文藝復興時期的藝壇女性，竟然這麼美！

文藝復興時期的藝壇女性

男性對文藝復興藝術界的控制到了何種程度？從以往關於文藝復興藝術的出版物中我峨嵋你可以發現女藝術家幾乎寥寥無幾。文藝復興時期傑出女藝術家的缺乏也反映出當時她們想要從藝所面對的巨大障礙。特別是數個世紀以來，藝術的學習都是在師傅的家裡進行的，這就將婦女排除在獲得必須經驗的可能性之外。更重的是，社會的禁忌，比如禁止婦女畫裸體模特兒，進一步阻礙了一位有抱負的女藝術家通過公認渠道獲得藝術訓練從而取得更大發展的可能。

▲伊莎貝拉·德斯特

仍然有一些意志堅定的女性突破這些藩籬，不僅創作了大量作品更贏得了令人羨慕的聲譽。索福尼斯巴·安圭索拉就是其中之一，她取得的突出成就使之成為第一位躋身國際藝術名人之列的義大利女性。拉維妮婭·豐塔納同樣獲得了巨大的成功，她的豐產使之成為1700年以前留存作品數量最多的畫家，這種由父親傳授技藝的方式是女藝術家最常見的教育方式。豐塔納作為肖像畫家，其作品有著很好的銷路，她能夠從重要的贊助人那裡獲得委託，其中包括哈布斯堡家族成員等等。她甚至還在羅馬教廷里擔任過宮廷畫家。

成為一名職業女雕塑家比成為一個職業女畫家的道路更具有挑戰性，這種媒介對體力的要求無形中增加了這一職業的難度。普羅佩爾琪雅·德羅西成功地確立了她作為一名職業雕塑家的地位，並且成為喬治·瓦薩里在其著名的《最傑出的畫家、雕塑家和建築學家傳》中記載的唯一一位女藝術家。她活動於16世紀初，1530年的瘟疫奪去了她的生命，結束了她充滿希望的職業生涯。

在藝術生產領域之外，文藝復興時期女性在藝術贊助領域對藝術產生了深遠的影響。最近，學者們開始系統的研究最為贊助人對女性群體的作用，初步研究表明當時婦女扮演的社會角色比以前我們所知的更為重要。研究者們在試圖闡明婦女參與贊助活動的情況時遇到的最棘手的問題之一，就是婦女通常是在幕後施加她們的影響力和決定權。很多這樣的婦女通過婚姻獲得地位，她們的權利是間接的和暫時的，只要取決於她們丈夫的財富和地位。因此，有關女性贊助人在一個男性主導的社會中運用和發揮權利的記載，相比那些男性贊助人明顯缺少獨立性。

▲達芬奇《伊莎貝拉·德斯特》被稱為是達芬奇描繪人物的半身肖像畫中最美的作品之一

在文藝復興贊助人中，曼圖亞侯爵夫人伊莎貝拉·德斯特尤為引人注目。她成長於費拉拉宮廷，有教養而高貴。1490年，也就是伊莎貝拉17歲那年，她嫁給了曼圖亞侯爵弗朗切斯科·貢薩加。伊莎貝拉的婚姻為她成為主要的藝術贊助人提供了必要的途徑和財富。作為一個殷切的收藏者，她尋求義大利各地代理人的幫助。並且，伊莎貝拉的興趣沒有僅僅局限在繪畫和雕塑，陶瓷、玻璃、寶石、石雕、徽章、古典文本、音樂手稿和樂器都包括其中。

伊莎貝拉無疑是個非常驕傲和野心勃勃的女人，她非常清楚藝術能夠抬高她的名望和聲譽。因此，她委託當時最著名的藝術家——萊奧納多·達芬奇、安德烈·曼特尼亞和提香為她創作肖像。她與藝術家簽訂的合同往往詳細而複雜。這也體現出她對藝術作品的嚴格控制。

很多文藝復興時期的女性將自己定位為嚴肅的藝術贊助者。卡泰麗娜·斯福爾扎就是其中之一，她是加萊亞佐·瑪利亞·斯福爾扎的女兒，1484年嫁給了伊莫拉和弗力的統治者——吉羅拉莫·里亞里奧。1484年，她的丈夫去世，這使斯福爾扎具有了凌駕於絕大多數女性贊助之上的權利。

另一位著名的女性贊助人是盧克西婭·托爾納博尼，皮耶羅·迪·科西莫·德·美第奇的妻子，美第奇家族的一員（美第奇家族無論男女都死慷慨的藝術贊助者）。對於文藝復興時期女性角色的進一步研究將為婦女是如何確立其藝術贊助人和藝術家的地位，以及她們對文藝復興藝術的繁榮所做的貢獻提供更多的證據。

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