墨竹析覽——申石伽教你畫墨竹(下)
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竹林
澤雅集
上海彩虹室內合唱團
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申石伽(1906-2001),別署西泠石伽,室名「六步詩樓」,浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明「吳門畫派」及戴進諸賢,用筆清勁,墨色明潤,以功力見長。梅善構圖,變化多端,疏影冷香,溢紙而出,嘗作六幅通景,暗香浮動,清氣襲人。最擅寫墨竹、朱竹,由文同、夏昶入手,結合寫生,風晴雨雪,各有神情,特以風竹寫搖曳之態,亂中有序,動中見靜,法度、韻味、氣勢三者俱佳,時人難及。或寫竹融入山水一角,用淡墨和極輕之赭石、朱石票、硃砂渲染氣氛,飄渺雲煙,彤雲曙色,自成家數,有「石伽竹派」之說。
申石伽最喜歡畫竹,也最為人稱道,在繼承傳統技法的基礎上,又獨標風骨,人稱「竹王」。他的竹獨具風采,或煙雨迷濛,或雲開日出,清風搖曳婀娜多姿,卻令人神清氣爽,於嫵媚中最見精神。他的竹還常以山水為背景,別具一格。
申石伽先生終身以教書、作畫為樂事,成名後不為名利所累,那次畫展也是在各位好友、弟子的盛情敦促下,才勉強同意將作品陳列,供大家「參考、批評」,但一切儀式就全免了。環顧畫廊四壁,參展作品幅幅精妙絕倫,山水高古,竹韻飄逸,靈石崢嶸,非「石伽竹派」一詞所能包涵。
本素材摘錄自《墨竹析覽 墨竹畫基礎技法》,申石伽編繪,上海書畫出版社1985 年出版,節選網路共享內容僅供參考,如需深入學習,請從正規渠道購買正版圖書!
風竹(一)
大葉小葉,長枝短枝,枝枝葉葉均以三角形叢叢配合,則易於表達出風吹竹動的氣氛與節奏感,達到枝葉飛舞,挺秀流暢。
風竹(二)
一葉緊接一葉,葉後藏枝,枝隨葉轉,成弧帶形。要求心隨筆運,筆到意生,以達到宛轉堅挺,俯仰迴旋的生動勢態。
風竹(三)
寫風竹要求生動而不凌亂。動非亂,其規律在於枝附竿,葉附枝,筆斷氣不斷,以示來龍去脈,仰復傳情。
風竹(四)
畫面結構,以兩叢濃葉為主,輔以叢叢淡葉,以表現其層次。葉叢空間應留活眼,使疏密相間,更為生動。
晴竹(一)
畫晴竹以仰葉為主。葉勢上仰有奮發之精神,須注意每三四葉成一小叢。枝與枝、葉與葉、叢叢積疊成三角形。
晴竹(二)
垂葉晴竹,要求清、新、光、潔有明朗的空間感。畫竿用墨可半濃半淡,出於自然。疊葉則密處防板結,疏處防零亂。要有曲折高低,不可整齊呆板。
晴竹(三)
畫垂葉晴竹,要有生動活潑、歡欣跳躍的氣氛。葉可不必附枝,但筆氣要統一。運筆切忌欲行不行,似物凝礙。要體現作者腕下有爽朗的氣勢。
晴竹(四)
一般畫竹,筆墨遣興,以晴為主,而不受所限。元倪雲林寫竹表現胸中逸氣,即是一例。宋蘇東坡題文與可墨竹贊謂「詩不能盡,溢而為書,變而為畫,皆詩之餘。」此論墨竹畫之最高境界。
雨竹(一)
畫和風細雨,要求以墨色深淺分前後高低,使幾叢濃葉,扶搖一氣。以其斜度,體現風勢。竿淡葉濃,筆勢所向一致。
雨竹(二)
雨中墨竹,以垂葉為主。水墨滲各起溫潤作用。葉與葉之間有滲化有不滲化,所留活眼,要大小不一。使聚散統一,以表現煙雨迷離之境。
雨竹(三)
先畫淡竿,後畫濃葉以襯托前後,前人多用之。此法拘於雨景。濃葉下垂,增加雄渾氣氛,則易於表達雨意。
雨竹(四)
大雨滂沱後,將霽未霽。在渲染中,用淡墨勻出輕煙宿霧水墨淋漓,適用於雨景山水之畫面。
雪竹(一)
畫雪竹要明顯地表達出黑白相間,相輔相成,渾成一氣。在未畫前可將宣紙搓成皺紋,然後落墨。待畫完葉、竿、枝後,渲染空間,則使白雪形態皚皚而起。
雪竹(二)
用墨要濃,用筆要干。表現積雪使畫面有寒的感覺。每一叢葉結頂處,留出空白,以待渲染襯托。
雪竹(三)
雪竹垂葉行筆,用側鋒多。筆鋒略偏斜,則葉的半邊多受墨,半邊少受墨。積雪較為明顯。葉尖鋒勢要挺秀,可表達不畏風欺雪壓的精神。大竿宜斜,斜則上邊積雪明顯。墨不可滲化,化則著紙不松。要有天際朔風襲擊之意。
雪竹(四)
雪竹畫葉要筆筆相接,墨斷意聯。畫面空隙,每處亦以三角形組成,留以渲染。枝葉要使有蕭颯氣氛。白居易墨竹詩有「蕭颯盡得風煙情」更可移作畫雪竹的意境。
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