國美教授童中燾：今天的畫家沒有資格去評價黃賓虹的畫

「今天的畫家沒有資格去評價黃賓虹的畫」，資深黃賓虹研究者童中燾說。他也曾經謙虛的表達：「對於黃賓虹,我幾乎不懂」。

黃賓虹是近現代當之無愧的泰斗。他的「五筆」( 一曰平，二曰圓，三曰留，四曰重，五曰變)與「七墨」(濃墨法，淡墨法，破墨法，潑墨法，積(有時用「漬」)墨法，焦墨法，宿墨法)學說，是中國傳統山水畫畫的一個里程碑，將中國畫的理論更加豐富和完善。他的書法依舊存在著鍾繇、以及二王的筆意，當然，汲取金石風格是他風格改變的一個重要來源。所以，他的書法還是中規中矩，和他的畫一樣，氣勢不足，雅緻有餘。相對要輸趙之謙一籌。黃賓虹的優點在於山水，他對中國傳統山水畫的革新是開宗立派的，比較徹底的，融古而不露古，是一種大文化，大學術的藝術。他的藝術是高雅的，脫俗的，具備一定的理論基礎的，這是黃賓虹勝古人，也勝海派的一個重要依據。但由於他的畫過分的黑密與厚重，即使他本人的藝術貢獻所在，即強項所在，也是他本人的弱點。總的來說，黃賓虹的畫是文化佔優，筆墨其次，風格第三、意趣落第的藝術。

所以，黃賓虹絕非僅為技法高超的「文人畫家」，這種單一身份的認知不僅片面，而且有害，因為它遮蔽了很多深藏畫面之下的豐富內容，會讓觀者無法真正理解「黃賓虹」的真實與豐滿，自然也不會真正明晰黃賓虹卓絕的藝術成就。

黃賓虹是誰?畫家?書法家?文學家?或者，收藏家?

都是，又都不僅僅是。

「黃賓虹是全面性的高峰：書法、理論、花鳥、山水、鑒賞、收藏各方面的高度都和別人不一樣，合在一起看，黃賓虹的確是個一號人物。人品、苦功、修養、才情、思想這五個方面他都具備，所以從知識分子的層面來看，他是最高的。」在杭州黃賓虹學術研究會顧問、著名美術評論家鄭竹三心裡，黃賓虹是一座不得不仰視的高峰。

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