對於寫行書的朋友來說，這一招太妙了！學一學你就知道了！

在直線貫氣的辦法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書的動勢，更能有效實現筆墨達情，在行書創作中，更多的作品使用的是曲線貫氣法。書家在營造行氣時，有愈打破單個字的端正平穩的排列模式，使字在體勢上左欹右側，這樣單字的中軸線就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個字的中軸線的連線自然成了一條擺動的曲線.通過它將字與字聯繫起來。這種貫氣法能使作品的行氣流暢，又起伏多變。

此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書家、不同的書寫內容、不同的風格取向，不同時代文化影響，使得這種手法的表現千姿百態。它在行書的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深人細緻地分析和應用。

王羲之的《蘭事序》通摘使用的都是曲線貫氣法，似斜風細雨，小幅振動、平和的外在形式中班含了無限豐富的奇異內容。

顏其卿《爭座位稿》換動的幅度明顯加大.加之筆勢加強了呼應和連帶，整個行氣酣暢流轉，勢不可擋。

王鐸《憶過中條語軸》.單字的傾斜度進一步加大.字與字的中軸線的對接的吻合度降低.沖抽性增強，有的地方甚至出現了折線型對接，如第1行的「至」與「河」之間第2行的「吾」與「鄉」之間便是。王鐸在用筆和行氣的處理上。有愈減緩了縱向上的流暢度.使整幅作的張力在這種減緩的壓縮中得到，積奇崛而又雄強的氣息撲面而來。

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