得前面還有楊小樓的《問樵酒樓》，事隔多年，深恐記憶不清，是否如此，尚希方家鑒察賜教）。「三請」行腔低斜，「算就了」三字均以低音出之。「了」字唱得非常舒展，蓋「了」字在「頭眼」開口，有「三眼」的工夫都屬「了」字範圍，故唱來盡量從容也。「漢家的業」這句看著沒有什麼難處，但要把此四字唱得清楚真切卻不容易，蓋「漢」字由板上唱，「家」字在「頭眼」張口，「業」字在「中眼」吐出，卻把「的」字夾在「頭眼」和「中眼」中間，只使巧勁略代即妥，但最難使「家」字唱得真切，小冬的「家」字口勁絕佳，乃其見功力處。「鼎足」走低音加一墊字（哇），「三分」平吐，特別「分」字重噴，力敵千鈞。
（接唱）官封到武鄉侯執掌帥印，東西戰南北剿博古通今。
（注）「官封到」上挑，「武鄉侯」下加一墊字（哇），行腔由平而下，「執掌」由低音撈回，「掌」字在低處「中眼」吐出然後上撈，在「板」上稍為加重。「帥印」行腔使腦後音，分為三個階段，一為高音階段，一為中音階段，一為低音階段，此種階段互相牽連不斷，須回蕩自然，絕不刻畫清楚，以收含蓄之妙，使腦後音行此千迴百轉大腔在高處唱響較易，在低處韻厚味永最為難工。「東西戰」上挑，「南北」平吐，「剿」字上迎，唯「北」字應用重力臨之以顯「噴口」。「南北剿」以下不留過門接著便唱「博古通今」，「古」字亦走腦後音，由高處徐轉而下，「通今」平吐，「通」字下加一墊字（啊）。
（接唱）周文王訪姜尚周室大振，俺諸葛怎比得前輩的先生。閑無事在敵樓我亮一亮琴音（，笑介）我面前缺少個知音的人。
（注）「文」讀如「穩」，「王」字上挑，「訪姜尚」橫走，尾聲稍短略代後音，「室」字下抑，「大振」行腔翻高橫拖，其「大」字平吐向上略代便出「振」字，絕非如一般演者直呼直令的上口讀如「打」，至於「大振」行腔尺寸亦有限度，算上「振」字張口的一「板」，經過一「板」，共為三「板」而已。「諸」字下加一墊字（喏），「怎」字上口，「前」微抑，「輩的」上轉折下，「先」字須將尖音讀清，下加一墊字（哪），由高轉平，重吐「生」字。「閑無事」低出，「在敵樓」加上墊字（哇）再為行腔。「我亮一亮」由低處平撈，「琴音」走腦後音三折轉下。「我面前」平歌，「缺少個」橫走，「知」字下加一墊字（喏），行腔非常款式。「知」字由板上張口，在「中眼」轉入中音，直貫一「板」，再入「中眼」再唱「音的人」，「音」字在「中眼」張口，「的」字亦甚勻稱，在「末眼」吐出，並非略代即了也。
（孔唱二六）我正在城樓觀山景，耳聽得城外亂紛紛。旌旗招展空翻影，卻原來是司馬發來的兵。我也曾差人去打聽，打聽得司馬帶兵往西行。一來是馬謖無謀少才能，二來是將帥不和失街亭。你連得三城多僥倖，貪而無厭你又奪我的西城。諸葛亮城樓把駕等，等候你到此談談談談心。城外的街道打掃凈，預備著司馬好屯兵。城內無有別的敬，早備下羊羔美酒犒賞你的三軍。你到此就該把城進，為什麼在城外猶疑不定進退兩難為的是何情。左右琴童人兩個，我是又無有埋伏又無有兵。你不要胡思亂想心不定，你就來來來請上城來聽我撫琴。
（注）「我正在」三字雖以中音出之然不顯低，端以「正」字為關鍵，「正」字讀如「枕」，「在」字上揚自然生動矣。「城樓」橫走，「觀山景」「山」字加一墊字（哪），走高使一上滑小腔，但須穩而巧方顯珠走玉盤之妙。小冬此處極沉著安詳，故使腔能從容不迫。「耳聽得城外」走低，「城」字下抑，「亂」字更用力抑之，極蒼勁老練。「紛紛」平吐，「噴口」有力，「空翻影」行腔略與「觀山景」相似，其不同處，「山」字反高，而「翻」字下加一墊字（哪）平走使腔，自與「觀山景」無雷同之弊矣。「卻原來」走低，「司馬」橫拖，小冬此處唱法非常大方，絕不以拖長為討彩辦法。其「馬」字在「眼」上張口，經過一「板」，再到「眼」上即接唱「發來的兵」，嚴肅端方，不愧名角風格。楊寶森和譚富英在此處均拉兩「板」尚過得去，奚嘯伯則拉三「板」乃至四「板」，真令人有俗不可耐之感。「我也曾差人去打聽」，「差」字平出，前有一「曾」字，後有一「人」字都屬陽平，俱行下抑，以「曾」字為尤甚，所以顯著「差」字清逸絕倫。「去」字讀如「取」。「打聽得司馬代兵往西行」，「打」字上口。「帶兵往西行」字眼安排清晰異常，概免「閑字」，雖使小腔不貧不俗，與一般「由求轍」唱法毅然不同。注意其「帶」兵非「領」兵也。「少」上口由上包下，「才能」下抑橫走。「二來是將帥不和失街亭」，「不和」連吐下空一「板」，「失」字則由「眼」上唱出但不施墊字。「多僥倖」橫走，「貪而無厭你又奪我的西城」，「多僥倖」以後便接唱「貪」字，在「眼」上張口，互一「板」，「而」字復在「眼」上唱，「無厭」兩字盡在「板」上吐出，但「厭」字餘音不斷，下抑掛味，再行接唱「你又奪我的西城」。「把駕等」，「駕」字如「甲」。「等候你到此談談談談心」「等」字上口微滑，乍聆之直似「騰」字。「到此」以低音出之稍上迎但韻味極濃。第一「談」字加一墊字（哪），第二「談」字下抑，第三四兩「談」字平擺連吐。「打掃凈」橫拖。「預備著司馬」以低音出之。「早備下」「早」字上口微滑，「羊」字下抑，「美」字古樸渾厚。「就該」上撈。「為什麼在城外」走低，「猶疑」「猶」字在「板上唱」，「疑」字略代而已，「不定」在「板」上連吐，「兩」字讀如「亮」，「為」字讀如「尾」。「又無有埋伏又無有兵」兩個「又」字均讀如「有」，而兩個「有」字均讀如「又」，韻味非常沉著。「亂想」以中音出之而不走低。「請上城來」並非「城樓」，「撫琴」走低行腔極簡單而不事雕鑿，唯須硬轉硬折。
（孔唱搖板）人言司馬善用兵，到此不敢進空城。諸葛從來不弄險，險中有險顯才能。
（注）「善用兵」上揚，「不敢」橫拖，「城」字神完意足將字包圓，下加一墊字（哪）非常有味。「不弄險」橫走，「險中有險」亦系橫走，「顯」字須念清，方與「險」字不雷同，應讀如「現」，「才能」走低上撈。
（孔白）噯呀趙老將軍（哪），司馬帶兵奪取西城，被山人用空城計將他嚇退，恐他復奪西城，老將軍快快抵擋一陣。——正是：虎豹在山禽獸遠，蛟龍得水又復還，險（哪）。（下）
《斬馬謖》
（孔唱搖板）算就漢家三分鼎，險些一旦化灰塵。
（注）「算」字下抑，「鼎」字橫拖掛味婉似「停」字。「險些」二字應尖團分明，「些」字為尖音應表現清楚，「化」字下抑，「灰」字上迎，「塵」字重吐，音韻渾厚將字包圓，加一墊字（哪），自顯生動有味。
（孔白）吩咐擊鼓升帳，——有請（雲上，孔敬酒，雲下，二次升帳），帶王平。
（孔唱搖板）怒在心頭難消恨，（快板）帳下跪定小王平。我也曾吩咐你，靠山近水扎大營。大膽不聽我的令，失守街亭你的罪不輕。
（注）「怒在心頭難消恨」，雖由搖板起唱，但應按小倒板尺寸，「怒」字讀如「努」，「心」字使腦後音翻高，俏峻無比，轉下落於「頭」字上再為上轉行腔，「難」字橫拖，「消」字斜直而上，「恨」字平吐然後再翻上去，蒼勁十足，老練萬分。「帳下」平出而不走高，「小王平」和「我也曾」連著唱下，「曾」字下才是「氣口」處。「失守街亭」「亭」字平出，非如一般下垂唱法，「你的」略代即妥，「罪」字拖長，尾音回蕩掛味，再唱「不輕」，「輕」字吐出即止。
（孔唱快板）若不是畫圖來得緊，你與馬謖同罪名。將王平責打四十棍，再帶馬謖無用的人。
（注）「若不是」上揚，「來得緊」橫拖。「同罪名」與一般所唱「一路行」不同。「將王平責打」此句「王平」二字最難唱，蓋尺寸太快，而咬得准而不倒良稱不易，小冬此處唱得最精，「王平」之「平」字讀如「拼」看著無足可貴，但唱時尺寸匆促，立覺不易得字正腔圓之妙。「棍」字行腔上揚清脆無倫，但長短合度絕不狂拖。「無用的人」「用」字包圓再吐「的人」，「人」字包圓再加一墊字（哪），絲毫不苟。
（孔唱快板）見馬謖跪在寶帳下，不由山人咬鋼牙。大膽不聽我的話，失守街亭你差不差。
（注）「見馬謖」上迎，「跪在寶帳下」橫拖。「不由山人」非「不由老夫」，下面無有「自從輔保先王駕，斬關奪寨把功加」等詞句。「大膽不聽我的話」亦非「敢把那軍令當玩耍」，「失守街亭」「亭」字亦系平出而非下垂，「差不差」與「罪不輕」大體相似，其微妙處則不無出入，非細心體會不可。前面的「罪」字拖長，但尾聲回蕩掛味，略為橫代再吐「不輕」兩字。由此言之，「罪不輕」有味轉神地方端在「罪」字尾聲處，而「不」字掛味次之，至於「差不差」，第一「差」字稍為拖長後，尾聲平直不事掛味亦不橫代，只率直爽利地硬吐「不」字。在「不」字上掛味再唱第二「差」字，如此則「差不差」畫龍點睛處只在「不」字上，而第一「差」字不與為。
（孔唱散板）吩咐兩旁刀斧手，快將馬謖正軍法。
（注）「刀」字微挑。
（孔唱散板）見馬謖只哭得珠淚灑，我心中好一似萬刀扎。
（注）「見馬謖」微揚而不翻高，「哭」字讀如「庫」，「得」行腔轉下，「珠淚」下加一墊字（呀），跌下後再為撈回。（哭頭）「灑」字行腔略與前所紀「掃街道」相似。「好一似」橫拖，「一」字下加一墊字（呀）。「萬刀扎」非常難唱，他人更不值一提，連聽楊寶森、譚富英多次此句均不見精彩，勁頭也使得不對。小冬此處「萬」字用力下抑，愈蒼愈妙。「刀扎」橫走，唯須施軟力橫揉不見硬角，然後平撈收腔，此處勁頭略與小冬《搜孤救孤》的二黃散板「多謝夫人開了恩（哪）」的橫揉力量相似，極難極難。
（孔叫頭白）馬謖，幼常，將軍哪，非是山人定要將你斬首，只因你未曾出兵，當著眾人面前立下軍令狀（啊）。臨行之時，山人怎樣囑咐於你，教你靠山近水，安營紮寨。是你偏偏在山上紮營，將街亭失守。若不將你正法，何以服眾，（叫頭）馬謖，幼常，將軍哪，斬——
（注）此段白口比一般演者所念為多，「當著眾人面前立下軍令狀（啊）」，下面有一「鑼」。「山上」非「山頂」，與前所念相同而不矛盾。「若不將你正法」口勁絕佳，「正」字上挑，「法」字重落，立感王法森嚴之威令人膽寒。「正法」下有一「鑼」，「服眾」橫拖上迎。
（孔白）招回來，馬謖，非是不斬於你，方才言道家有八旬老母無人侍奉，你死之後，將你兵馬錢糧撥與你母，以為養老之費。（叫頭）馬謖，幼常，將軍哪，斬！
（注）此段白口較第一段為快，深得一氣呵成之妙。
（孔唱散板）我哭哭一聲馬將軍，我叫叫一聲馬幼常。未出兵先立下軍令狀，可嘆你為國家刀下身亡。馬謖，參謀，啊啊啊，（哭頭）馬幼常。
（注）此段小冬將字眼擺得深為得體，韻味亦濃。「哭」字平吐，而以墊字（哇）行腔上翻，並非「哭」字張口即行上挑也。「馬將軍」非「小馬謖」，唱法橫走。接唱「我叫」「馬幼常」「馬」字平出下垂，而「幼」字又復撈回，掛味後「常」字直跌而下走低音，下加一墊字（啊）再為行腔。「未出」低吐，「兵」字平出，「先立下」下垂。「可嘆你為國家」最難工，蓋「嘆」、「為」、「國」三字均須字里含腔，字眼扣得雄厚高古，「身亡」下一墊字（啊）。「馬謖」平出，而以墊字（哇）行腔上翻。「參謀」直滑而下跌轉最低音節，下加一墊字（哇）。「啊啊啊」由低音撈回平音，橫拖掛味。「馬幼常」不走低音，「馬」字平出微垂，「幼」字橫走，「常」字直跌入低音，加一墊字（啊），再為行腔。
（孔白）噯！趙老將軍哪裡知道，先帝爺白帝城託孤之時說道，馬謖言過其實終無大用，是我錯差馬謖，失守街亭，我哪裡哭的是馬謖（哇），哭的是先帝託孤之言（哪）！也罷，待老夫打本進京，奏明幼主，自貶武鄉侯，歇兵三日，再與那賊決一死戰。後帳擺宴，與趙老將軍賀功。（尾聲）
（注）「託孤之時說道」連在一起念下，此亦為「氣口」處。「哭的是先帝託孤」下有一「鑼」。「也罷」走低微事拖長，「賀功」微揚。
贅語
時值盛夏，仆以公餘之暇，從事整理「聆孟小冬速記」工作，非但不感酷暑之侵人，反得心定生涼之妙趣。首以《失街亭》全出公之同好，至希方家垂鑒，不吝賜教。倘荷「真」知小冬者予以匡正，則仆尤感欣幸莫名矣。按余派神味，學固不易學，更遑論筆之於書，尤遺紙上談兵之毀，傾予之力亦只能做到將其特殊象徵抽象記之而已，自能引起同好之會心微笑。余叔岩之《失街亭》曾聽過兩次：一為廣播，一為明場。孟小冬此劇曾欣賞一次，總觀二人所演，俱以「散板」和「搖板」最見功夫、最顯神味。舍小冬外當屬寶森為難能。小冬學余，「味」可直追乃師，而嗓略感微薄，此乃天賦所限，並非人力所能回，至於行腔下抑處，如「亂紛紛」的「亂」字，「萬刀扎」的「萬」字，小冬亦用全力以赴，但以女子聲帶細弱，終不如余氏之蒼勁有力。予嘗論余派神味為三種因素合組交織而成，即剛音具脆率之健，柔音具回蕩之美，蒼音具勁遒之朴。為易了解起見，分開臚列已覺近於機械化，我們應該知道吞含噴吐行腔作韻之妙，乃利用剛、柔、蒼三種因素合作表現出來，陰陽相生，經緯互用，神而明之，存乎其人。小冬學余舉凡剛音之脆、柔音之美盡皆得之，至於蒼音之勁，得之能之而未盡之也。予謂小冬傳余衣缽，人事方面已可謂盡到十分，至於為天賦所囿之缺陷只能推之於「造物」，人力絕難回天也。小冬所以能如此大成，神似乃師，端在其領悟力勝人一籌。細聆其唱，凡余氏字音吞吐之密、行腔掛味之巧，無不體會入微。學余者摹其「腔」為第一步，仿其「字」為第二步，領會其「味」為最高境界，非功力相敵、修養有素莫由窺其堂奧。質言之，「字」和「腔」是可以學到的，至於得其「味」，須視其人之天賦悟力如何而定，非易強致。譬之臨書作畫，「間架」「結構」可由勤於伏案而得，至於「氣魄」「神韻」乃天賦之「奇質異秉」，極不易於摹擬神似也。論者嘗謂某人學余似是而非，蓋「是」言其「腔」之相類，而「非」在其「味」之不倫也。
話說得離題太遠了，繼《失街亭》以後，現正從事整理《捉放曹》，倘若時間允許，精神不懈，再擬將《搜孤救孤》、《奇冤報》、《法門寺》、《御碑亭》、《洪羊洞》等出加以整理，謹贅數語歸結吾文。
（《立言畫刊》第304-310期）
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