揭秘《永樂大典》修復：曾被暖氣困擾 細緻如繡花
這幾天，正在國家典籍博物館展出的12冊《永樂大典》原件火了，吸引不少觀眾來一睹真容。近日，國家圖書館古籍修復專家杜偉生講述了《永樂大典》背後的修復故事。
正在展出的《永樂大典》原件。
修復材料選擇生絲與「高麗紙」
由於屢遭劫難，保存下來的《永樂大典》原件品相併不盡如人意。有的書口、書背斷裂、散開，有的遭遇過焚燒、水浸，紙張酥脆……
據說，在當時的161冊《永樂大典》中，前人修復過的有40冊，其中有些把裝幀改為了線裝，有的書皮還被換成了藍色。
杜偉生說，大家決定先試修一冊，看看效果。
古籍修復，首先要解決的問題之一就是選擇修復材料。比如，《永樂大典》的書葉為皮紙，柔韌性比較好，也比較厚，補紙就應該選用與之質地相同的紙張。幸運的是，當時有一種清代的「高麗紙」可供使用，從年代和纖維質地上，都比較合適。
至於修補書皮的材料，則頗費周折。《永樂大典》書皮用的是絹，但杜偉生回憶，那會即便買了質地最粗的「絹」，與書皮原本的材料仍然不是一回事。
「後來發現一種『生絲』的薄厚還可以，為了買到它，當時北京的綢布店都跑遍了。」杜偉生說。
《永樂大典》怎麼修？堅持「整舊如舊」
材料問題大致解決後，2002年，《永樂大典》的修復工作正式啟動，「整舊如舊」是需要堅持一個重要原則。此外，還有一些小的修復細則。
比如，對於前人修復過的《永樂大典》，凡是已經改變了原始裝幀的，要改回原來的包背裝形式。
而且，要盡量在保留原始裝幀特點的情況下完成修復，這條主要適用於未經前人修復的《永樂大典》；對那些書芯基本完好的古籍，為保持書籍原貌，要盡量在不拆掉紙捻的情況下完成修復……
「有些書上有燒過的痕迹，也要保留下來，讓人們看到它受過傷、經歷過磨難。」杜偉生說。
他還透露，補紙也要和原來的用紙有一定色差，讓大家看到之前哪些地方是破損的、哪些是修過的，「還得嚴格控制水的使用。如果因為水造成洇濕，會是很大的問題。」
暖氣帶來的「困擾」
修復工作並非一帆風順，也曾出現過不少棘手的難題。
比如，不適合繼續使用的書皮面板需要重新製作。《永樂大典》使用的書皮較厚，使用現在的手工宣紙糊制，達到合適的厚度，得需要四五十張。
但北方10月下旬的室內氣溫較低，四五十層紙裱糊在一起不容易干透，好幾天不幹的紙板還容易發霉。
等工作間開始供暖後，又出現了其他問題：原先已經裁切配好的紙板以及裝好的書皮，被升高的溫度「烘烤」一個晚上，書皮「縮水」了。
「北方這個暖氣太可恨了。」現在說起這事，杜偉生還是顯得有點無奈，幹得不勻稱、不合適都會給修復工作造成很大困擾，「我們返工最大處就在這裡。為了搶時間，大家都自動加班」。
「為了控制干縮，只能在糊制時少托裱幾張，才容易幹得透。」杜偉生回憶，當時館裡要求，《永樂大典》的修復工作一定要保證質量，一切以書修好為準。
「繡花兒」一樣的修復過程
古籍修復是個漫長的過程，需要細心、耐心。
「《永樂大典》很大一部分裝幀是保留著的。所以我們把書皮換掉，改回去，變成原本的『包背書』。」杜偉生說。
具體到某些書葉，就採用「掏補」的修復方法。即在不拆掉書皮和紙捻的情況下，把毛筆和補紙伸進書頁中間修補破洞，事先還需精細地將補紙四周的紙毛去掉。
杜偉生介紹，使用「掏補」方法，掀書葉就不能快，防止被用力過猛把它撕破。而且必須等這一張補完後，才能繼續補。
「修補過程中，有些東西是必須注意的，登記書號、卷冊等。有些書皮已經脫落的，要注意保存原有的破損碎片不能丟。」杜偉生說，對紙捻已經斷了的，不能再添新錐眼，「裝書皮時，漿糊要合適，還得注意書背的平整。」
經過9個多月的努力，158冊《永樂大典》經過修復，基本恢復到原來的程度。
這個過程實屬不易。正如杜偉生曾說過的那樣，修復類似善本，除了技術還要有心勁兒，「你只有從心底里珍愛它，你才能不厭倦一干就是幾個月的繡花活兒。」
TAG:善本古籍 |