圖文教程：山水畫法之畫山石法（下）
饋贈
古箏曲
陳佩廷
00:00/03:55
本素材摘錄自《山水畫法》，徐北汀著，人民美術出版社 2005年出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
徐北汀(1908.7—1993.9) 。又名渺尊、徐熹、淼翁。江蘇吳江人。擅長中國畫。 從師於清代畫家吳觀岱。1931年於江蘇、上海「白馬畫社」賣畫課徒為生。1939年曾任北京大學文學院藝術研究會國畫導師。與陳半丁、吳鏡汀有「北京三丁」之稱。從事國畫山水教學與創作60作年，其畫清雅脫俗，勁秀兼備，工寫並驅，氣韻生動蔚然，筆墨靈活多變，墨色厚潤，層次分明。
五、山石聚合法
山石聚合要大小石穿插得當，或以小間大，或以大間小，或卧、或立、或俯、或仰、互有呼應，參差多變。甚而有似鳥獸、人型、雜物之態，但此非作畫者故意繪出，而是在作畫者繪畫情緒和筆墨運用技巧中隨機產生的後效果，使人觀後別有情趣。但有時過分明顯酷似某物，而又與畫面極不協調，則應加以改破之。
所畫之石須有明暗、濃淡、層次、方向之分，切不可散亂堆砌，互不相關，缺乏生氣。
山石聚合圖例。由少數山石到多數山石組合的各種姿態。
六、山峰畫法
寫山應以取勢為主。起筆畫山時，要主賓峰有別，一般主峰要突出顯明，賓峰配合環抱或伸延，爭讓得宜，左右顧盼，互相呼應。
山峰形態千變萬化，圖寫真形應有造化為師。古來名家，為覓取佳景而遍游名山，甚至長期居息其間，對景觀察，視其象而寫其神，創作出許多不朽傑作。清代畫家石濤說：「搜盡奇峰打草稿。」山水畫者，應以此為座右銘。生活是繪畫之源，但現實中之山水不宜如實複製，形同照相，而是根據主題進行取捨、加工、提煉，以使景象更生動，字正腔圓神韻，以達感染人、啟迪人的作用。
圖中九組山峰，峰石尖利，形態各異。每組間並無聯繫，如分別放大，加以配景，即可成一幅幅生動畫面。
圖中七組山峰較遠而寬，蜿蜒曲折，勾線與皴筆混為一體。淡墨渲染後即可成局部峰勢。
圖中數組山峰構成近、中、遠景。為一幅群峰聳立、氣勢磅礴、完整之畫。
七、山脈畫法
山脈為成行成列之群山，山勢起伏，向一定方向延展，如似脈絡。
蜿蜒曲折的山脈畫法，各山間相互以山脊之脈絡相連，但並非一條直線，而是群巒起伏蜿蜒相連。
山間湖溪，山與山之間外表看似無關聯，實際仍屬一個脈系，如畫在左下角山石與右上角之山，其脈絡暗行於湖底，上端遠山也與近山相連。若上端山與下端近處山石不屬同一脈絡，則多在山石形態方面有所區別。
八、鐘乳石
描寫石灰岩溶洞中下垂之石，其形成主因山泉滲水、滴漏、礦物質溶解沉積而成，故皴筆多橫紋。
溶洞中由頂部下懸多個錐樣石柱，畫面下端一尖石為石筍，一般與下懸的乳石上下相對。溶洞中因無陽光，故無樹草苔點，洞中空白處以淡墨渲染，顯示陰暗。
九、不同地勢山石畫法
江山平遠。近處著墨較濃，遠處筆墨宜虛淡，此圖景在中國南方多見。
夕陽煙靄。近處水旁有平坡，坡邊流水湲湲，靜中見動。遠處淡煙迷濛，以歸鳥作點綴，呈黃昏景色。
石洞流水。岩旁石洞，流水潺潺，近處坡較高，漸遠漸低，遠處有山，因距離遠，成低小狀。畫面頂端以雙帆作平遠景之點綴。
高岡遠眺。此景由高處俯瞰，取其高曠而又有清遠之勢。屬高遠平遠相結合。
層峽深遠。近處高岩，層層山峽，逐次推遠。有平遠加深遠之勢，遠處高山只露根部，意會山巒高聳。
覺得不錯，請在下方點
※笑口常開、多子多福：現當代名家畫石榴！
※圖文教程：工筆螃蟹畫法
TAG:國畫藝術 |