謝謝你，獨一無二的《如懿傳》！
前兩天，陪伴芭姐經歷了從炎夏到秋涼的電視劇《如懿傳》，終於在一片「淚水與掌聲齊飛、遺憾與不舍共色」中完結。
此刻芭姐的內心，也跟隨著這段300多年前紅牆中的愴然情事，百感交集。
而這其中的「感」，則不僅有對帝王夫婦逃不出的婚姻圍城的唏噓，更有對於這部從台前到幕後都凝結著中國電視劇製作和審美新高度的劇集的不舍。
為什麼用「新高度」來定義它再合適不過？
從製作的角度講，作為超級清宮戲大ip《甄嬛傳》的後作，3年籌備、跨越了263天近9個月的拍攝周期，《如懿傳》是一般國產劇集拍攝時長的3倍甚至還多：
純貴妃蘇綠筠的扮演者胡可在採訪中提到，這是她從藝以來，拍攝時間最長的一部戲，沒有之一：
作為幕後工作人員中最有發言權的現場製片人之一也感慨：拍完了《如懿傳》，再也不會說外面的戲有多難拍了：
而以上的幾個「最」，絕不是「雷聲大雨點小」的吹捧，從外核到里子，《如懿傳》都向觀眾傳達著獨屬於它的清宮美學和普世價值。
在劇集里，它美在眾娘娘的娉婷婀娜，笑靨如花，
還有她們身戴的精巧珠翠、團扇，甚至是衣服上的刺繡，
美在華貴又莊嚴的宮廷擺件、內牆居所的雕樑畫棟，
美在導演、攝影師和置景團隊們共同締造的一幅又一幅「生動畫作」，彷彿從中隨意截取一幀，便能夠帶你重回紫禁城的春秋冬夏。
記得芭姐曾在前不久的一篇關於富察皇后的文章中提到過：有人把《如懿傳》的後宮群像，類比張愛玲筆下的「華美的袍」。
如同再美的華袍也會長滿虱子一般，再華貴的朝服，褶皺處也會藏滿圍城裡的污垢，讓披上它的人，只想掙脫和逃離。
而《如懿傳》則更多地是用旁觀者的方式，記錄了在那個制度和時代之下，帝王夫妻的婚姻圍城、宮廷女性的情愛輓歌。
在如懿被皇上奪取冊寶期間，太后曾經站在如懿的角度，推心置腹地來告訴皇帝：對於榮寵和位份如懿都沒放在眼裡，唯有將情分進行到底
從12阿哥永璟不幸離世後的相互猜忌，到寒相見的出現讓數十年的陪伴相依的瓦解，再到凌雲徹事件之後的徹底心灰意冷，斷髮為祭。
如懿終究沒有聽進去安吉大師口中的「心無執念」，還是困在了自己的情愛迷局中。
而這個「情愛迷局」困住的又何止如懿一人？
意歡對皇帝的感情，與其說是對愛人，更像是迷妹對idol。她崇拜皇上的才情詩意，更是在第一眼的遠望中便是「一見誤終身」。
無論是否是因為太后的成全才入宮，在她眼裡，只要能跟這個朝思暮想的男人朝夕相對，就是沐浴在美夢之中。她愛得太過純情，容不下一絲污垢和褻瀆。
然而讓美夢破碎的人，同樣也是皇帝。
金玉妍對世子的愛，則是更為轟烈綿長，奮不顧身。
在異鄉費盡心機與謀劃，與自己全然不愛的男人爭寵生子，為的是能夠儘力扶持在她看來擁有這世間最美微笑的王爺。
最後讓她「反誤了卿卿性命」甚至變成了被自己母族所要極力撇清關係的人，也正是看似深情，實則為泡影的愛。
以凌霄花自比，在外人看來再狠毒不過的衛嬿婉何嘗不是如此。
沒有家室，在深宮之中宛若浮萍的的她，為了逃脫害皇子的罪名，連自己的親生母親性命都可以利用
都到了牆倒眾人推的時候，還能編出一大堆說辭為自己圓謊，口才堪比《奇葩說》辯手。
唯一的疏漏，竟是那枚被她珍藏數十年、直到生命最後一刻還帶著的紅寶石戒指。一向心硬如磐石的炩妃，凌雲徹是她內心最後的一處柔軟。
有的愛轟烈決然，也有的愛不爭朝夕，潤物細無聲。
富察皇后的相敬如賓如此，陳婉茵的默默無聞地作畫亦是如此。
但就像慧貴妃癱倒在雪地里時，身旁的那隻孔雀一樣。後宮的女人們是愛情的囚徒，也是深深宮闈中的「籠中鳥」。
有些人得以掙脫心靈，超然世外，卻是以遍體凌傷的代價所換來的。
如為了摯愛放棄生兒育女的機會，只為守護那份忠貞與純情的寒香見。
而大多數人都未曾逃過這座狀若紅牆的牢籠。這麼看來，如懿倒是獲得了某種程度上的勝利。
她得到了她的少年郎短暫的相許相知，即便是從一開始，便天真地將「一生一次心意動」這樣理想又純粹的寄託，託付給這天下最不該託付的人；
即便成了世人眼中失敗的皇后，不成功的妻子、深宮中的落敗者。
但她靜如止水的不屑與不爭，以至最終以斷髮的方式，來了結這段早已分崩離析的感情，如懿一直都在做她自己。
這是最平靜的爆發，也是最有力量的反抗。
在眾多的宮廷「爽劇」之中，《如懿傳》無疑開闢了一條獨特的路。
它用戲劇的方式完整了歷史上乾隆皇帝的純帝繼皇后的斷髮遺夢，更透過夫妻關係、男女情愛的角度影射當下，強調了身心自由、愛我所愛的可貴。
以當下最容易被談及的「女權」作為衡量標準的話，沒有了「大女主」開掛情節的《如懿傳》，相較於前作《甄嬛傳》，則擁有者更加女權的表達。
那是用一個個宮中女人們的悲劇，誦成的男權社會的血路。
謝謝你，獨一無二的《如懿傳》！
梅香如故
如懿傳 電視劇原聲帶
毛不易/周深
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微信撰文/肥螃蟹
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