墨竹析覽——申石伽教你畫墨竹（下）
竹林
澤雅集
上海彩虹室內合唱團
00:00/01:48
申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名「六步詩樓」，浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明「吳門畫派」及戴進諸賢，用筆清勁，墨色明潤，以功力見長。梅善構圖，變化多端，疏影冷香，溢紙而出，嘗作六幅通景，暗香浮動，清氣襲人。最擅寫墨竹、朱竹，由文同、夏昶入手，結合寫生，風晴雨雪，各有神情，特以風竹寫搖曳之態，亂中有序，動中見靜，法度、韻味、氣勢三者俱佳，時人難及。或寫竹融入山水一角，用淡墨和極輕之赭石、朱石票、硃砂渲染氣氛，飄渺雲煙，彤雲曙色，自成家數，有「石伽竹派」之說。
申石伽最喜歡畫竹，也最為人稱道，在繼承傳統技法的基礎上，又獨標風骨，人稱「竹王」。他的竹獨具風采，或煙雨迷濛，或雲開日出，清風搖曳婀娜多姿，卻令人神清氣爽，於嫵媚中最見精神。他的竹還常以山水為背景，別具一格。
申石伽先生終身以教書、作畫為樂事，成名後不為名利所累，那次畫展也是在各位好友、弟子的盛情敦促下，才勉強同意將作品陳列，供大家「參考、批評」，但一切儀式就全免了。環顧畫廊四壁，參展作品幅幅精妙絕倫，山水高古，竹韻飄逸，靈石崢嶸，非「石伽竹派」一詞所能包涵。
本素材摘錄自《墨竹析覽 墨竹畫基礎技法》，申石伽編繪，上海書畫出版社1985 年出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
風竹（一）
大葉小葉，長枝短枝，枝枝葉葉均以三角形叢叢配合，則易於表達出風吹竹動的氣氛與節奏感，達到枝葉飛舞，挺秀流暢。
風竹（二）
一葉緊接一葉，葉後藏枝，枝隨葉轉，成弧帶形。要求心隨筆運，筆到意生，以達到宛轉堅挺，俯仰迴旋的生動勢態。
風竹（三）
寫風竹要求生動而不凌亂。動非亂，其規律在於枝附竿，葉附枝，筆斷氣不斷，以示來龍去脈，仰復傳情。
風竹（四）
畫面結構，以兩叢濃葉為主，輔以叢叢淡葉，以表現其層次。葉叢空間應留活眼，使疏密相間，更為生動。
晴竹（一）
畫晴竹以仰葉為主。葉勢上仰有奮發之精神，須注意每三四葉成一小叢。枝與枝、葉與葉、叢叢積疊成三角形。
晴竹（二）
垂葉晴竹，要求清、新、光、潔有明朗的空間感。畫竿用墨可半濃半淡，出於自然。疊葉則密處防板結，疏處防零亂。要有曲折高低，不可整齊呆板。
晴竹（三）
畫垂葉晴竹，要有生動活潑、歡欣跳躍的氣氛。葉可不必附枝，但筆氣要統一。運筆切忌欲行不行，似物凝礙。要體現作者腕下有爽朗的氣勢。
晴竹（四）
一般畫竹，筆墨遣興，以晴為主，而不受所限。元倪雲林寫竹表現胸中逸氣，即是一例。宋蘇東坡題文與可墨竹贊謂「詩不能盡，溢而為書，變而為畫，皆詩之餘。」此論墨竹畫之最高境界。
雨竹（一）
畫和風細雨，要求以墨色深淺分前後高低，使幾叢濃葉，扶搖一氣。以其斜度，體現風勢。竿淡葉濃，筆勢所向一致。
雨竹（二）
雨中墨竹，以垂葉為主。水墨滲各起溫潤作用。葉與葉之間有滲化有不滲化，所留活眼，要大小不一。使聚散統一，以表現煙雨迷離之境。
雨竹（三）
先畫淡竿，後畫濃葉以襯托前後，前人多用之。此法拘於雨景。濃葉下垂，增加雄渾氣氛，則易於表達雨意。
雨竹（四）
大雨滂沱後，將霽未霽。在渲染中，用淡墨勻出輕煙宿霧水墨淋漓，適用於雨景山水之畫面。
雪竹（一）
畫雪竹要明顯地表達出黑白相間，相輔相成，渾成一氣。在未畫前可將宣紙搓成皺紋，然後落墨。待畫完葉、竿、枝後，渲染空間，則使白雪形態皚皚而起。
雪竹（二）
用墨要濃，用筆要干。表現積雪使畫面有寒的感覺。每一叢葉結頂處，留出空白，以待渲染襯托。
雪竹（三）
雪竹垂葉行筆，用側鋒多。筆鋒略偏斜，則葉的半邊多受墨，半邊少受墨。積雪較為明顯。葉尖鋒勢要挺秀，可表達不畏風欺雪壓的精神。大竿宜斜，斜則上邊積雪明顯。墨不可滲化，化則著紙不松。要有天際朔風襲擊之意。
雪竹（四）
雪竹畫葉要筆筆相接，墨斷意聯。畫面空隙，每處亦以三角形組成，留以渲染。枝葉要使有蕭颯氣氛。白居易墨竹詩有「蕭颯盡得風煙情」更可移作畫雪竹的意境。
覺得不錯，請在下方點
※現當代名家：石魯山水作品欣賞
※圖文教程：李曉明老師工筆牡丹《煙籠翠》畫法步驟
TAG:國畫藝術 |