邱振中：如何鑒別真正的書法家？

怎麼鑒別一位真正的書法家？簡單地說，他必須在書法史上貢獻一些原來沒有的東西，新的技法，新的排列方式，新的風格。現在一件「好」的作品不難找，但真正有意義的作品很少。這是能否進入書法史的問題。這對書法創作提出了極高的要求。標準是什麼？一位現代書法家，我的觀點是，基礎訓練水平必須超過宋人。

我在很多場合講到這一點。這跟大家的看法可能相去甚遠。人們經常講，現代人寫不過古人，我認為，不是這樣。我們看古代的作品，實際上是經過歷史淘汰留下來的極少量的佳作，大量的平庸的日常的書寫已經消失了。例如唐代三百年，就留下那麼幾十件墨跡，讓我們由衷欽佩的還只是其中一部分。大家都認為二十世紀書法中落，但是如果挑出五張十張作品，挑出兩三位書法家，像林散之、于右任、陸維釗的代表作，跟清人的作品放在一起，一點不差，有些地方還要勝出，比如草書，有清三百年寫不過林散之。

林散之 草書論書詩軸

什麼是好作品、有價值的作品？簡單來講，它必須具備兩個條件。

第一，能讓我們感受到傳統中最核心的東西。至於核心的東西是什麼，我們可以從古代第一流的作品中去歸納。當王羲之、張旭、懷素、顏真卿第一流的作品放在面前的時候，你會發現有一種共同的重要的東西在其中，它告訴你什麼是書法，這就是傳統的核心。你要從觀賞開始，感受不停地深入，不是用語言而是用心去歸納，並且始終懷有不停地尋找最高體驗的願望，你就會不斷有所收穫。

第二，這件作品還必須讓我們感受到傳統中沒有的東西。如果僅僅是傳統中有的，我們會說它好，但不會說它有創造性。

這兩點當然只是一個原則，但是這個原則很重要。什麼是傳統中沒有的東西、怎麼判斷，都是問題。但我們首先要明確這個原則，一個傳統的核心，一個傳統中沒有的東西，同時具備這兩點，才是有價值的作品。怎麼來鑒別傳統中有還是沒有，首先要熟悉一流的作品，通過它們才能知道什麼是傳統中已有的東西；此外還要藉助於當代的理論，比如關於筆法，如果我們掌握一種關於古代筆法演變的理論，知道其歷史演變的框架，面對一件作品，它有多少繼承多少創新，就比較容易鑒別了。還有關於章法和字結構的研究。

邱振中教授2009年應邀於慈溪文聯講演

此文據講演記錄稿編成

有刪減

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！