圖文教程：舉一反三畫牡丹
芳馨
古箏曲
陳佩廷
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本素材摘錄自上海書畫出版社《舉一反三·畫牡丹》，技法演示：王宣明，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。
牡丹又名富貴花，深春開花，香氣四溢，花大如盤，艷冠群芳，譽為國色天香，是繁榮富強、吉祥的象徵。品種繁多，形態各異，是歷代文墨客爭相謳歌、描繪的對象，以其品種分為三類、六型、八大色。
三類：指單瓣類（花大如盤，如荷花型，花瓣四至五輪）、復瓣類（瓣大清晰，如菊花型，花瓣六輪以上）、千瓣類（重疊繁密，如繡球型，花冠豐滿）。
六型：指葵花型（瓣大飄灑，花蕊顯露）、荷花型（形似荷花，層次分明）、玫瑰型（花瓣整齊，花瓣增多）、菊花型（花瓣平展，稍有隆起）、皇冠型（層次繁多，花瓣起縷）、繡球型（層次重疊，顫顫欲墜）。
八大色：紅黃藍白粉紫綠黑。
牡丹的基本畫法
整株牡丹由花冠、葉、枝幹三個部分組成。花冠，基本形狀是橢圓形，圓中有缺，畫花瓣要百瓣歸心。牡丹葉子發自花的四周，大葉柄上分出三個小葉柄，每個小葉柄分出三片葉，謂之三叉九頂。枝幹彎曲向四周伸展，干與干組合要畫出主、輔、破三線的關係。寫意牡丹的特點是筆簡意賅，形神兼備，並在誇張中不失其形，形似上進一步求取氣質與精神。寫意牡丹一般畫在生宣紙上。
花瓣的三次調色法
花瓣的調色極為重要，充分利用毛筆上的水與色的融合畫出牡丹花瓣的滋潤感。現以粉紅牡丹為例說明如下：
第一次用羊毫筆蘸白粉，筆尖蘸曙紅略作調和成淡粉紅色。
第二次調色，筆尖上蘸少許曙紅，在調色盤上略按一下，形成紅、粉紅、白的色帶。
第三次調色，在筆尖上碰以胭脂或黑色，直接在紙上落筆，即成深紅、紅、粉紅、白互滲的色帶，用水要飽滿才能畫出色彩豐富嬌嫩欲滴的牡丹花瓣。
牡丹花瓣的組合
因花瓣轉折多變，可運用不同的筆法去表現花冠的各種形態，如用筆以中鋒為主兼用側鋒、裹鋒、逆鋒，通過轉、折、揉、滾等筆法，充分表現牡丹花的各種姿態。
草勾淡彩法
草勾是用線來塑造形象的一種基本方法。草勾淡彩適宜表現淺色牡丹的花冠。其特點用筆連貫，墨氣暢通。具體畫法是：長鋒羊毫含墨足，一氣呵成不復筆。圓中帶方勾花瓣，千變萬化不離弧。調色方法是黃綠加墨少許成深綠，落筆先從花心起，瓣梢要淡似清水，重點應是在花心，一次不足可復加。
草勾後在調好的粉黃色的筆尖上，蘸以朱磦與胭脂的調和色，從瓣根向瓣尖染去，花心部分可以反覆加深，直至畫出花瓣的立體感為止。花葉以寫意厾筆法寫出，要注意葉叢的大塊面及濃淡冷暖的色彩關係。
小寫意法
小寫意畫牡丹是常用的畫法之一。其見筆的特點是厾筆加揉筆層層畫之，以較大的羊毫筆為宜。以粉紅牡丹為例，曙紅加白調成粉紅色為基調色。具體畫法：一、筆鋒朝下腹向上；二、三筆組成花瓣形；三、花冠外形要變化；四、花蕊點厾講聚散。
水墨畫牡丹花冠，要講究整體概括，畫兩朵花時，在墨色中可以加點花青或赭石，區分其冷暖。畫葉時儘可能地葉叢與花冠保持若即若離，避免花葉不分的現象。
千姿百態的牡丹花冠
花冠是牡丹的主體，由於牡丹花型多，花瓣透視變化大，出現各種不同的姿態，有正面花、側面花、昂首花、低垂花，有前後花、藏露花之變化，只有畫者深入仔細觀察寫生，才能畫出姿態各異、動人心弦的花冠。
花冠的正側俯仰的處理：
正面牡丹易呆板和單調，要畫得靜中有動，要畫出花冠、花瓣和透視變化，補以冷暖色，刻畫出整體花冠的立體感。
側面牡丹的造型因透視變化而呈扁圓形，要把握好兩片花瓣，第一片近花心的花瓣，如若花冠向右側之勢，則花瓣的筆勢也向右傾，第二片花瓣跟著花勢走。
背面牡丹能看到大萼和花托部分，花蕊幾乎見不到。首先要畫好第一輪弧形花瓣，用筆要輕鬆虛靈，筆可用短鋒羊毫，從外向里點厾。
下俯牡丹花瓣是向下姿態，似貴妃醉酒。第一片花瓣要與下垂花冠逆勢身上，第二片要順勢前沖。
氣候變化影響著牡丹的形態。晴牡丹一般宜靜態狀，風前牡丹要畫出隨風飄逸的姿態，雨中牡丹花冠下垂，如水中浴沐，霧中牡丹因受到清露浸潤，狀下垂而不失生機。
生生不息是大自然植物生長的規律。牡丹的花開花謝可以分成五個階段，即花蕾的初放期、花開期、盛開期、花謝期。花蕾是花的繼續和未來，一定要畫出昂首挺拔、勃勃生機。花蕾由三片大萼緊緊抱如扣盅，大萼下是環生的六片帶狀復萼。花蕊有雌雄之分，雌蕊是由多個子房聚集而成，周圍雄蕊環抱，花粉在花冠中起到點睛的作用。
牡丹葉子、葉叢的畫法
牡丹的葉子發自花的四周，其結構為羽狀複葉，俗稱三叉九頂，葉的調色法以墨綠色為例：
一、先調好藤黃加花青的黃綠色；二、黃綠色筆鋒蘸少量的花青，力作揉合，呈青綠色；三、青綠色筆鋒蘸少許墨隨即落筆。
葉子因牡丹的品種不同，形狀略有差異。有肥圓、狹長之分，反、正、深、淡之別，應從其結構成中尋找規律。畫葉可以先畫一筆，再左右各添一筆成葉組，如撇竹葉一樣，層層添加成葉叢。畫葉要著重處理好四個關係：賓主、虛實、奇正、動靜。葉片勾筋可以隨意變換葉片的方向，擴大或縮小葉片的落墨，落筆要爽，不宜重複。
牡丹枝幹的畫法
牡丹株植有高有低，姿態各異。枝幹呈扭曲狀，向內聚合，干與干之間形成主、輔、破三條線關係，構成了姿態多變的樣式。畫干用色一般用赭石加墨，多用頓筆、枯筆的筆法，行筆要似斷非斷。
牡丹作品的構圖
中國花鳥畫的構圖又稱章法，花、葉、乾的位置、透視以及空間的分割等是影響畫幅成敗的重要因素。花鳥畫講究氣勢，構圖上主要有上插式、下垂式、橫伸式三種各式。
橫伸式構圖：其勢由右向左伸展，重點處牡丹花冠用色鮮艷明快，葉叢以重墨繁葉襯托，對比強烈，一朵花蕾從右邊上仰伸出，取其平衡。
下垂式構圖：淡花濃葉聚成一團，疏處僅見枝幹小花，以求畫面平衡。
上插式構圖：整體牡丹以向上為主，左下角僅以橫斜的一枝花苞與主體花冠相呼應，左下方置一石以求畫面的平衡與變化。此圖的重點是寫牡丹花繁葉茂。
折枝牡丹的畫法步驟
以粉紅折枝牡丹為例，曙紅加白為基調色。步驟：一是三筆組合寫花瓣；二是「寧缺勿圓」成花形；三是汁綠蘸墨撇葉叢，四是赭墨畫干勾葉莖。
芍藥花的特徵與畫法
芍藥花形同牡丹，但花瓣較之牡丹薄軟，葉也是複葉三裂，但較之牡丹葉細長。芍藥是多年生草本，而牡丹是落葉灌木，高至一百五十厘米，民間習慣稱牡丹為「君」，芍藥為「臣」。開花時間相差十天左右，故人們賞完牡丹再看芍藥。
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