要取得速寫美術真經，於小冬送你速寫「十字訣」~

文化 10-19

於小東·速寫十訣

▼

剪影觀察重外形，全身是臉抓特徵；

局部推畫緊緊追，整體照應貫始終；

邊線疊壓前後現，坡面轉化體積生；

眼如觸手筆如刀，明暗筆勢影隨行；

臨摹好畫是捷徑，勤練上癮高手成。

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速寫啊，真是讓眾多美術生又愛又恨的一科~看著是簡單的寥寥數筆，乾坤卻不少！所以在文章開頭，小天先為大家奉上於小冬的速寫口訣~

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當然熟悉口訣還不夠

還得多畫多練~

畢竟「繪畫萬變不離其宗」

要旨就是不斷實踐和練習

今天小天呢，為大家介紹的

就是於小東吶

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▲於小冬

於小冬，天津美術學院油畫系教授，碩士生導師，中國油畫院課題組成員，中國美術家協會理事，天津市美術家協會副主席。

1963年生於瀋陽，1984年魯迅美術學院國畫系畢業。1984年-1997年曾在西藏工作十三年。長期從事西藏題材的寫實油畫創作。

入選第八屆、九屆、十屆、十一屆、十二屆全國美展。獲第十屆全國美展銅獎。應邀兩屆「北京國際雙年展」。三次獲天津美展一等獎。參加「大河上下」、「精神與品格」、「當代素描藝術展」、「第三屆全國油畫展」等全國大型美展。中央電視台10頻道《人物》「乾杯西藏」專題報道。出版《藏傳佛教繪畫史》《於小冬三堂課》《於小冬講速寫》《於小冬講觸覺素描》《於小冬油畫藝術》等專著與畫冊。

對於於小冬來講，速寫於他是每一年一年一年的疊加，是每一年速寫本增加的厚度。他把這些厚度疊成往上的時光。

▼他的速寫就是時光的見證。

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「我喜歡翻看那些舊速寫本，每次重溫都無比感慨，每一回的感慨又都是全然不同的，時間把一切變為過去，過去的細碎片斷是容易忘記的，可那些發黃變舊的紙片為我留住了時間，一次次激活我的記憶，在那些畫面里留住的時間是我不經意畫出的日記，是自己獨享的、自己才能讀懂的、寫不完的《追憶似水年華》。」

1975

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1977

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1978

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1980

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1981

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1982

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1983

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1985

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很長一段時間我用鋼筆畫速寫，養成不塗不改，穩准狠的作畫習慣。

1986

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這階段很生硬地模仿席勒，席勒素描的線條果決準確，對我是有幫助的。

1987

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1989

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1990

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國畫的營養成分一直都在，這些年在西藏我還在畫國畫，素描就像工筆畫的稿子。

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1992

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1995

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1996

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1999

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2000

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這兩年素描畫的少，完成了大畫《渡》，寫完了大書《藏傳佛教繪畫史》

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這個階段學習丟勒，對我有非常重要的提升。像是重新學會了觀看。

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2001

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精神品質的獲得也要經歷自覺尋找的強迫階段，即便顯得刻意和造作也是有意義的。

2002

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2003

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2004

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2005

對中國式素描八股的排斥，讓我更加喜愛古典大師，像是找到了素描的真理。

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2006

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2007

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開始慢慢地走出刻意追求的風格化的階段，體會到了質樸的表達反而讓畫面有更大的信息量。

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2009

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丟勒，米開朗基羅，荷爾拜因，魯本斯。是我的素描之神。

不知不覺在歲月的積累中我成了一個用鉛筆速寫本和碎紙頭搜集了自己記憶的人，我看著這些被留住的時間，自認為是個富有的人，三十歲前，畫的快畫的容易的那些畫常常隨手給人，畫的是誰便給誰，就這樣我散失了好多珍貴的時間片斷。越是年少時的畫留下的越少，也越顯示了它們的珍貴，我現在開始有意的留住這些隨手之作，它們將見證我今天的生存。

2010

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2011

在油畫院這五年是自己的素描進步最明顯的階段

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2012

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2013

那些一本本一疊疊的舊作還見證了我自己畫風的生長。性格在這裡面清晰的變化著，由急燥而沉穩，日漸明朗了自己想做的、該做的、能夠做的。那是一份成長的軌跡，遠遠勝過文字的日記，記錄的不是那些舊日的想法，與文字相比，文字出自大腦，總是說謊，或文不對心，鉛筆線不會說謊，那些線條是心電圖，畫面是測謊器，它是最為真切的呈現，是一時一刻最直接感悟的記錄，決無謊言。它們忠誠於歲月又忠誠於心靈。這便是速寫之快樂，所以讓人停不下來，欲罷不能。

2014

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