那些躲不過好萊塢潛規則的女明星們
撰文/凌嵐，專欄作家
在好萊塢，性別歧視和年齡歧視是可以相互置換的，苦主都是女性，年過四十的女演員，這幾乎就成為不成文的行業規則。
1950年代的玉女大明星麗麗安·吉旭有一個概括：「我剛剛出道時，跟大明星萊昂內爾·巴里摩配戲，他演我的祖父；過幾年再出鏡時，他演我的父親，後來又演我的丈夫。要是他活到現在，我相信我只能在銀幕上演他的母親了。這就是好萊塢的年齡法則，男人越來越年輕，女人越來越老。」萊昂內爾·巴里摩是演藝世家出的大明星之一，如今活躍的茱爾·巴里摩是這個家族第N代。麗麗安·吉旭出生於1893年，比出生於1878年的萊昂內爾·巴里摩年輕十五歲。
早期好萊塢電影
老男配玉女的例子在好萊塢數不勝數，甚至有一個不成文的最小年齡標準差公式——男主角的年齡的一半加七，等於女主角的年齡。比如《烏雲背後的幸福線》布萊德利·庫珀與詹妮弗·勞倫斯的年齡差距十五歲。與1961年出生的老型男克魯尼配戲的女演員，要更年輕，比如《在雲端》里的女演員是1985年出生。在出演《亞歷山大大帝》中的皇后時安吉麗娜·朱莉28歲，僅比演王子的科林·法瑞爾大一歲。
就連斯特麗普這樣的常青樹，在40歲時，都以為自己的事業從此基本結束。2006年斯特麗普主演《穿普拉達的女魔頭》的大獲成功，她接受採訪：「能以50歲以上的女人為女一號的電影很少了，在大部分好萊塢電影里，50歲的老女人不是魔鬼就是瘋子。」「40歲以後，我能演到的每一部電影，我都當作這一輩子的最後一部來演。」說這話時梅姨67歲，2016年。梅姨是好萊塢的獨角獸——唯一一個的可以跨越年齡，無論什麼年紀都可以在電影中擔綱女一號的常青樹。
《穿普拉達的女魔頭》劇照
年齡歧視，老男配少女，這些演藝行規，從默片時代起就被女明星吐槽，但近百年來這種行規從未被撼動，無論是1960年代開始的性解放運動，1970年代開始的女性平權，甚至到近年的多元文化運動，對演藝界的年齡歧視都沒有太大鬆動。
2016年兩位經濟學家搞了歷史數據研究，克萊蒙森大學（Clamsen)的羅伯特·富萊克（Robert Fleck)和安德魯·漢森(Andrew Hanssen)利用「互聯網電影資料庫」IMDB公開發布的電影數據，梳理1920年到2011年美國國內出品的電影中的演員資料，證明了年齡歧視和性別差異在演藝界一直存在，這也不是什麼新聞。
有趣的是這個研究披露的年齡細分：30歲是一個男女演員的事業分水嶺，女演員30歲以前比同齡男演員有更多的上鏡機會，30歲以後男演員開始進入事業高峰期，從此後把女演員甩了幾條街。20歲的女演員出演80%的電影女主，此後她們年齡每增加一歲，機會便遞減一分，年至30時，只有40%的電影主角歸熟女。到了40歲的不惑之年，電影市場的角色分配完全扭轉，40一枝花的男演員們擔綱了80%的主角演出。40歲對於男演員的演藝事業來說，是漸入佳境的中間點，但對於女演員來說，40歲是謝幕的年齡。
「美人自古如名將，不許人間見白頭」是矯情的說法，事實是美人們白頭以後被導演和製片成批過濾掉了。但好萊塢不肯承認歧視，它認為這是行業的市場性質決定，所謂市場性質，就是把歧視的鍋甩給觀眾，是你們不想看到三十歲以下的資深美女，以中年婦女為主角的電影不掙錢，都怪市場！這種甩鍋於市場，也是好萊塢最常見的自我辯護——觀眾喜歡看到男演員臉上歲月留下的痕迹，但不喜歡看到女人的苦瓜臉。兩位經濟學家也同意這種甩鍋理由，認為電影是面對世界的鏡子，世界不待見中老年女性，電影作為投其所好的娛樂手段當然聽令於此。「如果斯特里普真的相信中老年女性為主角的電影有票房市場，她完全有實力有人脈可以做到去投資拍攝這類電影呀。」
《三個廣告牌》劇照
2011年越南裔女演員Junie Hoang告亞馬遜，要求賠償100萬美金，因為亞馬遜旗下的子公司「互聯網電影資料庫」在網上公布了她的真實年齡，那年她正好40歲，公開年齡將讓她失去好多演出機會，她的外貌遠比她的年齡年輕。對於大多數凡人女演員來說，年齡絕對是一個詛咒，「誠實，少吃，隱瞞年齡」是喜劇女王露西·波爾的至理名言。Junie Hoang敗訴。
年齡差別不算，最悲摧的是台詞量。即便有機會出鏡，上了銀幕也是個啞角，是默默無言的母親，或者羞澀的「慾望的能指」。女性角色在美國電影中的台詞量平均不到全劇的三分之一，連迪斯尼的動畫片，說話多讓觀眾印象深刻的也是男性角色。平均男性的台詞佔全劇台詞量60%強，《玩具總動員》《叢林故事》等動畫大片男性台詞超過95%。研究者過濾三十部迪斯尼（含皮克斯塔公司）公主片的台詞，發現這三十部戲中二十二部男性台詞遠遠多於女性。就連女性為主角的戲《花木蘭》，保護花木蘭的配角「木須龍」的台詞量也超過女主的一半多。
台詞量代表劇中角色的活躍度，為了證明好萊塢的性別歧視，2016年台詞統計成為一項時髦的運動。迄今為止最全面的台詞統計，來自於數據公司Polygraph，它給2000部好萊塢電影做了對話調查。這個統計披露，《飢餓遊戲》《冰雪天地》《風月俏佳人》這種完全以女性為主角，以女性成長為故事線索的電影，其中的男性台詞都遠多於女人；即便對話是女性話題，說話者也是男性，可見「話語權」啊最終落在誰手裡！前面提到的對迪斯尼公主片的統計就是出於這家，他們發現在女性為主導的故事裡，推動劇情發展的，行動者的角色，基本都是男性。《花木蘭》里一個女主花木蘭配上許多搞事情的男性角色，這是為什麼最後在台詞上和曝光程度上還是男性佔優先。這些對電影性別研究的大數據，重複地證明了大部分人心知肚明的歧視法則。
《花木蘭》劇照
「貴圈真亂」，那些仙女一樣的電影明星為了拍片受的罪，過去都被作為行業風險默認，離普通人生活真是很遠。從2016年開始的多元和女性平權運動，將輿論的強光照進好萊塢，也照進許多行業，女性職業上面臨的生存困境，不獨在好萊塢，在矽谷科技業，在私募基金和風險投資業也比比皆是。從工資低於同職位的男性，職場上升途徑阻塞，懷孕後職業生涯中斷等這些職場的不爽，都是上班女人的緊箍咒，無論你是演戲的，在科技巨頭公司作中層管理的，或者在特斯拉做經理，這些行業在對待職業女性的態度上，與好萊塢大同小異。
這一點，從哈維·溫斯頓性騷擾醜聞連帶出一連串名人被舉報可以看出，性騷擾沒有行業界限，性騷擾其實跟同工不同酬、年齡歧視其實都是一樣的，都是權力朝一方傾斜，被一方掌控和濫用的結果——讓你沉默的權力，讓你退休的權力，讓比你年輕的一代取而代之的權力，發展到極端，就是性侵犯。
這是同一根長長的繩子。
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