乾隆的床、富察的嫁妝,清宮御用傢具長啥樣?
黃花梨嵌鸂鶒染牙山水圖寶座,黃花梨嵌鸂鶒染牙山水圖屏風,黃花梨拐子紋方几(一對)
威嚴華美的紫檀嵌玉雲龍紋寶座,巧奪天工的黃花梨山水圖屏風,乾隆皇帝親獵大鹿角所製成的鹿角椅……近日,故宮傢具館正式向公眾開放,館內「南大庫清代宮廷傢具展覽」展出300餘件院藏傢具,如此大規模的傢具文物展在國內還是第一次。
紫檀框黃漆百寶嵌花卉圖座屏,紫檀嵌玉雲龍紋床,紫檀嵌玉炕桌
此次故宮傢具展分為兩部分,其一為主題展覽《清代宮廷傢具中的國與家》,展示與宮廷禮制、帝王生活相關的30多件宮廷傢具精品。其二為倉儲式展覽,對數百件傢具文物按照庫房保管要求進行陳列排架,這種形式的傢具文物展示亦為國內首次。故宮博物院院長單霽翔表示,希望傢具館掀起新的參觀熱潮,讓觀眾欣賞到宮廷傢具用料之考究、設計之精美、內涵之豐富。
日前,記者來到故宮南大庫傢具館,在領略清代宮廷傢具工藝之美的同時,試圖走進帝王理政、燕居的生活場景和豐富的精神世界。
朱漆髹金雲龍紋交椅
再現清宮禮制與帝王生活
走進傢具館,迎面看到的是一套紫檀寶座、屏風、香幾、腳踏組合。寶座兩旁的朱漆大柱上掛著一副楹聯:「雨潤湘簾苑外青巒飛秀,風披錦幙階前紅葉翻香。」故宮博物院宮廷部副研究館員宋永吉介紹說,這是一套禮制傢具陳列,其中寶座和屏風均為國家一級文物,此前很少拿出來展示。「故宮有很多禮制傢具,比如皇帝的寶座,座後有屏風,兩邊有香薰。太和殿上的禮制傢具陳列比較齊全,除了寶座和屏風外,還有甪(lù)端、甪端幾、香爐、仙鶴、香筒等。」
主題展覽分為兩個區域,分別反映宮廷禮制和帝王生活場景,以康雍乾三朝傢具為主。在禮制傢具區,左側立著一對紫檀雲龍紋頂箱櫃,右側放置著三把椅子。宋永吉說,頂箱櫃由上下兩節疊放而成,體型高大,通常不是在宮裡用,而是陳列在大殿的兩旁,顯得威嚴壯觀。頂箱櫃內一般裝著皇帝的隨行物品,如鹵簿儀仗、京八件等。
乾隆皇帝親獵大鹿角製成的鹿角椅
三把椅子均為乾隆時期的傢具,其中兩把交椅、一把鹿角椅。「交椅在古代是級別很高的坐具,由胡床演變而來。宋代典籍《貴耳集》記載,『今之校椅,古之胡床也,自來只有栲栳樣』。胡床是游牧民族使用的傢具,可坐可卧,沒有靠背。栲栳樣則是指南北朝時期一種竹藤編製的靠背傢具。古人把它加在胡床上,就形成了交椅。」宋永吉指出,清代繪畫中不乏皇帝使用交椅的圖像。史料記載,康熙皇帝到承德避暑山莊接見蒙古王公貴族時,總會使用交椅。因為交椅源自游牧民族的胡床,使用這種坐具有聯絡感情之意。
鹿角椅則是獨具清宮特色的一款傢具。故宮共有4件鹿角椅,其中2件來自康熙皇帝射殺的鹿,另2件為乾隆皇帝所獵。乾隆帝將爺爺獵獲的鹿角製成鹿角椅,不是用來坐的,而是為了表達對先祖的懷念敬仰,其御制詩曰「不敢坐兮恆敬仰」。同時藉此告誡後輩,不要忘記自己的祖先是在馬背上得天下,不要荒廢了騎射武功。
「每年秋天,皇帝都要到木蘭圍場圍獵,也叫『哨鹿』,即用哨子把麋鹿驅趕到皇帝面前,皇帝騎著馬將其射殺。」宋永吉介紹道。眼前這件鹿角椅,是乾隆二十七年以弘曆親獲大鹿角拼接製作而成,至少用了兩隻鹿的鹿角。椅背刻有乾隆皇帝的御制詩,椅子扶手上有一些輕微的劃痕,都是皇帝親手留下的痕迹。
主題展的另一側按照庭院、書房、琴房等主題進行場景設計,結合多媒體技術和燈光,形成不同的文化空間,供觀眾近距離欣賞。其中最引人注目的莫過於根據院藏《清人畫弘曆是一是二圖》「原景重現」的乾隆皇帝起居內室。
《清人畫弘曆是一是二圖》是故宮院藏的一幅肖像名畫,系乾隆皇帝命畫師仿照宋人《二我圖》所作。畫中的乾隆皇帝穿著漢家衣冠,舒適地坐在榻上,身後掛著一幅與他畫中容顏一致的肖像畫,周圍擺滿了珍愛的古玩器物。乾隆皇帝為這幅作品題寫了佛家偈語:是一是二?不即不離。儒可墨可,何慮何思。
《是一是二圖》原景重現中的彩漆描金花卉紋葵花式桌
為了還原畫中圖景,布展人員從院藏文物中費心搜羅,從紫檀銅花床、彩漆葵花式桌、山水圖座屏等,到床上的玉如意,桌上的書籍、硯台、插屏,地上的香爐,無一不是清宮舊藏,與畫中陳設相似度極高。觀眾徜徉其間,彷彿還能感觸到皇帝留在床榻上的餘溫,體驗當年的盛世繁華。
展廳里有一對黃花梨百寶嵌人物圖頂箱櫃,據專家推測可能是乾隆皇帝與孝賢純皇后大婚時的用品。櫃面用各色寶石、螺鈿等嵌出生動多彩的畫面,上層為歷史故事畫,下層為蕃人進寶圖,櫃肚為嬰戲圖,邊框飾螭龍紋。「這對柜子從款式、工藝來看應為明代傢具,櫃內的紋飾圖紙卻是清人所貼。」宋永吉說,「據檔案記載,弘曆結婚時,富察家陪嫁了兩個黃花梨大櫃。故宮收藏文物中,用於生活場景的黃花梨大櫃僅有這麼一對。上面的紋飾也比較適合弘曆當時的皇子身份。所以我們推測這就是史料所載的那對柜子。」
展示康雍乾傢具之美
宋永吉表示,康雍乾時期是中國古代傢具最後的頂峰階段,之後傳統傢具製造逐漸走向衰落。自康熙朝開始,以紫禁城為中心,圓明園、清漪園(頤和園前身)以及熱河等處的園林和行宮不斷興建、完善,對於各式傢具的需求達到了空前的規模,尤以乾隆朝最盛。此後清朝國勢式微,優質木材也愈發稀少,傢具製造的規模和水準不復如前。
傢具館一進門展示的紫檀嵌玉雲龍紋寶座和紫檀嵌黃楊雲龍紋屏風,就是乾隆時期優秀宮廷傢具的代表。「屏風為滿雕工藝,用黃楊木雕嵌出龍在雲中穿行的圖景。滿雕為乾隆傢具的特色,早先的傢具雕刻一般要留地,到乾隆時才形成紋飾繁瑣的滿雕風格。寶座上鑲嵌上好的和田白玉、碧玉和琺琅,多種工藝和物料集為一身,這也是乾隆時期的特點。寶座上邊是蝠紋,下邊是雲龍紋,周圍是拐子龍紋,座面由上百根小木條拼接成萬字紋,這是非常費工夫的。」宋永吉講解說。
專家介紹,明式傢具和明代傢具、清式傢具和清代傢具,分別是不同的概念。明式傢具從明代延續至清中早期,清式傢具由雍正皇帝開創,兩種傢具風格有並存的時期。明式傢具的特點是簡約明快、線條流暢,多用黃花梨木、鐵梨木、櫸木等。清式傢具具有方正華麗、裝飾繁瑣等特點,多用紫檀木、紅木等深色木材,兼有大批的鑲嵌傢具。
展廳中陳列的一套黃花梨傢具,曾為乾隆皇帝養老居所符望閣的用品。宋永吉說,清代黃花梨木稀缺,這套傢具從屏風、寶座、腳踏到香案、香幾一應俱全,顯得格外珍貴。屏風板心和寶座靠背皆用鸂鶒(xī chì)木雕刻山水,用象牙雕刻白雲,染牙雕刻亭台樓閣,山間還分布著玉雕的人物,雕工細緻,精美絕倫。
「清代宮廷傢具反映了皇帝的思想和理念,體現了當時傢具工藝的最高水平,更兼有宮廷造辦處檔案可資參考比對,極具藝術價值和研究價值。」故宮工作人員如是說。
清代宮廷由內務府管理皇家事務,其下設造辦處專門承辦皇帝欽交活計。造辦處招募廣州、蘇州等地的能工巧匠,按照皇帝的旨意負責御用傢具的設計與製作。除了內廷的造辦處,同屬內務府系統的織造和差關,也承辦了大量由造辦處設計的御用傢具。此外,由各地官員呈進的貢品也是宮廷傢具的重要來源,這些貢品傢具經過皇帝審定之後,得以進入宮廷。可見,宮廷傢具不僅限於宮廷製造,也反映了整個清代的工藝水平。
宋永吉告訴記者,雍正皇帝對傢具製作非常上心,親自參與傢具的設計與打樣,這一時期的傢具充滿了清雅雋麗的特點。《是一是二圖》原景重現中的彩漆描金花卉紋葵花式桌,即為雍正時期的傢具。桌子的設計非常巧妙,中間有軸,從腰部處分為兩節,上半部分可以轉動。葵花形桌面每隔一片花瓣就有一個抽屜,屜內為黑漆描金,繪有精美圖飾。宋永吉特意取出一個抽屜向記者展示:「這種一朵一朵分布的花卉圖案,體現了雍正時期漆器傢具的圖案特點,比較秀雅。雍正皇帝喜歡漆器傢具,有的傢具還帶有日本漆器風格。」
首創倉儲式展陳形式
在主題展區背後是倉儲式陳列區。放眼望去,300多件傢具整齊擺放在三層的排架上,展線縱深達50多米,感覺彷彿走進了「明清時期的宜家」。不少參觀者在此流連駐足,透過玻璃隔板細細端詳、品鑒。工作人員表示,倉儲式陳列區也有不少院藏精品,其中不乏國家一級文物。
兩位女遊客在一對紫檀嵌粉彩四季花鳥圖瓷片椅前連聲驚嘆:「簡直是太美了!」宋永吉告訴記者,這是雍正時期的傢具,「我認為出自名家之手」。清代陶瓷藝術家唐英曾在內務府造辦處工作,雍正六年奉命兼任景德鎮督陶官。這對座椅造型端莊秀雅,搭腦、靠背及扶手處均嵌有精美的彩繪瓷片,可能是由唐英設計的宮廷傢具。
採用倉儲式的形式展示傢具文物,這在國內還是第一次。單霽翔介紹,故宮博物院現存明清傢具6200餘件,數量為世界之冠。不少傢具收藏於地面庫房中,空間擁擠,保存條件欠佳。而且由於院內很多殿宇均進行原狀陳列展示,展出傢具形式和內容比較固定,因此大量不在展線上的明清傢具難見天日。倉儲式展陳正是緩解庫存壓力、給庫存文物更多亮相機會的有效手段。
「南大庫是紫禁城最大的庫房,156米長,非常高大,適宜展出傢具這類體量大的文物。通過南大庫的倉儲式展陳,可以使古建築得到更好的修繕和利用,傢具文物得到更好的整理、保護和展示,讓『故宮行』再添一個不得不去的『新看點』。」單霽翔說。
據悉,傢具館是故宮博物院繼陶瓷館、書畫館等專館之後,開設的又一大專題展館。根據展覽規劃,傢具館共分三期展廳,一二期位於南大庫區域,三期位於南薰殿區域。二期將全部為倉儲式展示,預計今年年底完成,整體縱深可達156米,將能安置2000餘件傢具。三期則主要展示明代傢具。未來可能以輪換展示形式,讓更多傢具珍品與觀眾見面。在全部布展完成後,三期展廳將實現連通,並與武英殿和寶蘊樓共同形成新的展示區。
隨著南大庫明清傢具館的開放,故宮的開放面積首次超過80%。單霽翔表示,力爭今明兩年內將瓷器庫房、古建築構件庫房、書版庫房都以倉儲式展陳的方式對外開放。「故宮博物院超過186萬件文物,過去只有2%得到展示,這樣一來,到明年年底將有8%的文物有機會與觀眾見面。」(人民日報海外版記者 鄒雅婷)
(本文配圖均為鄒雅婷攝)
《 人民日報海外版 》( 2018年10月16日 第 07 版)
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