少壯曾努力，老大仍傷悲？看完這個9分綜藝我被扎心了

哲理 10-20

從上周開始，小編我新發現了一檔超！級！好！看！的文化綜藝，名字叫做《一本好書》，是曾經看得我痛哭流涕的《見字如面》節目製作團隊新推出的作品，在豆瓣上的最新評分高達9.3！這年頭9分綜藝可不多啊~話不多說，剛追了兩期的我迫不及待的想和大家安利下，這部綜藝到底好看在哪裡?

即使好看到流淚，最終還是想要你自己去讀

第一期節目就贏得全網好評，各路民間自來水紛紛出來安利，微博網友「阿西不見了」感嘆「這節目也太良心了吧！這種場景式讀書節目也太讓人驚喜了吧！」

豆瓣網友李婧也十分肯定這種舞台演繹的形式，稱「本來舞台劇就很生動了，演繹一段以後又引入一段評論，又把觀眾從體驗的層次拉到主動思考。」

知乎網友「京本十三」：「這個節目真的就好似如沐春風一樣的，給人的感覺非常好。」

第二期節目更是掀起波瀾，微博網友「Miss隊」看完後立馬去買了《萬曆十五年》準備讀，「Maggie姓趙」：「王勁松老師好棒！編劇演員們都好棒！」

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豆瓣網友「sunway」:說「豐富的人性，真是美。」；「沙」說：「唯一一部一秒都不快進的綜藝。」

大家集中關注和稱讚的點，主要還是震撼的內容和極富創意的形式。的確，這種高規格高水準的品質靈魂綜藝在如今抄襲遍地的時代，簡直是鳳毛麟角了。不嘩眾取寵、不追風跟風，唯一一個目的就是想讓你真正去看一本好書，簡直太良心了。

就像買衣服，不試穿，肯定不會買，因為你不知道這件衣服適不適合你，別人覺得好的，自己不一定覺得好。而這節目就是幫大家去試穿好書這件「衣服」，先帶大家體驗一下一本好書，如果「合身」，再去閱讀。

可以說是大眾閱讀的試衣間了。

也許有很多人覺得讀書並不是一件稀罕事，人人都讀書，還需要去號召？可是現在真的人人都讀書嗎？

「據數據調查顯示，2017年我國成年國民年人均紙質圖書閱讀量為4.66本，中國新聞出版研究院國民閱讀研究與促進中心主任徐升國曾表示:『綜合比較美國、日本、韓國和西歐發達國家的閱讀數據，中國人均閱讀量仍有差距』。」

4.66本！我們現在的情況，不是一千個人心中有一千個哈姆雷特，而是一千個人只有一個人看過哈姆雷特。讀書的人少，讀好書的人更少，這才是現狀。

說到這裡，小編我也有些慚愧，捫心自問自己一年到底看了幾本書呢，說實話很少，念書的時候不愛看書，工作後白天上班晚上寫公號更沒時間了。可追了兩期節目之後發現其實並不是沒有時間看書，而是少了這種節目刺激，看到那些動人心魄的演繹、品書，好幾次被震撼，又好幾次被感動，現在我枕邊就躺著前天下單的《月亮與六便士》和《萬曆十五年》這兩本書了。

這也是這檔節目的意義所在。

就像節目中品書人陳曉楠說的那樣：「《一本好書》其實就是提一個頭，希望引發大眾的興趣和思考去捧讀這本書，從一個非常完整的角度，讓大眾有自己的思考。」

你只能活一次，但可以在書中體驗無數次人生

也許你看到這裡有點被打動，但是還感覺欠了一點什麼，接下來小編我就以最新一期的《萬曆十五年》為例，借著萬曆的一生，帶你真正在書中體驗下這「無數次的人生」。

《萬曆十五年》這本書是美籍華裔作家黃仁宇的一部經典之作，英文原版名字叫做《1587，無關緊要的一年》，在中國出版了已經約40年之久，首創「大歷史觀」，何謂「大歷史觀」？歷史學的上解釋是：把歷史演變放置在一個總體性的坐標上，觀察其流向，而偶然性事件則相對忽略。如此不明覺厲，可以想見對其進行劇本改編得有多高的難度。

節目組找到其中最準的切口——展現萬曆最「人」的一面。

這樣看歷史變成了看人，看一個人和一群人的關係，看個體人物的自身命運。

萬曆是個皇帝，而在我們普遍認知中，皇帝總是那個高高在上的「天子」，既不理解芸芸眾生的疾苦，也永遠不會有普通人的煩惱，在絕大部分的影視劇中，他的苦惱往往只是後宮女人的爭鬥和如何御下有方。

而他從來都不是一個「人」，一個真正有血有肉的人。

「那時候，我還是個孩子。一個生下來就得當皇上、就得背負著天下、就得是讓天下所有人都滿意的神一樣的孩子。」當王勁松回顧年少時的自己時，這句獨白讓我看到了一個年少上位總裁的內心「吐槽」。

原來皇帝也是人，儘管他身份特殊，但他也有著普通人的困惑和需求。在《一本好書》這一期的節目里，展現了他曾經被嚴厲管教、束縛自我的過去，而這些過去形成了他的性格，用當下我們熟知的一個社會話題來形容就是——一切都是「原生家庭」惹的禍。

萬曆的「原生家庭」是千年古訓下對皇帝近乎苛責的種種要求，飯不能多吃、覺不能多睡、女人不能多碰。所有的一切都要符合規制，言有所規,行有所止，當好那個最佳的楷模和道德象徵，沒有自由與自我，只有宮牆森森。

這也讓很多人都從中看到了自己的影子。

當王勁松飾演的萬曆感嘆年幼時的自己：「祖上的規矩！那時候我還是個孩子，我要去祭天，要去躬耕，要動作標準地出席各種儀式，當好那個最高標準的象徵。我是個皇帝，但我只能抄寫別人寫好的草稿，我還必須寬容地接受所有人對我的批評，不斷反省，不下雨是我人品不好，下雨多了還是我人品不好。」我想到了小時候的自己，想到《少年維特之煩惱》，沉重的書包、繁重的課業，以及不被大人們理解的那份心情。我們都曾被要求做那個「更好」的自己，卻很少人可以真正被允許去做「本來」的自己。

當青年萬曆發現曾經小時候仰望的嚴師，卻只是偽裝的道德楷模：「唉，我的這位以聖賢自居、要求我處處厲行節儉的老師，家中積聚著成山的珠玉古玩、蓄養著成群的絕色佳人。我抄了他的家。跟著他一起倒掉的還有馮保。一個太監，家財億萬，我卻連賞賜宮女的小錢都沒有。從我當皇上那天起，整整十年，我的人生，就是和兩個最信任的人一起，成了歷史的笑話。」我想到了每個人年輕時都可能會經歷的那些背叛，想到離開象牙塔初入社會時所感受到的顛覆。有些東西在人心中被打破，我們和萬曆一樣被迫逐漸接受的東西，叫做現實。

當老年萬曆在舞台上帶著難以名狀情緒緩緩的說出：「我完成了報復，但最終還是妥協，立了他們想要的太子。這場遊戲，沒有贏家。」人性和人心永遠是最難以捉摸的東西，我開始有點理解了命運這個詞，每個人都想成為小時候夢想中的自己，萬曆也曾想成為一個勵精圖治的好皇帝。你可以努力可以抗爭，但努力了就一定會有結果嗎？命運這東西，往往不是我們自己能決定的。

萬曆的這些困惑和苦楚通過絕佳的劇本改編，穿越時代的局限和身份的限制呈現在《一本好書》的舞台上，也給予每一位收看的觀眾在歷經成長、追尋自我的過程中以不斷的啟發，當然，這其中也包括了我。在滿足原書本身的核心價值的基礎上，不落窠臼地從一個不同的角度切入引起了更多人的共鳴。通過這些非常生動又非常深刻的人性揭示，探討了關於人的命運，人際關係的一些問題。

鮮活認知與獨立思考缺一不可，你想要的這裡都有

說到這裡，小編想到前幾天有一篇刷爆朋友圈的新聞，標題就是「韓媒：中國已經抄襲我們34個綜藝節目」，真的是相當刺眼，但你還沒法反駁，畢竟我們抄人韓國的可能還不止34個。這是我們當下綜藝市場的一個現狀，嚴重的缺乏創新，觀眾被迫習慣去看這些「拿來原創」，好的內容，好的原創綜藝，實在是難以獲得。

而《一本好書》節目的好看之處就正是來自於節目形式上的原創，真正讓書「活」了起來。製作團隊在做《一本好書》的過程中發現，原先已有的很多讀書節目都是專家式的學術評價，枯燥乏味不說，這種解讀式的剖析很有可能也會失去原書的韻味和價值，而書籍的自身的內容和魅力卻沒有被推廣，也很難獲得一個廣泛的傳播。

而節目在形式上的創新，用場景式的演繹來創新詮釋經典書籍。嚴格地說，小編認為《一本好書》這個展現形式不能叫「戲」，因為它並不符合真正意義上的戲劇的規律。它有點像一個圖書內容生動的演示板，只還原演繹書籍中人物關係和情節衝突比較關鍵的點。用大量的串講這樣一種相對來說比較高效的方式，來把不同場景下發生的故事連接起來。把這些所有能對一本書的內容進行生動展示的手段，儘可能地把它綜合化。