歪果仁比張藝謀更懂水墨中國？
印客美學 ＆ ink
歪果仁眼中的「意境」
隨著電影《影》的上映
國人又看到張藝謀對於美學的不斷追求與創新
不同於過去對於鮮艷色彩的追求
這一次的影片張藝謀選擇了全程的低飽和度色彩
並且以黑白兩色為主要色調
在影片中，隨處可見的就是陰陽的對立與統一
比如影片中的重要意象八卦圖
就是一個最好的例證
張藝謀似乎在嘗試提出了一種新的美學概念
我們姑且可以稱它為
「陰陽美學」
刀光劍影與詩情畫意
整體水墨畫的風格十分讓人驚喜
低飽和度使得整部影片顯得含蓄而內斂
加之片中隨處可見的「留白」手法
使得畫面顯得悠遠而富有禪意
《影》鍛造出了熒幕上濃濃的中國風意味
這種含蓄而內斂，沉靜而穩重的審美取向
不只是東方人的專利
大洋彼岸，西方攝影師也用他們的相機
創造著他們心目中的東方美學
1、
老外眼中的「禪意」
你以為這些是手繪的水墨畫？
其實他們出自一位
叫做
邁克爾·肯納
的攝影藝術家之手
這位被譽為是當代最優秀和最具影響力的風景的攝影師
以拍攝黑白作品聞名
從1980年代中期開始
邁克爾·肯納一直用120畫幅的哈蘇相機拍攝
日常攜帶的口袋相機則是塑料的Holga相機
他幾乎不碰數碼攝影
「沖洗過程中的局限性、不完美和不可預知更吸引我。」
在拍攝的過程中
東方審美深刻的吸引了他
「東方世界裡的那份寧靜平 和讓人很難不受影響
那是一種只可意會的情結。」
他曾經三次去往黃山
還出版了一本黃山的攝影畫冊
很多西方人從他的照片里知道了黃山併產生了嚮往
△中國黃山 2017
對於邁克爾·肯納來說
他做的不是告訴觀者自然的景色有多美
而是將他內心中的景色藉助照片描述給觀者
他來到中國、日本和韓國
感受體會並記錄下東方的文化
雲南梯田
邁克爾·肯納還有許多攝影的小癖好
他喜歡在清晨攝影，沒人打擾的清晨
空氣中少了嘈雜噪音，光線也更加柔和散漫
他也喜歡在夜間靜靜地長曝光十小時
在漫長的時間裡，河水流動、星辰轉移
每一處風吹草動都讓攝影的結果充滿不可預知
沖洗的每一刻都有可能遇見驚喜
邁克爾·肯納對樹情有獨鍾
作為一名風光攝影師
有人問他：「你為什麼不拍人像呢？」
肯納則回答說：「我拍了呀，不過那是樹的肖像」
Tree Portrait,Study I, Wakoto,Hokkaido, Japan, 2002
Copse and Tree,Mita, Hokkaido, Japan. 2007
Maple Tree inAutumn, Kyoto,Honshu, Japan. 2001
Three Trees atDusk, Fain les Moutiers,Bourgogne, France 2013
Kurosawa"s Trees,Study 1, Memanbetsu,Hokkaido, Japan. 2004
Kurosawa"s Trees,Study 2, Memanbetsu,Hokkaido, Japan. 2009
在2010年以前，他幾乎每年冬天都會去日本北海道，
在北海道屈斜路湖邊生長著這樣一棵隨風而傾的樹
每年邁克爾都會去拍攝這棵樹
以至於他自己說已經能夠和這棵樹進行對話
黑與白是這個世界最為純凈的顏色
邁克爾用他特有的攝影思維，
富於想像力的攝影畫面，
呈獻給了我們瑰麗、純凈
充滿靈動卻又靜謐的意境
2、
當西洋攝影遇上中國風
這位來自芬蘭叫做SandraKantanen的攝影師
有著自己的獨特風格
SandraKantanen曾在中央美術學院學習過一段時間
對於中國山水畫有濃厚的興趣
並且致力於將攝影與繪畫結合起來
希望能夠創作出中國傳統山水與景觀攝影融合的作品
SandraKantanen試圖以攝影的視角為出發點
追去攝影的本質
她將攝影與繪畫結合
先將鐵板上畫畫
再將攝影作品印刷覆蓋上去
通過燈光、光線以及不同的媒介
來表達、構建出自己的語言
色彩的運用有西洋畫的影子
而畫面輕淡而整潔，典雅高貴
SandraKantanen以這種「中國風」攝影的方式
來感知平常所見的形象
她也不乏有著水墨風格的攝影作品
「靜故了群動，空故納萬境」
東方哲學向人們傳遞著返回自我的意味
空靈、縹緲、曠遠
黑白之間是虛實相生的生命節奏
如肯納所說：
「照片是情感的旅途，不僅僅是描繪一個世界的特徵，
同時也是面對人類的生存狀態
即便是面對一種孤獨的甚至魔法般的情感壓迫
我相信照片也會擺脫幽閉的禁忌，邁向靈魂的深度。」
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撰文|aki
主編|少禾
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