他是《影》古裝造型的幕後推手，四次合作張藝謀，演繹出極致中國風
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「藝術與設計」
可以訂閱哦！在最近剛剛結束的電影國慶檔里，
國師張藝謀導演的《影》
絕對讓所有人眼前一亮。
因為與以往鮮艷大氣的電影印象不同，
張藝謀此次採用了
完全符合中國傳統美學
的電影風格。
黑白色調，潑墨感以及中國風元素，
構成了《影》在視覺上的三大特色。
電影主要講述了
一個八歲
便被秘密囚禁的替身，
面對權貴之爭，戰場之亂，
努力想要擺脫「影子」身份，
找回自我的故事。
在這部電影中，
大多數角色都著素色衣衫，
電影的色調只有灰白黑，
連配樂都只是琴，蕭，瑟。
但最終呈現的效果卻飽滿而詩意靈動。
甚至連電影后半場的殺戮場面
都少了幾分血腥，
添上了幾抹耐人尋味的氣息。
或許是因為
在電影中，
每個角色的造型
與服飾上都極為精細講究。
配色也多以
中和了純黑與純白的高級灰，
加之絕妙的空間與場景布置。
才造就這樣一部
精良
而不失水準的商業電影。
在十月一日國慶當天的
第55屆金馬獎，
《影》橫掃
12項提名
，也成為了最大贏家。
在這樣一部備受矚目的電影背後，
有一個人的功勞是必定不可磨滅的，
他就是《影》的
服裝造型總設計師
陳敏正
。
提起陳敏正的名字，
或許大多數人都不太熟悉，
但是經他之手創作過的影視作品
卻一定是家喻戶曉。
從前幾年熱播的宮廷劇
《甄嬛傳》、
《羋月傳》、
《武媚娘傳奇》，
到民國題材的《辛
亥革命》，還有前陣子大熱的《香蜜沉沉燼如霜》等等，這些影視作品的造型設計均來自
陳敏正和他的團隊
之手。也是因為陳敏正讓孫儷，范冰冰，劉濤等著名影星，在熒屏上留下了經典而廣為流傳的古裝劇造型。所以他也被稱為
「美人製造機」
。
《甄嬛傳》里的孫儷
《羋月傳》里的劉濤
《武媚娘傳奇》里的范冰冰
《香蜜沉沉燼如霜》里的楊紫
而此次參與《影》的服裝造型設計，
其實是陳敏正第四次與張藝謀進行合作。
這前三次分別是：
2008年的北京奧運會，
2009年在鳥巢上演的歌劇《圖蘭朵》
和電影《三槍拍案驚奇》。
2008年北京奧運會上的節目中，
孔子三千子弟書卷吟誦，就是陳敏正的作品之一。
時隔七年，在2016年的5月，
陳敏正又一次收到了張藝謀的邀請，
擔任電影《影》的造型總設計師。
張藝謀與陳敏正都是各自領域的佼佼者，
又是出了名的完美主義者。
這一次的合作，
註定是不平凡的。
在電影拍攝之初，
究竟採用怎樣的形式來拍攝，
其實導演本身也並不確定。
既想要打破從前固有的風格，
又不能太過前衛，
使觀眾無法接受。
陳敏正與團隊花費大量
的時間
做出各種風格的人物草圖，
有顏色鮮活亮麗的，有純黑白的，
有素雅淡墨的。
最終，
張藝謀一眼看中
了
典雅素凈的水墨風格。
電影的基調這才正式確定下來。
張藝謀與陳敏正
但此時又有一個問題出現了，
水墨風格既可以說是中國風，
但也可以說具有東方韻味。
東方與中國看似相近卻並不等同。
究竟該如何定義這水墨風？
此時，張藝謀告訴陳敏正：
「
不是東方，東方太寬泛了，就是中國的！
」於是，中國風的特性
也由此定了下來。
而漢服也理應
成為了
片中人物的主要服飾。
為了配合電影拍出的整體效果，
在拍攝與準備服裝，道具的前期，
就必須保持對於色彩的控制。
漢服的顏色幾乎都要以灰白黑為主，如果僅僅是純色，未免太過於寡淡，將服飾加以改編又背離了傳統，於是陳敏正想到將山水畫印於漢服上。
但是，多次嘗試後他發現將這些國畫做了
噴墨列印後像素都太低了，
並不合適。如果直接作畫，只能畫一些具象的事物，但導演並不滿意，而大潑墨式的畫作又難以創作。難題接踵而至。
在查閱了大量資料後，
陳敏正選擇了用
水拓畫
的方式，他買來所需的材料，
自己動手製作了近千張水拓畫。
水拓畫，就是
用
容器
裝滿水，添加上調好的顏料，然後在水中根據作畫者的構思與作畫需求，使其在水中自然流動，而
形成的花紋或相應的紋理。
陳敏正選出400張素材拿給張藝謀看，
導演在看到這些素材後，
完全被驚艷了，
他告訴陳敏正，
這些畫已經是藝術品而不僅僅是素材了！
陳敏正製作的水拓畫，
最終漢服上的紋理均來自這些水拓畫。
確立好了這些基本要素後，
陳敏正開始著手確定
每一位演員的造型與服裝。
從都督子虞，境州，夫人小艾，
到沛王，長公主青萍和楊家父子，
如何將這些性格各異，
形象大不相同的人物
在服飾、
妝發上體現出各自的特點，
又能夠符合灰白黑的大環境，
都是極其考驗能力和花費心思的。
陳敏正與張藝謀的幕後照
最終，陳敏正與團隊
共花了
九個月
的時間設計出人物稿圖。並成功運用在了演員們的身上。
小艾的人物手稿與劇照
沛王
青萍
楊蒼
死士
值得一提的是，
演員鄧超一人需飾兩角，
境州與都督子虞。
前者年輕健壯，
而後
者則怪病纏身，瘦弱不堪。
演員需要在短時間內先是健身增肌，
再迅速減肥，這對於演員來說
無疑是一個巨大的挑戰。
但是鄧超做到了，
短短兩個月的時間他便瘦掉40斤。
境州與子虞
面對演員的認真，敬業，
讓陳敏正覺得有義務
將最好的外部條件給予他，
讓他的角色錦上添花。
所以設計與製作鄧超的服裝時，
可以說是最為複雜，精細的。
境州盔甲裝手稿
境州年輕力壯，
所以設計了更為貼身的
服飾，
來
凸顯他的身材。
而子虞瘦弱，陰暗，
所以故意將衣服做得寬大，
凸顯他的病態。
並且兩個角色的髮型也完全不同，
境州用了全頭套，
而子虞則是半頭套，
真發與假髮的結合。
「我們把他的頭髮處理成毛躁的感覺，
再用藥水把頭髮拉細拉長，
適當再吹得凌亂些，
但在雨中依然能飄動。」
而在演員的妝發上，也極為細心。
拿孫儷飾演的夫人小艾來說，
由於孫儷一直是給人以大氣端莊的銀屏形象，
所以再用與以往相似的古裝造型，
難免會讓觀眾想起其他影視劇的形象。
陳敏正為了突破這樣的固有印象，
在孫儷中分的基礎上又留出兩縷髮絲，
這樣，在風吹動髮絲時，
便增添了一抹溫柔與嫵媚。
這看似小小的
一點改變，
卻有著絕佳的效果。
不少網友在看到劇照時，
紛紛表示認不出娘娘了。
在劇中的百名死士們，
他們用以柔克剛的方式對抗敵人。
由於這批死士的特點是神秘，陰柔。
所以陳敏正為他們特別設計了身體彩繪，
以及特殊的眉形，
將死士們的性格特點完美地表現了出來。
死士們的造型手稿圖
另外，電影中所出現的盔甲和頭盔
也是來頭不小。
所有的盔甲都是泥雕出來的，沒有一塊是採用現成的甲片子，在雕塑完成後，分別給演員們做倒模或掃描。最終翻制出後還要再進行各種工藝的加工。
由於電影的外景一直是在
雨，霧，風這三個元素下進行拍攝的，盔甲難免會生鏽。
哪怕是一塊小小的銹斑也會影響到電影畫面的呈現。
所以陳敏正進過反覆地對比實驗，採用了
鍍鉻銀的材質，因為這種材質在噴漆之後，擦掉銹斑，亮度仍然很高，是導演和陳敏正想要的效果。
沛國盔甲特寫
在設計頭盔樣式時，陳敏正搜羅了上百種頭盔式樣，最終篩選出既符合歷史，又適合演員臉型的頭盔。
而製作頭盔時，則需要將每一位演員的臉進行測量對比，需要去考慮演員們畫完妝後，盔甲里裝下多少面積的臉才能夠凸顯角色的剛毅與力度。
楊氏父子的盔甲照
當然，這些大大小小例子，
也不過是冰山一角，
在製作的過程中，
設計師所需要面對的挑戰，
是遠遠超出我們想像的。
但陳敏正從未有過什麼抱怨，
他認為，挑戰確實是存在的，
但突破也是必須要做的，
只有去適應時代的發展，
不斷地去創新，
才能夠突破自我。
當然，始終熱愛著自己的職業，
也是為最重要的。
就是因為有陳敏正
這樣
優秀敬業的幕後工作者，
電影《影》才能夠創造出今天的成就與關注。
而《影》所展現出的極致中國風，
也已經成功開創了中國電影屆
該類型電影的先河。
「我一直把自己當作一張白紙。」
這句話是陳敏正最常掛在嘴邊的，
但實際上，他已經入行四十年了，
業內大大小小的獎項都拿了個遍，
但他仍低調，謙遜，
對於行業里
年輕的新手，
也總是積極地給予幫助。
陳敏正還曾說：
「越沒有嘗試過的，我就越有興趣。」
過往的成就對於陳敏正而言已經是過去，
他不斷
創作新的作品，
顛覆人們對他的認知。
不固守不前，不驕躁沉浮，
無論登上多高的山峰，
都堅持用匠人般的精神，
為中國影視行業
塑造出
一個又一個的
經典人物形象。
在影視造型師行業中，
泰斗級的人物並不算多，
且工作量繁重，知名度不高。
屏幕前的角色總是能引發熱議，
但幕後的工作者也同樣值得尊敬。
或許聽了陳敏正
在
《影》的幕後故事之後，
我們應該留一份關注，
給所有
像陳敏正設計師這樣
兢兢業業的幕後工作者，
多一些
支持
與鼓勵。
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