《正陽門下小女人》口碑吊打《娘道》，新時代老娘也能開酒館

文/馬慶雲

《正陽門下小女人》開播已經將近十集，第一波口碑發酵正式出爐，雖然豆瓣相關版面的評分尚未公布，但從觀眾四到五星的短評來看，該片基本坐穩了最近一段時間以來「最好口碑電視劇」的寶座。

影片雖然名曰正陽門下的小女人，卻並非展現一個小女人的悲慘境遇。相反，在建國之後的新時代，女性地位崛起，蔣雯麗老師飾演的這個徐慧真角色健康幹練，說句討巧的狠話，這部電視劇應該叫《老娘也能開酒館》。

正是因為徐慧真角色的這一巨大特點，被觀眾認定為，這才是新時代女性應該有的基本尊然。而劇情當中，徐慧真的各類作為，都成為女性觀眾學習的標杆。從口碑發酵情況而言，目前，觀眾對徐慧真角色的好評，集中在以下幾點。

第一，丈夫出軌，立馬離婚，絕不拖泥帶水。與以往一哭二鬧三上吊的劇情相比，《正陽門下小女人》最有良心，不塑造這類沒骨氣的女人形象，而是把一個硬朗的徐慧真性格刻畫地惟妙惟肖。丈夫出軌之後，自己直接找他離婚，新時代了，沒必要那麼折騰。離婚之後，自己養孩子，自己開酒館，自我獨立，就是這麼任性。

第二，小酒館經營有方，女老闆落落大方。與很多女性電視劇將女性打造成寄生產品不同，這部《正陽門下小女人》絕對的女性勵志，徐慧真角色直接來了一把壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開八仙桌，招待十六方。這是一種女性早就應該有的生活態度，絕對不應該只停留在戲劇唱詞當中。

第三，不是阿慶嫂，更勝阿慶嫂。如果說開小酒館是壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開八仙桌，招待十六方，那麼，接下來的徐慧真性格，又絕對不是《沙家浜》阿慶嫂一樣的相逢開口笑，過後不思量，人一走茶就涼，有什麼周詳不周詳。這個徐慧真，是有溫度的，不僅相逢笑，而且過後也是笑對人生的，沒有人生茶涼的世故。這種溫情，也正是新時代女性獨立精神的重要特質。

徐慧真在劇情當中諸多的新時代女性的優點，被觀眾逐漸認可。而隨之而來的，則是中老年觀眾也突然發現，前陣子讓他們熱捧的《娘道》，真的是沒有對比就沒有傷害。當很多青年群體自發批評《娘道》哭哭啼啼並非中國女性應有品格的時候，不少中老年觀眾並不理解，認為這樣的女性才是封建壓迫之下的必然。

而隨著優秀電視劇人物的出現，徐慧真讓觀眾眼前一亮。原來，所謂的反封建歌頌女性之偉大，並不需要哭哭啼啼才能實現對自我偉大的標榜，像《正陽門下小女人》這樣，一個健康、陽光有擔當的女性角色，加上喜劇的表演方式，正好普照電視劇觀眾，這才是藝術應該有的基本追求。

正是因為徐慧真角色的出現，才讓《娘道》再次進入新的一波的口碑危機。而《正陽門下小女人》不僅成為觀眾較為認可的電視劇，而且對中國以後的電視劇創作，也有指導意義——我們應該創作出更多的性格陽光的角色出來，用這些角色來引領時代，而不是創作人物，就是哭哭啼啼，把國人打扮成了哭鼻子的典範。

對於電視劇而言，對女性最好的歌頌，就是塑造健康陽光的角色，讓新時代的女性能夠通過自己的能力獲得社會認可，不僅取得經濟生活上的成功，而且獲得自己應有的社會價值。在這一點上，《正陽門下小女人》雖然是一部歷史劇，但它卻是一部非常優秀的女性都市勵志的影視劇。

當然，該片也面對一些負面評價。最為集中的，便是蔣雯麗和倪大紅兩位老戲骨的後期濾鏡與磨皮。因為兩位老戲骨都已經一把歲數，從二十幾歲的小青年開始演，無論化妝多麼細緻，都無法掩蓋歲月留在臉上的痕迹。所以，多位老戲骨的戲份，在電視劇後期製作的時候，都採用了磨皮美化濾鏡功能。

將角色的面部打磨的非常乾淨平滑，往往是某些青春偶像劇的做法。《正陽門下小女人》這部歷史劇也這麼做，多少面對觀眾的質疑。不過，考慮到多位老戲骨從二十幾歲開始演，一直演到七老八十的歲數，這也是劇情需要，並非老戲骨自身想要青春美白，而是劇情這般罷了。

可以說，《正陽門下小女人》在多方面給國產電視劇做了標杆。人物創作上，鮮活生動，台詞清脆，老北京味道明確。戲份表演上，老戲骨精準傳神，讓小鮮肉們學習去吧。而塑造女性角色上，終於給新時代的新女性們揚眉吐氣了！整體來看，該片口碑後續會繼續走高。

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